藝術(shù)品投資價(jià)值大全11篇

緒論：寫(xiě)作既是個(gè)人情感的抒發(fā)，也是對(duì)學(xué)術(shù)真理的探索，歡迎閱讀由發(fā)表云整理的11篇藝術(shù)品投資價(jià)值范文，希望它們能為您的寫(xiě)作提供參考和啟發(fā)。

篇（1）

藝術(shù)品也是一種奢侈品。從經(jīng)濟(jì)角度來(lái)看，當(dāng)收入增加的時(shí)候，人們對(duì)奢侈品的需求亦相對(duì)地增加。故此，但凡進(jìn)入經(jīng)濟(jì)衰退時(shí)期，隨著收入下降，人們對(duì)奢侈品的需求及消耗量都會(huì)出現(xiàn)收縮。2008年至2009年間，金融海嘯及經(jīng)濟(jì)不明朗因素對(duì)高資產(chǎn)凈值人士(高資產(chǎn)凈值人士的英文縮寫(xiě)為HNWIs-High Net Worth Individuals，指除了自住房產(chǎn)之外，個(gè)人擁有的股票、債券、共同基金、銀行賬戶以及其他流動(dòng)資產(chǎn)的總價(jià)值在100萬(wàn)美元以上的富豪)的投資模式帶來(lái)明顯的影響。根據(jù)全球著名投行美林集團(tuán)(Herrill Lynch)與歐洲最大咨詢公司凱捷(CapGemini)聯(lián)合的《2008年世界財(cái)富報(bào)告》顯示，全球高資產(chǎn)凈值人數(shù)下降15％，而他們的資產(chǎn)總和亦下跌20％。英國(guó)是一個(gè)對(duì)金融服務(wù)產(chǎn)業(yè)依賴性較高的國(guó)家，2008年，英國(guó)高資產(chǎn)凈值群體的人口下降26％，比美國(guó)的18％更高。香港和印度亦是重災(zāi)區(qū)，高資產(chǎn)凈值群體的人口分別大大下降了61％及32％。由于俄羅斯的經(jīng)濟(jì)過(guò)度依賴石油和天然氣等能源開(kāi)發(fā)，直接導(dǎo)致該國(guó)高資產(chǎn)凈值群體人口下降28％至97000人，成為全球富豪數(shù)量下跌率最大的國(guó)家。

奢侈品銷(xiāo)售商(包括經(jīng)銷(xiāo)商及拍賣(mài)行)也紛紛表示全球需求顯著下跌。根據(jù)貝恩公司(Bain and Company)于2009年10月的《全球奢侈品市場(chǎng)報(bào)告》，2009年的前半年，奢侈品銷(xiāo)售量下跌超過(guò)20％，雖然在下半年度停止了跌勢(shì)，但全年全球銷(xiāo)售額仍下降接近10％。美國(guó)奢侈品市場(chǎng)下挫15％，歐洲及日本亦下跌了10％。部分奢侈品市場(chǎng)較小的國(guó)家銷(xiāo)售量有增長(zhǎng)(中國(guó)7％，中東2％)，但仍難抵消其他主要市場(chǎng)的急劇跌勢(shì)。

雖然經(jīng)濟(jì)衰退表面上的確為藝術(shù)品市場(chǎng)帶來(lái)負(fù)面影響，但事實(shí)上亦有一些有利因素。當(dāng)全球?qū)ι莩奘詹仄芳跋钠返男枨笙陆档耐瑫r(shí)，富豪們會(huì)積極尋找一個(gè)更保險(xiǎn)的投資方法來(lái)保存資產(chǎn)價(jià)值，而且他們認(rèn)為藝術(shù)品就是其中一種長(zhǎng)線、可靠的投資工具。有調(diào)查顯示，雖然名貴房車(chē)、私人飛機(jī)、游艇等奢侈消耗品的銷(xiāo)量明顯下降，但富豪的投資意欲卻由2006年的20％上升至2008年的25％。

根據(jù)全球著名投行美林集團(tuán)(Herrill Lynch)與歐洲最大咨詢公司凱捷(CapGemini)聯(lián)合的《2009年世界財(cái)富報(bào)告》顯示，珠寶首飾、寶石和名表等奢侈品的市場(chǎng)占有率由18％上升到22％，可見(jiàn)富豪們看到了這些安全和更具體的有形投資可以保持較長(zhǎng)期的價(jià)值。該報(bào)告還指出，折損率較低并且有一定稀有度的產(chǎn)品，如藝術(shù)品、古董或珠寶在市場(chǎng)上的交易依然十分活躍。因?yàn)樵S多收藏家和鑒賞家即使在經(jīng)濟(jì)低迷的情況下，面對(duì)自己鐘愛(ài)的獨(dú)特的藝術(shù)品仍然出手闊綽。而相對(duì)普通大眾所認(rèn)知和期望的消費(fèi)型“奢侈品”，在富豪眼中卻認(rèn)為是“在困難時(shí)期購(gòu)買(mǎi)此類產(chǎn)品實(shí)屬不必要的鋪張浪費(fèi)”。

而根據(jù)貝恩公司(Bain and Company)2009年的調(diào)查報(bào)告顯示，高資產(chǎn)凈值人士的購(gòu)買(mǎi)模式正在改變，他們開(kāi)始著重奢侈品本身的質(zhì)素及耐用性，而并非單單留意其流行式樣。其次，調(diào)查發(fā)現(xiàn)奢侈品買(mǎi)家開(kāi)始更審慎地消費(fèi)，并且對(duì)貨品價(jià)格更加敏感，此趨勢(shì)令拍賣(mài)銷(xiāo)售的模式更難經(jīng)營(yíng)。

地理分布上的財(cái)富差異同樣體現(xiàn)在藝術(shù)品市場(chǎng)。隨著各國(guó)經(jīng)濟(jì)發(fā)展的變化，全球的富豪新貴加入國(guó)際藝術(shù)品市場(chǎng)尤為明顯。當(dāng)大部分西方國(guó)家正陷入衰退時(shí)，許多新興的藝術(shù)品市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)卻正面增長(zhǎng)，例如09年，中國(guó)及印度分別有9％及6％的增幅。

現(xiàn)時(shí)世界高資產(chǎn)凈值人士主要集中在美國(guó)、日本及德國(guó)，總共占全球的54％。中國(guó)富豪人數(shù)于08年已經(jīng)超過(guò)英國(guó)，成為全球第四位。有預(yù)計(jì)指出，2013年，亞太區(qū)將取代北美洲，成為擁有最多高資產(chǎn)凈值人士的地區(qū)。

根據(jù)《藝術(shù)經(jīng)濟(jì)》(Arts Economics)的一項(xiàng)調(diào)查結(jié)果顯示，雖然絕大部分拍賣(mài)行交易買(mǎi)家都來(lái)自歐洲(44％)及美國(guó)(37％)，中國(guó)及其他亞洲買(mǎi)家只占11％，但在全球拍賣(mài)市場(chǎng)中，中國(guó)買(mǎi)家的比率以雙倍速度遞增，由2005年的4％升至2008年的8％；而中東買(mǎi)家由2005年的1％上升至2008年的3％。

另一方面，藝術(shù)品的價(jià)格在中國(guó)、印度及俄羅斯等地節(jié)節(jié)上升，對(duì)整個(gè)藝術(shù)品市場(chǎng)也帶來(lái)正面影響。例如中東這些新興藝術(shù)品市場(chǎng)，其特點(diǎn)為平均收入較低，并且財(cái)富分配相對(duì)其他成熟的藝術(shù)品市場(chǎng)更集中。這一現(xiàn)象顯示了藝術(shù)品市場(chǎng)未來(lái)發(fā)展空間和趨勢(shì)：目前尚未大量購(gòu)買(mǎi)藝術(shù)品的中產(chǎn)階層在未來(lái)十年將可能誕生一批新興買(mǎi)家。據(jù)有關(guān)部門(mén)預(yù)測(cè)，中國(guó)人均GDP在2020年將會(huì)上升至10000美元，并形成中產(chǎn)階層，這些人將來(lái)可能會(huì)成為藝術(shù)品市場(chǎng)的買(mǎi)家。

不喪志――收藏家和投資者的中庸之道

大部分踏實(shí)的收藏家收集藝術(shù)品都是為了自己的興趣，他們不會(huì)將藝術(shù)品作為投資工具，也不愿意出售收藏品。相反，亦有部分人購(gòu)買(mǎi)藝術(shù)品純粹為了賺取投資利潤(rùn)，故此他們?cè)敢赓u(mài)出及重購(gòu)收藏品，以賺取金錢(qián)。

藝術(shù)品買(mǎi)家可分類成純收藏家及純投機(jī)者兩類，大多數(shù)收藏家認(rèn)為藝術(shù)品比其他奢侈品更能保值，而投機(jī)者則會(huì)密切注意價(jià)格浮動(dòng)及他們的財(cái)務(wù)風(fēng)險(xiǎn)。收藏家理論上會(huì)較少注意價(jià)格改變或風(fēng)險(xiǎn)、出售成本和條例，原因是他們的主要目的是購(gòu)入及擁有該藝術(shù)品，而并非它的成本或價(jià)值。所有買(mǎi)賣(mài)或儲(chǔ)存藝術(shù)品成本上的改變，又或是藝術(shù)品市場(chǎng)條例的改變，如稅務(wù)或出口限制，都會(huì)影響投機(jī)者的投資意向，甚至?xí)D(zhuǎn)換投資目標(biāo)至其他資產(chǎn)類別。總而言之，是收藏家，還是投機(jī)者，取決于個(gè)人偏愛(ài)及理財(cái)方式。

兩者之間并沒(méi)有極端地劃清界線，因?yàn)榧词钩鲇诩兇鈱?duì)藝術(shù)品的喜好，同時(shí)也不得不考慮市場(chǎng)行情和經(jīng)濟(jì)負(fù)擔(dān)；而投機(jī)者也會(huì)由于藝術(shù)品市場(chǎng)的低流動(dòng)性而改變自己的投資組合，作為固定資產(chǎn)及其他稅務(wù)協(xié)調(diào)，甚至傳給下一代。

為了更好地了解藝術(shù)品收藏家的動(dòng)機(jī)及在他們參與市場(chǎng)的過(guò)程，《藝術(shù)經(jīng)濟(jì)》(Arts Economics)于2009年向一群世界頂級(jí)藝術(shù)品收藏家做了深入會(huì)談(被訪問(wèn)的藏家采樣為出席全球最具影響力的TEFAF馬斯特里赫特歐洲藝術(shù)博覽會(huì)首席經(jīng)銷(xiāo)商所提供)，部分主題概述如下：

1.藏家背景

a.所有被邀約會(huì)談的收藏家都接受過(guò)良好教育，是來(lái)自各 行業(yè)領(lǐng)域，如財(cái)務(wù)界、醫(yī)藥、法律、工程及其他與藝術(shù)無(wú)關(guān)的領(lǐng)域的成功專業(yè)人士。

a.許多被訪者有豐富的國(guó)際旅游經(jīng)驗(yàn)，通過(guò)了解不同地域的文化和風(fēng)土人情，使得他們對(duì)正在崛起的新藝術(shù)品市場(chǎng)產(chǎn)生興趣(例如中國(guó)藝術(shù)和拉丁美洲藝術(shù))。

a.少數(shù)人接受過(guò)正式短期有關(guān)藝術(shù)的訓(xùn)1練課程，大部分人的藝術(shù)知識(shí)來(lái)自藝術(shù)博覽會(huì)、博物館、拍賣(mài)會(huì)或自己搜集資料得來(lái)。

a.大部分藏家形容收藏是一個(gè)漸進(jìn)的過(guò)程，一開(kāi)始他們通常以低價(jià)買(mǎi)入藝術(shù)品，然后過(guò)幾年，直到高價(jià)時(shí)售出。通過(guò)參加特定的展覽或博覽會(huì)，慢慢進(jìn)一步了解藝術(shù)品的資訊。另外一些藏家則認(rèn)為，從他們購(gòu)買(mǎi)的第一件用以裝飾的藝術(shù)品開(kāi)始，到后來(lái)通過(guò)進(jìn)一步的學(xué)習(xí)來(lái)提高興趣、豐富知識(shí)面來(lái)專注收藏某一類別的藝術(shù)品，這前后兩者的眼光和樂(lè)趣都有很明顯的區(qū)別。

a.所有被訪者都不僅僅只收藏一個(gè)類別。雖然大多數(shù)人集中收藏三類，但有人收藏超過(guò)五類。

2.動(dòng)機(jī)和收藏過(guò)程

a.差不多所有收藏家都表示收藏藝術(shù)品的原因多樣，包括藝術(shù)品可滿足審美需求，可用于裝飾，同時(shí)，藝術(shù)品也是歷史和文化的結(jié)晶，很多藏家認(rèn)為他們進(jìn)行藝術(shù)收藏的動(dòng)機(jī)中蘊(yùn)涵著一種“激情”。

a.所有被訪者購(gòu)買(mǎi)藝術(shù)品都不認(rèn)為金錢(qián)利益是他們購(gòu)買(mǎi)的首要目的，反而過(guò)半數(shù)的人會(huì)限制自己于某個(gè)價(jià)錢(qián)范圍，有些更限制自己不能用超過(guò)三分一的收入來(lái)購(gòu)買(mǎi)藝術(shù)品。

a.私人藏家個(gè)人購(gòu)買(mǎi)藝術(shù)品的主要參考來(lái)自拍賣(mài)行目錄介紹、經(jīng)銷(xiāo)商的通知或個(gè)人搜索得到的信息。

a.所有受訪收藏家都通過(guò)經(jīng)銷(xiāo)商或藝術(shù)博覽會(huì)購(gòu)買(mǎi)收藏品。大部分藏家在拍賣(mài)前都會(huì)選擇透過(guò)第三方經(jīng)銷(xiāo)商提供的服務(wù)以確定藝術(shù)品質(zhì)素，然后才參與拍賣(mài)。許多藏家會(huì)直接在拍賣(mài)會(huì)購(gòu)買(mǎi)，只有少部分人因擔(dān)心真?zhèn)位蚪灰壮杀咎叨芙^在拍賣(mài)行競(jìng)拍。眾多被訪者中只有一位收藏家直接向藝術(shù)家購(gòu)買(mǎi)當(dāng)代藝術(shù)作品。

a.少于一半的受訪者有指定計(jì)劃購(gòu)買(mǎi)藝術(shù)品，絕大多數(shù)都是偶然地購(gòu)買(mǎi)。

a.受訪的收藏家當(dāng)中，他們有的每月至少會(huì)買(mǎi)一件藝術(shù)品，有的屬于非稀世奇珍不買(mǎi)，還有的是為了收集齊整套藝術(shù)品系列而購(gòu)買(mǎi)。一些收藏者評(píng)論說(shuō)，購(gòu)買(mǎi)藝術(shù)品頻率的主要決定因素還是回歸到價(jià)錢(qián)，如果價(jià)格太高，他們往往會(huì)減少購(gòu)買(mǎi)。

a.許多藏家對(duì)藝術(shù)品價(jià)格的了解，以前都是依靠拍賣(mài)行的目錄或其他資料來(lái)源，現(xiàn)在他們通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)進(jìn)入數(shù)據(jù)庫(kù)，自己研究藝術(shù)品價(jià)格。盡管在購(gòu)買(mǎi)部分特定的藝術(shù)品的時(shí)候，價(jià)格的意義已沒(méi)那么重要。大部分的買(mǎi)家都會(huì)在競(jìng)拍前設(shè)定心目中的理想價(jià)格范圍，但成交后許多買(mǎi)家都覺(jué)得成交價(jià)比自己設(shè)置的理想價(jià)格更高。

a.只有不到一半的被訪藏家表示，他們從未出售自己收集的藏品，當(dāng)中原因包括對(duì)藏品的私人感情或?yàn)榧易鍌鞒械取６鄶?shù)的藏家表示他們會(huì)對(duì)升值后(據(jù)報(bào)告顯示，通常在價(jià)值比原來(lái)購(gòu)買(mǎi)時(shí)價(jià)格提升5至10倍)的藏品進(jìn)行出售，然后換取更心儀的藏品，或者更高價(jià)值的藏品。

a.幾乎全部受訪藏家每隔1至3年，都會(huì)為其收藏的藝術(shù)品做一次估值和保險(xiǎn)，他們認(rèn)為這筆支出是玩收藏的最大間接成本。該報(bào)告還指出，沒(méi)有一個(gè)收藏家覺(jué)得收藏品價(jià)值的變化會(huì)影響他們的購(gòu)買(mǎi)或出售的決定，并且藏品的價(jià)值隨時(shí)間流逝而增加。

a.盡管大多數(shù)私人藏家都積極向博物館和展覽會(huì)借出藏品，并且也有部分藏家希望把自己的藏品捐贈(zèng)給博物館。但由于博物館自身的空間有限，各大博物館的同類別藏品數(shù)量也幾乎達(dá)到飽和，無(wú)法全部展現(xiàn)給大眾，使得部分藏家覺(jué)得捐贈(zèng)給博物館意義不大。

3.藝術(shù)作為投資手段

a.所有接受采訪的藏家都指出，將購(gòu)買(mǎi)藝術(shù)品作為一項(xiàng)投資并不是他們購(gòu)買(mǎi)藝術(shù)品的最初動(dòng)機(jī)。

a.大多數(shù)藏家認(rèn)為，他們對(duì)藝術(shù)的投資已經(jīng)避開(kāi)了通貨膨脹，而且在許多情況下，效果會(huì)比做金融和地產(chǎn)市場(chǎng)的投資更好。大多數(shù)看法認(rèn)為，藝術(shù)品投資不但是一個(gè)很好的長(zhǎng)期投資產(chǎn)品，而且是保值和為后代積累財(cái)富的良好手段。

a.收藏家在藝術(shù)品投資上看到的最意想不到的困難包括有：資產(chǎn)流動(dòng)性(或只不過(guò)是想嘗試短期投資)；比起其他投資，這個(gè)領(lǐng)域需要對(duì)市場(chǎng)研究和學(xué)習(xí)得更多；附加的非常高的費(fèi)用如保險(xiǎn)；這個(gè)領(lǐng)域?qū)徝莱绷骱腿の兜淖兓呛茈y預(yù)測(cè)的；在世的獨(dú)立藝術(shù)家很少獲得成功機(jī)會(huì)；某些收藏領(lǐng)域的藏家基礎(chǔ)日益萎縮。

a.許多人認(rèn)為，在現(xiàn)今，比起現(xiàn)代和當(dāng)代藝術(shù)品領(lǐng)域，傳統(tǒng)和比較古老的藝術(shù)品領(lǐng)域更值得投資。

就藝術(shù)品市場(chǎng)前景來(lái)說(shuō)，藝術(shù)品的供給有限，因?yàn)檫@種供求關(guān)系，許多人認(rèn)為這個(gè)市場(chǎng)是可以穩(wěn)住的。另外，在全球其他新買(mǎi)家那里獲得的不斷增長(zhǎng)的興趣和認(rèn)識(shí)會(huì)推動(dòng)價(jià)格增長(zhǎng)。還有些人認(rèn)為，由于對(duì)金融市場(chǎng)的信心和信任已經(jīng)大幅下降，人們會(huì)往藝術(shù)品投入更多。雖然大多數(shù)收藏家在接受采訪的時(shí)候提到這樣的一個(gè)事實(shí)，即現(xiàn)代和當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)可能比其他領(lǐng)域會(huì)受到更大的打擊，他們還指出，如果把這兩個(gè)領(lǐng)域的市場(chǎng)作為一個(gè)整體來(lái)看，已經(jīng)超越了曾經(jīng)的動(dòng)蕩情況。經(jīng)過(guò)泡沫的清洗，現(xiàn)代和當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)目前越來(lái)越為買(mǎi)方市場(chǎng)所接受，其私人銷(xiāo)售量在過(guò)去一年就翻了一番。有很多看法認(rèn)為市場(chǎng)將日益全球化，有幾個(gè)觀點(diǎn)還認(rèn)為市場(chǎng)重心會(huì)轉(zhuǎn)向亞洲。不過(guò)，也有相當(dāng)多的評(píng)論認(rèn)為，語(yǔ)言是購(gòu)買(mǎi)過(guò)程中的關(guān)鍵，因此亞洲買(mǎi)家會(huì)跟比較好溝通的賣(mài)家購(gòu)買(mǎi)藝術(shù)品。

多元化戰(zhàn)略的執(zhí)行官――收藏機(jī)構(gòu)分析

除單獨(dú)私人收藏家外，還有相當(dāng)數(shù)量的機(jī)構(gòu)和企業(yè)，諸如：博物館、圖書(shū)館、大型私企和公共機(jī)構(gòu)都會(huì)涉足收藏行業(yè)。與私人藏家一樣，這些收藏者都帶著各種不同的動(dòng)機(jī)，收藏藝術(shù)品的策略和方法也不盡相同，而且許多公共機(jī)構(gòu)對(duì)藏品的征集也可能帶有一定的政治考量，或與社會(huì)或文化政策有關(guān)。

銀行和私人機(jī)構(gòu)購(gòu)買(mǎi)藝術(shù)品往往會(huì)有很多不同的原因。私人機(jī)構(gòu)可能出于建立一個(gè)支持藝術(shù)或從事慈善事業(yè)為目的，同時(shí)也能為公司的市場(chǎng)推廣、品牌知名度、企業(yè)形象包裝、企業(yè)文化建設(shè)以及成功企業(yè)回饋社會(huì)提供實(shí)質(zhì)證明。

私人機(jī)構(gòu)的收藏運(yùn)作，大多情況下都是通過(guò)成立藝術(shù)基金，聯(lián)營(yíng)投資基金一起，選擇中長(zhǎng)線投資以達(dá)到資本增值和收益的目的。在2009年，全球估計(jì)有超過(guò)50個(gè)藝術(shù)基金處在不同的發(fā)展階段。然而因?yàn)橛胁簧倩鸪闪⒉恍枰?cè)登記，所以難以統(tǒng)計(jì)確切的數(shù)字，估計(jì)當(dāng)中大約只有一半是規(guī)范的投資工具。藝術(shù)基金最多的是印度，其次是歐洲、美國(guó)、亞洲以及中東地區(qū)。

藝術(shù)基金為投資者提供他們旗下經(jīng)理的專業(yè)知識(shí)和市場(chǎng)情報(bào)分析，使投資者獲得本來(lái)只有國(guó)際頂級(jí)藝術(shù)收藏家和經(jīng)銷(xiāo)商獨(dú)有的準(zhǔn)確市場(chǎng)信息和投資機(jī)會(huì)。也有部分基金只提供該基金的投資組合與市場(chǎng)領(lǐng)域范圍，讓投資者作為分散投資風(fēng)險(xiǎn)的手段。由于藝術(shù)基金的自身結(jié)構(gòu)與私人藏家存在很大差異，所以藝術(shù)基金可以把自己充足的現(xiàn)金資源和需求量作為與估價(jià)官、拍賣(mài)行、鑒定家、保險(xiǎn)公司等進(jìn)行談判的有利籌碼。所以通過(guò)藝術(shù)基金購(gòu)買(mǎi)藝術(shù)品時(shí)可以享受到其他一般私人藏家沒(méi)有的拍賣(mài)條件和服務(wù)。基金不但在交易成本上有利，而且還會(huì)為參與的投資者提供整合稅效(通過(guò)對(duì)藝術(shù)品投資，從而優(yōu)化整理財(cái)產(chǎn)、銷(xiāo)售、增值和資本收益等稅項(xiàng))。

藝術(shù)基金的模式大致分為兩類，封閉式和開(kāi)放式。由于開(kāi)放式的流動(dòng)性會(huì)在藝術(shù)品市場(chǎng)產(chǎn)生諸多問(wèn)題，如：難以設(shè)置定期、短期贖回權(quán)的標(biāo)準(zhǔn)等，所以目前絕大部分藝術(shù)基金，都是以封閉式基金推出(即在存續(xù)期限內(nèi)，投資者基金不能隨意贖回。雖然特殊情況下此類基金可進(jìn)行擴(kuò)募，但擴(kuò)募應(yīng)具備嚴(yán)格的法定條件)。

目前運(yùn)作的基金的結(jié)構(gòu)主要可分為兩個(gè)部分。第一個(gè)是募集資金，服務(wù)對(duì)象通常是參加了私人銀行藝術(shù)品投資計(jì)劃的高端客戶。第二個(gè)是藝術(shù)顧問(wèn)，為投資者或企業(yè)提供購(gòu)買(mǎi)藝術(shù)品的指導(dǎo)服務(wù)。而從2007年開(kāi)始，藝術(shù)基金也制定了對(duì)j中基金的操作模式。

藝術(shù)基金的表現(xiàn)好壞不一，主要體現(xiàn)在金融海嘯后的當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域在目前市場(chǎng)環(huán)境中復(fù)蘇緩慢。而縱觀目前的市場(chǎng)，人們的投資態(tài)度越來(lái)越謹(jǐn)慎，尤其考慮到與其他資產(chǎn)類別的相關(guān)性相對(duì)較低，有形的藝術(shù)品資產(chǎn)確實(shí)更能吸引一些投資者。盡管如此，藝術(shù)基金對(duì)比其他投資市場(chǎng)的透明度、市場(chǎng)信息、大眾對(duì)藝術(shù)品的了解度、基金經(jīng)理人資歷記錄等多方面都有一定距離，這些都是藝術(shù)基金開(kāi)展工作所需要克服的困難。

智力的博弈：藝術(shù)品作為一種投資資產(chǎn)

與其他金融資產(chǎn)一樣，藝術(shù)作品的價(jià)值往往會(huì)隨著時(shí)間的推移而增加，但它們的功能并不像有實(shí)際功能的物品那樣雖時(shí)間推移而減弱，因此藝術(shù)品具有保值的特點(diǎn)。這種經(jīng)久不衰的獨(dú)特魅力使得藝術(shù)品的“可收藏品性”在人們眼里變得炙手可熱。藝術(shù)品經(jīng)營(yíng)最大的市場(chǎng)價(jià)值體現(xiàn)在藝術(shù)品二級(jí)市場(chǎng)的買(mǎi)家之間，而不是低廉的銷(xiāo)售市場(chǎng)，這跟別的商品銷(xiāo)售不一樣。

所有這些特性使得藝術(shù)品成為理想的投資產(chǎn)品，但藝術(shù)也有兩個(gè)區(qū)別于其他金融產(chǎn)品的非常重要和獨(dú)特的特點(diǎn)。首先，大部分的藝術(shù)作品是獨(dú)一無(wú)二的，沒(méi)有相近的替代品。這會(huì)為藝術(shù)品的估價(jià)帶來(lái)相當(dāng)大的主觀1生。其次，由于藝術(shù)品貿(mào)易的非頻繁1生以及藝術(shù)品市場(chǎng)范圍的狹窄，使得藝術(shù)品貿(mào)易與股票、債券和其他金融產(chǎn)品相比，流動(dòng)性顯得不是太大。作為一種資產(chǎn)類型，流動(dòng)性(Liquidity)問(wèn)題一直是影響藝術(shù)品的資產(chǎn)價(jià)值的關(guān)鍵之一(流動(dòng)性是指在一項(xiàng)資產(chǎn)在不影響其價(jià)值的前提下，可以轉(zhuǎn)換成現(xiàn)金，或者在二級(jí)市場(chǎng)進(jìn)行買(mǎi)賣(mài)的折現(xiàn)能力)。很明顯，藝術(shù)品比起其它大部分貨幣市場(chǎng)中的資產(chǎn)，流動(dòng)性顯得相對(duì)較低。這也使得藝術(shù)品的短線投機(jī)式的投資變成一個(gè)高風(fēng)險(xiǎn)和非吸引的戰(zhàn)略。

1.藝術(shù)的投資回報(bào)率

像任何其他投資項(xiàng)目一樣，在進(jìn)行投資潛力分析時(shí)，評(píng)估投資項(xiàng)目隨著時(shí)間推移的財(cái)政收益是其中一個(gè)出發(fā)點(diǎn)，這需要由凈貨幣價(jià)值的變化來(lái)衡量。

通過(guò)檢驗(yàn)藝術(shù)品的投資回報(bào)，發(fā)現(xiàn)其與其他投資產(chǎn)品背道而馳時(shí)，會(huì)產(chǎn)生許多亟待解決的額外問(wèn)題。例如，持有一件藝術(shù)品，其成本構(gòu)成非常多樣，包括存儲(chǔ)、修復(fù)和投保，并包括房產(chǎn)在內(nèi)的所有物質(zhì)的、有形的資產(chǎn)。雖然這些費(fèi)用將因作品本身和投資環(huán)境的不同而改變，但可以在資產(chǎn)凈值(NAV)的1％到5％之間運(yùn)營(yíng)。

藝術(shù)市場(chǎng)的交易成本也比其他資產(chǎn)市場(chǎng)高得多，例如，藝術(shù)品市場(chǎng)比商業(yè)物業(yè)銷(xiāo)售的成本高10倍。盡管拍賣(mài)費(fèi)用和傭金會(huì)因買(mǎi)家不同而有所不同，但金額通常會(huì)高達(dá)25％，雙方(買(mǎi)方和賣(mài)方)都要各出一份，而且還可能包括強(qiáng)制購(gòu)買(mǎi)保險(xiǎn)和運(yùn)輸?shù)馁M(fèi)用。

從積極的一面來(lái)看，藝術(shù)品投資也有許多稅收優(yōu)勢(shì)。在許多國(guó)家，藝術(shù)投資是作為一種減稅避稅的手段，因此，擁有優(yōu)化稅率的甜頭成為投資者最終收益的重要組成部分。

因?yàn)樗囆g(shù)品具有獨(dú)一無(wú)二的特性，并且銷(xiāo)售過(guò)程相對(duì)緩慢，所以在特定時(shí)期內(nèi)，從銷(xiāo)售數(shù)量上去評(píng)估藝術(shù)品貿(mào)易的金融回報(bào)是有問(wèn)題的。在研究產(chǎn)品投資市場(chǎng)的時(shí)候，就以股市來(lái)說(shuō)，它只需要簡(jiǎn)單地直接追蹤觀察市場(chǎng)，看看市場(chǎng)上正在交易的其他同樣的股票。但再看看某件藝術(shù)品或藝術(shù)家的價(jià)格，并沒(méi)有類似的模式讓人們每日檢查開(kāi)盤(pán)價(jià)和收盤(pán)價(jià)，甚至每月檢查都不太現(xiàn)實(shí)。經(jīng)濟(jì)學(xué)家已經(jīng)想了不少方法，試圖克服藝術(shù)品貿(mào)易與其他貿(mào)易的差異性，還有交易次數(shù)并不頻繁這兩個(gè)重要的問(wèn)題，并制定出各種指標(biāo)來(lái)衡量隨著時(shí)間推移的價(jià)格和收益，每種指標(biāo)都有自己的優(yōu)點(diǎn)，但也存在缺陷。最常用的三個(gè)藝術(shù)品市場(chǎng)價(jià)格指數(shù)分別是均價(jià)指數(shù)(API～Average Price Indices)、重復(fù)交易指數(shù)(RSI-Repeat Sales Indices)和享樂(lè)指數(shù)(Hedonic Indices)o在實(shí)際操作中，分析一段時(shí)期內(nèi)的藝術(shù)品種類和使用方法，會(huì)在很大程度上決定藝術(shù)投資的年度回報(bào)率的評(píng)估。

2.藝術(shù)品投資風(fēng)險(xiǎn)

投資風(fēng)險(xiǎn)體現(xiàn)在回報(bào)的非理性的一面。任何投資的最基本財(cái)務(wù)風(fēng)險(xiǎn)都是不確定的回報(bào)率。藝術(shù)上的投資回報(bào)風(fēng)險(xiǎn)(或任何資產(chǎn))的產(chǎn)生源于買(mǎi)賣(mài)之間價(jià)格變動(dòng)率的波動(dòng)。跟其他資產(chǎn)一樣，投資的目標(biāo)是盡量降低下跌的風(fēng)險(xiǎn)，從而保持一定的回報(bào)，又或者將利潤(rùn)最大化來(lái)回避一定的風(fēng)險(xiǎn)。投資者的另一個(gè)目的是要保持一個(gè)均衡的資產(chǎn)組合，這樣，當(dāng)組成一個(gè)整體的時(shí)候，各組成部分的聯(lián)合可以減少綜合風(fēng)險(xiǎn)。盡管藝術(shù)品的投資回報(bào)會(huì)受到不同流派、不同的藝術(shù)家和時(shí)間的跨度的影響，但藝術(shù)品的資產(chǎn)總額會(huì)顯示出其作為分散風(fēng)險(xiǎn)的可能性，這無(wú)疑也是其最有吸引力的資產(chǎn)類別特征。

也有相當(dāng)多的風(fēng)險(xiǎn)與藝術(shù)投資相關(guān)聯(lián)，這些風(fēng)險(xiǎn)在其他金融產(chǎn)品投資類別中并不存在。因?yàn)樗囆g(shù)品屬于實(shí)物類的資產(chǎn)，存在損壞的風(fēng)險(xiǎn)，如隨著時(shí)間的流逝，會(huì)有失竊、磨損和撕裂等問(wèn)題。跟其他實(shí)物資產(chǎn)一樣，保險(xiǎn)市場(chǎng)的存在是為了幫助減輕一些風(fēng)險(xiǎn)。

其他的風(fēng)險(xiǎn)，還包括藝術(shù)品的真實(shí)性。這也是藝術(shù)品投資風(fēng)險(xiǎn)的另外一個(gè)受到廣泛關(guān)注的問(wèn)題。例如，它是贗品還是摹本?還有，它的名頭和出處有多可靠?這些風(fēng)險(xiǎn)都是藝術(shù)品投資獨(dú)有的，并涉及到有關(guān)專家的估價(jià)和鑒定。人的判斷元素必然會(huì)在藝術(shù)的價(jià)值評(píng)估風(fēng)險(xiǎn)中又加多了一層，因?yàn)槿巳菀追钢饔^錯(cuò)誤，也具有審美差異。想降低這些風(fēng)險(xiǎn)，當(dāng)然可以通過(guò)特殊賣(mài)家來(lái)實(shí)現(xiàn)(經(jīng)驗(yàn)、聲譽(yù)和其擁有的專家的資格)，能確保對(duì)藝術(shù)品真?zhèn)魏统鎏幍某浞盅芯浚矝](méi)有人可以保證最著名的拍賣(mài)行和經(jīng)銷(xiāo)商不會(huì)犯錯(cuò)。

篇（2）

國(guó)人經(jīng)過(guò)30多年的打拼奮斗，令中國(guó)經(jīng)濟(jì)總量崛起到了全球老二的水平，億萬(wàn)國(guó)人的荷包也因此鼓起來(lái)了。不過(guò)，對(duì)于原本一窮二白、根本沒(méi)有財(cái)富打理經(jīng)驗(yàn)的國(guó)人來(lái)說(shuō)，錢(qián)多了，怎么打理，怎么投資理財(cái)，怎么保值增值，成為擺在面前一道繞不過(guò)去的坎。

為了讓辛苦掙來(lái)的銀子得以保住面子和里子，有人去炒股，有人去炒房，有人買(mǎi)信托，有人買(mǎi)基金，一些骨子里存有文雅基因的人更是瞄上了投資理財(cái)境界的高端產(chǎn)品：藝術(shù)品投資收藏。

俗話說(shuō)，盛世收藏，亂世黃金。富裕起來(lái)的國(guó)人為了增添家庭的文化氛圍，買(mǎi)幾張名家畫(huà)作放在家里欣賞，一是陶冶情操，二是投資保值，也是一個(gè)十分有品位的投資。正是在這種思維邏輯的推動(dòng)作用下，號(hào)稱“雅玩”的藝術(shù)品投資收藏一下子興盛起來(lái)，也因此吸引了資本的關(guān)注。2011年天津文化交易所的成立，讓原本身價(jià)不算太高的一幅畫(huà)作很快漲成天價(jià)，這種投資買(mǎi)畫(huà)能賺大錢(qián)的神話一經(jīng)市場(chǎng)證實(shí)，很多根本不了解藝術(shù)品投資收藏的國(guó)人蜂擁而入，令藝術(shù)品的市場(chǎng)價(jià)格大漲，很多書(shū)畫(huà)家也借此翻身得解放，國(guó)內(nèi)藝術(shù)品投資市場(chǎng)引來(lái)了史上最好的發(fā)展時(shí)機(jī)。

藝術(shù)品市場(chǎng)的火熱，讓國(guó)內(nèi)的投資機(jī)構(gòu)看到了新的商機(jī)，那就是利用很多國(guó)人對(duì)藝術(shù)品投資市場(chǎng)投資運(yùn)作規(guī)律并不了解的契機(jī)，打著“藝術(shù)品投資”的幌子，組建形形的藝術(shù)品投資基金，用募集來(lái)的資金，用于藝術(shù)品投資收藏。藝術(shù)品投資基金設(shè)計(jì)的初衷不錯(cuò)，但是由于國(guó)內(nèi)藝術(shù)品投資收藏市場(chǎng)的歷史并不長(zhǎng)，其運(yùn)作路徑也不規(guī)范，讓這些藝術(shù)品投資基金找到了可以鉆的空子。它們或者是以高價(jià)買(mǎi)下知名畫(huà)家價(jià)值并不太高的畫(huà)作，然后再在拍賣(mài)市場(chǎng)中以一個(gè)相對(duì)低廉的價(jià)格，“對(duì)倒”敲給自己事先指定的“托”，在虧了藝術(shù)品投資基金的同時(shí)，自己卻是從中大獲其利。有的甚至直接接受賣(mài)家的高額回扣，然后高價(jià)買(mǎi)下賣(mài)家的贗品，導(dǎo)致藝術(shù)品投資基金飽受損失。前段時(shí)間媒體披露的某藝術(shù)品投資基金市值虧損超過(guò)90%的案例，揭開(kāi)了國(guó)內(nèi)藝術(shù)品投資基金江湖黑幕的一角。善良的國(guó)人啊，對(duì)于自己不太了解的藝術(shù)品投資江湖，還是能躲多遠(yuǎn)就躲多遠(yuǎn)吧。

國(guó)內(nèi)藝術(shù)品投資基金產(chǎn)品之所以屢屢出事，收益不盡如人意，最為關(guān)鍵的原因在于藝術(shù)品投資基金跨界藝術(shù)品與金融投資兩大江湖，而這兩大江湖的業(yè)內(nèi)人士的思維方式是完全不同的。藝術(shù)品江湖人士思維的特點(diǎn)多是發(fā)散型的，強(qiáng)調(diào)自我創(chuàng)意，對(duì)藝術(shù)品的市場(chǎng)投資價(jià)值并不注重，而金融投資人士思維特點(diǎn)多是收斂型的，過(guò)于看重藝術(shù)品的投資價(jià)值，而不注重藝術(shù)品的藝術(shù)價(jià)值，兩者之間的有限交流也是“雞同鴨講”，很難形成共識(shí)，這是造成國(guó)內(nèi)藝術(shù)品投資基金屢屢受挫的主因。由此看來(lái)，國(guó)內(nèi)藝術(shù)品投資基金要想形成一種成熟的商業(yè)盈利模式，還有好長(zhǎng)好長(zhǎng)的一段路要走。

篇（3）

我國(guó)證券法明確規(guī)定的證券為股票、債券以及其衍生證券,這些證券都是資本證券。藝術(shù)品證券和前述證券相比,有著自己的鮮明特色。(一)標(biāo)的物價(jià)值特點(diǎn)不同一方面,代表公司資產(chǎn)的傳統(tǒng)證券比較容易進(jìn)行價(jià)值評(píng)估,資產(chǎn)評(píng)估體系也有相對(duì)詳細(xì)確定的指標(biāo)體系和評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)。文化藝術(shù)品的價(jià)值評(píng)估則更為困難。藝術(shù)品有著“難以復(fù)制”、“沒(méi)有統(tǒng)一的價(jià)值評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)”、“真?zhèn)蝺?yōu)劣的判定主要依靠人的肉眼的特性”[7],因而價(jià)值評(píng)估的難度遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于傳統(tǒng)證券。另一方面,藝術(shù)品價(jià)值雖然具有無(wú)形性,但其載體卻十分脆弱,容易發(fā)生毀損和滅失。且一般說(shuō)來(lái),與公司資產(chǎn)相比,單個(gè)藝術(shù)品的市值總額仍屬偏小,少數(shù)市場(chǎng)主體便可以操縱全部股份。(二)投資收益來(lái)源不同從制度設(shè)計(jì)而言,傳統(tǒng)證券的投資收益來(lái)源于所投資事業(yè)產(chǎn)生的盈利,投資者無(wú)需交易也能夠獲取收益,如股票和債券的收益來(lái)源于企業(yè)盈利,資產(chǎn)證券化交易當(dāng)中證券的收益來(lái)源于資產(chǎn)的現(xiàn)金流。但藝術(shù)品證券化交易的收益溯源主要是藝術(shù)品的自然增值。藝術(shù)品經(jīng)營(yíng)產(chǎn)生的現(xiàn)金流不穩(wěn)定且數(shù)量少,更為重要的是,藝術(shù)品份額在虛擬交易之時(shí)還需要投入保養(yǎng)和保險(xiǎn)費(fèi)用,這更加使得藝術(shù)品的“現(xiàn)金流”只能停留在概念層面,是藝術(shù)品難以成為投資品的核心之所在。應(yīng)當(dāng)承認(rèn),投資收益的特性直接決定了藝術(shù)品投資的投機(jī)性較強(qiáng)。藝術(shù)品的增值雖然存在,只不過(guò)這種增值需要通過(guò)購(gòu)買(mǎi)者愿意支付的價(jià)格來(lái)反映,由于反映機(jī)制的不完善,藝術(shù)品價(jià)值的自然增值與人為炒作被模糊化了。(三)投資收益的控制模式不同從另一個(gè)角度看藝術(shù)品份額和傳統(tǒng)證券的投資收益,二者在發(fā)行后,收益的控制模式也有著明顯的差異:股票發(fā)行人在發(fā)行之后仍占據(jù)并管理公司資產(chǎn);而藝術(shù)品證券一旦發(fā)行成功,發(fā)行人所得到的資金便脫離公眾視線,成為發(fā)行人獨(dú)占的財(cái)產(chǎn),這部分財(cái)產(chǎn)與藝術(shù)品證券增值沒(méi)有直接關(guān)系。這意味著藝術(shù)品證券的收益與發(fā)行人是分離的。藝術(shù)品收益既不受投資者的主控,也不受發(fā)行人控制,而是受到藝術(shù)品經(jīng)營(yíng)機(jī)構(gòu)以及藝術(shù)品增值等經(jīng)濟(jì)、政治等外在因素的影響。(四)投資收益增長(zhǎng)周期不同企業(yè)盈利在較短時(shí)間內(nèi)就能夠取得,上市公司的財(cái)務(wù)狀況是以季度作為評(píng)估時(shí)段,這使得股票、債券的價(jià)值評(píng)估周期較短,市場(chǎng)價(jià)格波動(dòng)頻繁。而藝術(shù)品證券的投資周期卻較長(zhǎng)。學(xué)者認(rèn)為,“藝術(shù)品既不適合長(zhǎng)期投資(50年以上)、也不適合短期投資(1年以下),而比較適合進(jìn)行中期投資。具體的投資周期則因具體情況而異,以10年為基點(diǎn)把握。”[5]138-139因?yàn)樗囆g(shù)品證券交易是一種全新的交易模式,其收益周期只能參照傳統(tǒng)藝術(shù)市場(chǎng)的投資周期,可見(jiàn),藝術(shù)品增值是一個(gè)較為長(zhǎng)期的過(guò)程。

藝術(shù)品證券交易的風(fēng)險(xiǎn)分析

篇（4）

在經(jīng)濟(jì)大環(huán)境與文化復(fù)興熱潮的推動(dòng)下，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)不斷走高，拍賣(mài)市場(chǎng)天價(jià)迭出，氣勢(shì)火爆。在市場(chǎng)價(jià)格迅速拉升的過(guò)程中，面對(duì)拍賣(mài)市場(chǎng)的價(jià)格追高示范與市場(chǎng)失范的局面，出現(xiàn)風(fēng)險(xiǎn)積累甚或是泡沫現(xiàn)象，是不可避免的。問(wèn)題的關(guān)鍵是，如何看待這種風(fēng)險(xiǎn)與泡沫?在新的一年里，如何有效地規(guī)避?

我們要看到，今天中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的發(fā)展是大勢(shì)所趨，即使過(guò)程再?gòu)?fù)雜、再曲折，但其發(fā)展的大勢(shì)也是難以逆轉(zhuǎn)與改變的。如果以發(fā)展的眼光來(lái)看，今天的泡沫可能會(huì)成為明天的一種發(fā)展的基礎(chǔ)或過(guò)程，今天的風(fēng)險(xiǎn)也許就是明天市場(chǎng)發(fā)展的一種新的可能。但是，如果從控制風(fēng)險(xiǎn)的角度來(lái)看，迅速走高的拍賣(mài)價(jià)格，已經(jīng)在拉動(dòng)著本來(lái)就很脆弱的中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)走向一種新的畸形。人們?cè)絹?lái)越將拍賣(mài)市場(chǎng)當(dāng)成中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展的本身，頻繁的出現(xiàn)天價(jià)，已經(jīng)使傳統(tǒng)藝術(shù)品拍賣(mài)板塊呈現(xiàn)出“高處不勝寒”的景象，人們班在完全有理由正視這種風(fēng)險(xiǎn)，探索新的途徑來(lái)規(guī)避這種風(fēng)險(xiǎn)。

當(dāng)代存世藝術(shù)家將成投資熱點(diǎn)

之前，人們?cè)诟嗟仃P(guān)注資源稀缺與價(jià)值構(gòu)建的過(guò)程中，將古代及近現(xiàn)代藝術(shù)品的價(jià)位拉到了一個(gè)全新的水平，相信以后，他們會(huì)在這一價(jià)位的水準(zhǔn)下，更多、更好地去關(guān)注這些板塊中新價(jià)值的挖掘與發(fā)現(xiàn)。在這種情況下，我們認(rèn)為，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)在2011年，會(huì)更多地關(guān)注當(dāng)代存世藝術(shù)家及其作品。也就是說(shuō)，當(dāng)代存世藝術(shù)家及其作品的價(jià)值發(fā)現(xiàn)，將會(huì)受到越來(lái)越多的關(guān)注，并在后半年形成一個(gè)新的投資熱點(diǎn)。這一熱點(diǎn)的出現(xiàn)，也符合中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的發(fā)展過(guò)程。這是由中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的一些基本特征與規(guī)律所決定的。

首先，由于中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)基礎(chǔ)的脆弱及中國(guó)藝術(shù)品資本市場(chǎng)的初級(jí)發(fā)育形態(tài)，在大環(huán)境的推動(dòng)下，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)行情的基礎(chǔ)缺少?gòu)?qiáng)有力的支撐，因此，其發(fā)展的不穩(wěn)定性及易波動(dòng)性是顯而易見(jiàn)的，增強(qiáng)風(fēng)險(xiǎn)意識(shí)，尋找更為堅(jiān)實(shí)的行情支撐是非常必要的。

其次，面對(duì)今年第一輪行情的火熱，追漲已使傳統(tǒng)藝術(shù)品市場(chǎng)板塊進(jìn)入到了一個(gè)相對(duì)高的價(jià)位水準(zhǔn)。與此相適應(yīng)，沒(méi)有得到新一輪行情追捧的一些相對(duì)偏冷的板塊，在高企的市場(chǎng)行情的示范與帶動(dòng)下，已經(jīng)具備了相當(dāng)高的市場(chǎng)投資價(jià)值了。特別是，當(dāng)代存世藝術(shù)家中的典范人物與經(jīng)典藝術(shù)作品就極具這種投資氣質(zhì)，值得市場(chǎng)及資本投資者的關(guān)注。

第三，當(dāng)代存世藝術(shù)家及其作品，雖然不一定都具有較高的投資價(jià)值，但是，那些學(xué)術(shù)定位明確，市場(chǎng)切入有效，市場(chǎng)效應(yīng)良好的標(biāo)示性典范名家及其經(jīng)典作品，雖然在作品資源稀有性上不占優(yōu)勢(shì)，但在作品的保真、市場(chǎng)運(yùn)作的參與及其藝術(shù)作品當(dāng)代價(jià)值構(gòu)建與提升的參與方面卻占盡優(yōu)勢(shì)。

第四，當(dāng)代存世藝術(shù)家及其作品的市場(chǎng)門(mén)檻相對(duì)較低，這為中小規(guī)模的投資者提供了新的機(jī)會(huì)。但需要考慮的主要問(wèn)題是，面對(duì)數(shù)以萬(wàn)計(jì)的當(dāng)代存世藝術(shù)家及其作品，投資參與者將如何判斷?如何做出選擇?

天價(jià)在當(dāng)前情況下，既是中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)的結(jié)果，更是藝術(shù)資本避險(xiǎn)的結(jié)果。其實(shí)，理性面對(duì)風(fēng)險(xiǎn)的藝術(shù)資本，在頻繁制造天價(jià)的同時(shí)，他們會(huì)尋找避險(xiǎn)與合理分散風(fēng)險(xiǎn)的新渠道，那就是開(kāi)拓并追逐新領(lǐng)域所帶來(lái)的機(jī)會(huì)。與天價(jià)藝術(shù)品相對(duì)應(yīng)，當(dāng)代存世藝術(shù)家及其作品一定會(huì)進(jìn)入他們的視野，這也許就是2011年新一輪的看點(diǎn)。

避險(xiǎn)情緒仍將蔓延

世界藝術(shù)品市場(chǎng)正在走向“經(jīng)典化”發(fā)展的路線，也從另一個(gè)方面反映了世界藝術(shù)品市場(chǎng)避險(xiǎn)情緒的蔓延，這可能是難以改變的趨勢(shì)。隨著投資行為偏好的形成，這種狀況也會(huì)反映在當(dāng)代存世藝術(shù)家及其作品的收藏過(guò)程中。在新的一年，人們除了投資股市、樓市等比較常見(jiàn)的方式外，投資藝術(shù)品也是一條重要的投資渠道。

篇（5）

咱們?cè)谒囆g(shù)上是不是特別牛

首先，我認(rèn)為要想明白一個(gè)大前提：咱中國(guó)人現(xiàn)今在藝術(shù)上是不是特別牛?是不是比洋人還牛?比老祖宗還牛?在西方美術(shù)史上，畢加索號(hào)稱是人類歷史上一百年才能出一個(gè)的繪畫(huà)藝術(shù)天才，也是百年來(lái)唯一一個(gè)在活著的時(shí)候作品就進(jìn)了羅浮宮，并且靠賣(mài)畫(huà)發(fā)了大財(cái)?shù)乃囆g(shù)家。梵高、莫奈這些大師們都是窮死的。而在咱中國(guó)，目前雖然還沒(méi)有哪位“大師”的作品能進(jìn)羅浮宮(也許是咱中國(guó)人根本不屑于進(jìn))，但在活著的時(shí)候，而且是在年紀(jì)輕輕、歡蹦亂跳的時(shí)候，就能靠賣(mài)畫(huà)發(fā)大財(cái)?shù)漠?huà)家卻可以論堆統(tǒng)計(jì)。至于那些發(fā)中財(cái)發(fā)小財(cái)?shù)漠?huà)家們至少在四至五位數(shù)之間，咱們是比洋人牛!

至于老祖宗，那就更不在話下了，連皇帝老兒都無(wú)法與咱們的“當(dāng)代藝術(shù)家”比。那宋徽宗雖說(shuō)是個(gè)昏君，書(shū)畫(huà)卻是一代大家。但充其量也只能達(dá)到咱們“當(dāng)代”的一半價(jià)格。那乾隆爺把紫檀龍椅賣(mài)了，也只能與“當(dāng)代”打個(gè)平手，你說(shuō)這現(xiàn)今的藝術(shù)家牛不牛?

結(jié)論很簡(jiǎn)單：咱不是牛，咱是瘋了!咱中國(guó)現(xiàn)今的繪畫(huà)水平，在世界上充其量也就是三流，價(jià)格卻賣(mài)出了超一流。正是在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的這種巨型價(jià)格泡沫的拉動(dòng)下，中國(guó)幾乎百分之八九十的繪畫(huà)作品的價(jià)格至少都漲出了幾倍乃至幾十倍的水分。感謝金融風(fēng)暴，總算把這唬弄人的“當(dāng)代藝術(shù)”的屋頂揭去了，現(xiàn)在已經(jīng)可以聽(tīng)到那倒塌前的嘎嘎聲了，要不了多久它就會(huì)轟然崩潰，只留下一地垃圾!隨著中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品價(jià)格的崩潰，可以預(yù)料，中國(guó)所有繪畫(huà)作品的價(jià)格都將不得不走上價(jià)格回歸真實(shí)的道路。

咱們是否特別善于慧眼識(shí)金

其二，咱中國(guó)人是不是特別聰明?大多數(shù)洋人買(mǎi)畫(huà)就像買(mǎi)窗簾地毯一樣，圖的只是個(gè)裝飾好看，或是彰顯個(gè)性增加點(diǎn)情趣，沒(méi)人把這太當(dāng)回事。而咱們很多中國(guó)人買(mǎi)畫(huà)卻總想著投資理財(cái)。總琢磨著今天買(mǎi)進(jìn)的畫(huà)，明天能掙幾個(gè)錢(qián)。莫非是個(gè)東西到咱中國(guó)人手里就能成為理財(cái)產(chǎn)品?那美國(guó)佬也就是利用金融扛桿撬動(dòng)住房貸款，倒騰出了個(gè)“次貸”產(chǎn)品，把這世界小小地折騰了一下，至今還被全世界人罵著。幾個(gè)月前，一位意大利收藏家就很直白地告訴我：“畫(huà)只不過(guò)是用來(lái)掛在家中墻上裝飾的，除此以外并沒(méi)有什么大用處，因此，大多數(shù)藝術(shù)品都沒(méi)有什么投資價(jià)值。”我覺(jué)得他是一語(yǔ)中的，因?yàn)樘觳藕痛髱焸儺吘故侨祟惖南∪辟Y源，并不是個(gè)“頭銜”。不是隨便哪個(gè)畫(huà)家得過(guò)幾次獎(jiǎng)，或者是當(dāng)過(guò)美院院長(zhǎng)、美協(xié)主席，賣(mài)過(guò)幾幅高價(jià)畫(huà)就能自然“晉升”的。

結(jié)論也很簡(jiǎn)單，因?yàn)樵壑袊?guó)人太想“理財(cái)”了。所以，中國(guó)和外國(guó)的畫(huà)商們也就利用咱們的“理財(cái)之心”來(lái)牟取暴利。因?yàn)樵谒麄兡抢铮麄兯漠?huà)家個(gè)個(gè)都是“未來(lái)的天才”，作品也都“具有投資價(jià)值”。我相信，隨著國(guó)人對(duì)藝術(shù)品認(rèn)識(shí)逐漸由“投資”轉(zhuǎn)人“欣賞”，以前那些拍出高價(jià)賣(mài)出高價(jià)的作品中，至少有百分之九十要被打回原形。因?yàn)闇?zhǔn)都清楚，發(fā)現(xiàn)天才的幾率要遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于買(mǎi)彩票中大獎(jiǎng)的幾率!照此推理：被你買(mǎi)到具備很大投資價(jià)值的藝術(shù)品的幾率，應(yīng)該也大不了多少!我這么說(shuō)并不是要否定藝術(shù)品的投資價(jià)值，只是想告訴廣大投資者：要想在成千上萬(wàn)的藝術(shù)家中去發(fā)掘“具備投資價(jià)值的未來(lái)之星”，難度至少比在股市里尋找?guī)灼ァ昂隈R”要大上一千倍!在這塊市場(chǎng)中，我們碰到更多的是“大忽悠”，而不是“專家”!

咱們是不是已經(jīng)富到流油了

其三，咱中國(guó)人是不是真的已經(jīng)富到流油的程度了?是不是已經(jīng)富到錢(qián)想不花掉都不行?我從歐洲轉(zhuǎn)到北美，看過(guò)許多畫(huà)廊。那些畫(huà)廊賣(mài)的百分之八九十的畫(huà)(原創(chuàng)作品，并非行畫(huà))的單價(jià)，只相當(dāng)于當(dāng)?shù)刂挟a(chǎn)階層月收入的一半。稍貴一點(diǎn)的，也就相當(dāng)于一個(gè)月的工資(當(dāng)然，知名畫(huà)家的作品價(jià)格要高出很多，但那只是極少數(shù))，因?yàn)橹挟a(chǎn)階層實(shí)際上才是繪畫(huà)這種商品的主要消費(fèi)群體。而咱們中國(guó)大多數(shù)畫(huà)廊賣(mài)的畫(huà)，價(jià)格則是動(dòng)轍上萬(wàn)元，甚至幾萬(wàn)、幾十萬(wàn)元，許多美院在校娃娃們的作品也敢賣(mài)到三萬(wàn)、五萬(wàn)元以上。如果這種價(jià)格是真實(shí)的市場(chǎng)反映，只能有兩個(gè)解釋：一是中國(guó)人都太有錢(qián)了；二是中國(guó)的畫(huà)家都太有名了!

結(jié)論也很簡(jiǎn)單：第一，中國(guó)沒(méi)有那么多太有名氣的畫(huà)家。在一個(gè)整體繪畫(huà)水平處在三流位置的國(guó)家，顯然不會(huì)有那么多天才。我們的畫(huà)家們對(duì)此應(yīng)有清醒的認(rèn)識(shí)，不要總以為自己與眾不同，不要老是陶醉在賣(mài)高價(jià)發(fā)財(cái)?shù)膲?mèng)想中。因?yàn)槟切┩鈬?guó)同行們靠賣(mài)畫(huà)大多也只能混個(gè)飯飽而已。第二，中國(guó)的老百姓其實(shí)也就富到剛開(kāi)始長(zhǎng)肉的程度，真的還沒(méi)有開(kāi)始流油，這點(diǎn)世人皆清楚。現(xiàn)今的畫(huà)價(jià)，別說(shuō)中產(chǎn)買(mǎi)不起，就是富人們要買(mǎi)畫(huà)也得咬牙切齒地下大決心，所以我們的畫(huà)商們也不要太心黑，黑一點(diǎn)點(diǎn)就行了!

篇（6）

藝術(shù)品作為一種特定時(shí)期的文化符號(hào),包含著深厚的歷史人文印跡及制作人、收藏家的審美需求與情感體驗(yàn)。很多成功的藏家在購(gòu)買(mǎi)藝術(shù)品時(shí),并不把其當(dāng)做股票、房產(chǎn)等投資產(chǎn)品一樣,以未來(lái)增值為核心訴求,而是以愛(ài)好的心態(tài)介入,以收藏的主旨參與。很多買(mǎi)到精品的人,即使市場(chǎng)上有再高的出價(jià)也不出售,無(wú)形中捂高了價(jià)格,增加了投資價(jià)值,同時(shí),也充分享受收藏的樂(lè)趣,獲得投資的安全性。

而在確定自己偏好后,接下來(lái)就要量力而行,不可貪圖“價(jià)高面廣”。藝術(shù)品市場(chǎng)魚(yú)龍混雜,千百年來(lái)積累了眾多贗品,很多行家里手也時(shí)有走眼。比如我們熟悉的良渚文化收藏,市場(chǎng)上99%的都是現(xiàn)代仿品,但很多人卻因賣(mài)方編造出的“離奇的故事”和連環(huán)圈套被騙,得不償失。

藝術(shù)品投資還需要研究和耐心,很多人在初步進(jìn)入投資領(lǐng)域后,便直奔高端一流投資品而去,這種做法實(shí)不可取。即使有高手支招,普通投資者也必須自己具備一定的專業(yè)知識(shí),因?yàn)樵诮?jīng)濟(jì)利益的驅(qū)動(dòng)下,一些專業(yè)機(jī)構(gòu)也可能會(huì)昧著良心坑害投資者。從二、三流產(chǎn)品開(kāi)始入手,逐步向更高方向靠近,這樣才能保證投資的穩(wěn)健性。

此外,藝術(shù)品的價(jià)值在于其歷史文化價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值,越是有價(jià)值的藝術(shù)品受經(jīng)濟(jì)波動(dòng)的影響越小,因此投資者不能只看重短期的市場(chǎng)表現(xiàn),跟風(fēng)投資。從油畫(huà)到玉器,從郵票到錢(qián)幣,在一輪一輪的波段式爆炒中,很多盲目參與的投資者被高位套牢,資產(chǎn)損失很大,這些都是前車(chē)之鑒。

篇（7）

一、藝術(shù)品的價(jià)格決定

按照國(guó)際通行說(shuō)法，一個(gè)國(guó)家藝術(shù)品市場(chǎng)的啟動(dòng)條件是人均GDP達(dá)到1000――2000美元，中國(guó)沿海地區(qū)和內(nèi)地一些城市的經(jīng)濟(jì)發(fā)展程度已達(dá)到這一水平。從2000年到2004年，中國(guó)藝術(shù)品拍賣(mài)行成交增長(zhǎng)率平均在50%以上。2004年以來(lái)，中國(guó)藝術(shù)品投資的半年收益率是16.1%，個(gè)別投資品種半年收益率高達(dá)80%。專家們預(yù)測(cè)，作為一種剛剛興起的投資理財(cái)手段，藝術(shù)品市場(chǎng)正在迅速覺(jué)醒，它將是我國(guó)繼股票、房地產(chǎn)之后的第三個(gè)投資熱點(diǎn)。

（一）藝術(shù)品不同于普通商品，有其自身的特殊性

1.藝術(shù)品的價(jià)值無(wú)法準(zhǔn)確測(cè)度，并且其價(jià)值和價(jià)格之間往往存在很大程度的背離。這不僅與生產(chǎn)不同藝術(shù)品的不同藝術(shù)家的勞動(dòng)復(fù)雜程度有關(guān)，還與藝術(shù)價(jià)值本身有關(guān)。但藝術(shù)價(jià)值是難以精確估量的，它在藝術(shù)市場(chǎng)上往往表現(xiàn)為一個(gè)時(shí)代認(rèn)同價(jià)值，且后者又受各個(gè)時(shí)代的文化特征、審美理想、經(jīng)濟(jì)發(fā)展程度、收藏者的偏好等多個(gè)因素的制約。2.藝術(shù)品具有稀缺性和可替代性差的特點(diǎn)。藝術(shù)品作為約束型商品，其供應(yīng)是極其有限的。優(yōu)秀的藝術(shù)品必須具有鮮明而獨(dú)特的風(fēng)格，擁有無(wú)可比擬的歷史地位，尤其是必須具有高難度的技巧，難度越高，無(wú)法取代的惟一性就越高。“物以稀為貴”是藝術(shù)品價(jià)格形成的生動(dòng)寫(xiě)照。3.購(gòu)買(mǎi)藝術(shù)品是藝術(shù)消費(fèi)行為和以保值增值為目的的藝術(shù)品投資行為的結(jié)合。一般認(rèn)為，藝術(shù)品市場(chǎng)的發(fā)展可以分為兩個(gè)階段：首先是藝術(shù)品投資市場(chǎng)，該市場(chǎng)中80%以上的人把購(gòu)買(mǎi)藝術(shù)品當(dāng)作投資行為；其次是藝術(shù)品消費(fèi)市場(chǎng)，該市場(chǎng)中大多數(shù)人把購(gòu)買(mǎi)藝術(shù)品作為生活尤其是精神生活不可缺少的一部分。我國(guó)目前的藝術(shù)品市場(chǎng)處于第一階段，絕大多數(shù)人把購(gòu)買(mǎi)藝術(shù)品當(dāng)作投資行為。

（二）從理論上講，作為人類創(chuàng)造的物質(zhì)形態(tài)化的精神產(chǎn)品，藝術(shù)品一般具有藝術(shù)價(jià)值、歷史價(jià)值和經(jīng)濟(jì)價(jià)值三個(gè)要素

藝術(shù)價(jià)值是藝術(shù)品本身所固有的本質(zhì)屬性，缺乏審美藝術(shù)特征的物品便不能稱為藝術(shù)品；歷史價(jià)值主要是針對(duì)文物藝術(shù)品而言的，文物藝術(shù)品除了具有審美藝術(shù)特征外，還是研究古代歷史尤其是古代藝術(shù)史的重要資料；經(jīng)濟(jì)價(jià)值則是藝術(shù)品進(jìn)入商品交換領(lǐng)域后附加上去的，是藝術(shù)品的藝術(shù)價(jià)值、歷史價(jià)值在交易市場(chǎng)上的貨幣化度量。然而在現(xiàn)實(shí)的經(jīng)濟(jì)世界里，不得不承認(rèn)，藝術(shù)品的價(jià)格是由藝術(shù)之外的多種因素決定的，具有很大的偶然性。匈牙利著名藝術(shù)社會(huì)學(xué)家阿諾德?豪澤在其著作《藝術(shù)社會(huì)學(xué)》中談到藝術(shù)品價(jià)格和藝術(shù)價(jià)值的關(guān)系時(shí)說(shuō)：“由于藝術(shù)價(jià)值難以與市場(chǎng)價(jià)值相比較，一幅畫(huà)的價(jià)格很難說(shuō)明它的價(jià)值。藝術(shù)品價(jià)格的確定更多地取決于各種市場(chǎng)因素，而不是作品的質(zhì)量，那是商人的事，也不是藝術(shù)家所能左右的。”

（三）藝術(shù)品價(jià)格的主要影響因素

1.藝術(shù)品自身的使用價(jià)值。優(yōu)秀的藝術(shù)品具有極大的使用價(jià)值，它可以滿足人們的精神需求、審美理想和啟迪智慧等，這是其它任何商品所無(wú)法取代的。優(yōu)秀藝術(shù)品隨著歷史的延續(xù)，就有了文物的增值性，以及作為人類文化遺產(chǎn)的研究收藏價(jià)值。在歷史藝術(shù)品數(shù)量只減不增的情況下，后加入者對(duì)其的強(qiáng)烈需求將導(dǎo)致價(jià)格上漲成為一個(gè)基本趨勢(shì)。2.社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)程度。藝術(shù)品屬于上層建筑的范疇，是人們?cè)跐M足物質(zhì)生活需要之后所追求的精神生活的組成部分。經(jīng)濟(jì)繁榮，生活水平越高，對(duì)藝術(shù)品的需求就越強(qiáng)烈，藝術(shù)品的市場(chǎng)價(jià)格就越高。據(jù)香港太古佳士得和蘇富比拍賣(mài)行的藝術(shù)品拍賣(mài)統(tǒng)計(jì)，藝術(shù)品的平均成交價(jià)與當(dāng)時(shí)的經(jīng)濟(jì)形勢(shì)成正相關(guān)關(guān)系，經(jīng)濟(jì)景氣的年份，藝術(shù)品的平均成交價(jià)也較高。3.社會(huì)整體的文化素質(zhì)或精神生活水平。從人類社會(huì)的歷史和藝術(shù)發(fā)展來(lái)看，隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，人們受教育程度不斷提高，對(duì)精神生活的追求日益強(qiáng)烈，藝術(shù)品的價(jià)格從總體上說(shuō)是不斷上升的。當(dāng)然由于各個(gè)社會(huì)受文化素質(zhì)制約的審美意識(shí)不同，同一藝術(shù)品在不同歷史時(shí)期以及同一歷史時(shí)期的不同國(guó)度之間其價(jià)格是存在差異的。4.收藏者的愛(ài)好、審美理想和投資選擇。有實(shí)力的收藏者對(duì)于自己鐘愛(ài)的藝術(shù)品往往會(huì)不惜重金去購(gòu)買(mǎi)。但有實(shí)力的人不一定是有很高藝術(shù)修養(yǎng)的人，他會(huì)根據(jù)自己的欣賞和投資偏好、特殊需求甚至圖個(gè)吉利去購(gòu)買(mǎi)藝術(shù)品。因此市場(chǎng)上藝術(shù)品的價(jià)格隨意性很大。5.人為的市場(chǎng)炒作。藝術(shù)品在市場(chǎng)上流通交易，其價(jià)格必然受到買(mǎi)家的影響或左右。有些藝術(shù)品在一部分買(mǎi)家的追逐下，價(jià)格扶搖直上，一漲再漲。而有些藝術(shù)品由于缺乏有實(shí)力買(mǎi)家的關(guān)注，市場(chǎng)交易長(zhǎng)期低迷。

二、藝術(shù)品的投資策略

投資藝術(shù)品是一門(mén)學(xué)問(wèn)，要看準(zhǔn)藝術(shù)品的價(jià)值就必須從天文到地理、從歷史到美學(xué)進(jìn)行深入細(xì)致地研究，從整體上提高對(duì)藝術(shù)品的鑒賞力。藝術(shù)品投資者要做到，對(duì)所收藏藝術(shù)品的作者或藝人要進(jìn)行深入細(xì)致地研究，深入的程度甚至包括他們的生老病死、婚姻和家庭以及所處的年代背景等。因?yàn)橹挥羞@樣才能深刻理解藝術(shù)品的價(jià)值，而在觀察藝術(shù)品的過(guò)程中，還要堅(jiān)持從藝術(shù)品的藝術(shù)特色、技法難度、審美水平等不同角度進(jìn)行分析。另外，投資藝術(shù)品不能急于求成，必須能夠發(fā)現(xiàn)其潛在價(jià)值，然后再出手購(gòu)買(mǎi)。這樣做不僅是為自己打造未來(lái)的賺錢(qián)平臺(tái)，更在于充分領(lǐng)略藝術(shù)品收藏所帶來(lái)的情趣和快樂(lè)，同時(shí)還可以學(xué)到許多書(shū)本上學(xué)不到的知識(shí)。筆者認(rèn)為，投資藝術(shù)品需要酌情采取以下策略：

（一）對(duì)于初入行的投資者來(lái)說(shuō)，要從大眾化的藝術(shù)品開(kāi)始買(mǎi)起，因?yàn)槠鋬r(jià)格相對(duì)便宜，而且一般不會(huì)有贗品

最重要的是，通過(guò)購(gòu)買(mǎi)普通藝術(shù)品來(lái)磨練眼力，積累藝術(shù)品投資經(jīng)驗(yàn)。在藝術(shù)品投資中，眼力至關(guān)重要，而眼力實(shí)際上就是知識(shí)和經(jīng)驗(yàn)。投資者必須具備三種能力：1.鑒別真與偽的能力。因?yàn)樵谑袌?chǎng)中，投資者首先就會(huì)遇到的難題是藝術(shù)品的真?zhèn)螁?wèn)題。只要是行情走俏的藝術(shù)品，其贗品就會(huì)盛行。如張大千、傅抱石、徐悲鴻等名家的作品在市場(chǎng)上走勢(shì)堅(jiān)挺，一些人為牟取暴利，專造這些大家的偽作。2.鑒別優(yōu)與劣的能力。一件藝術(shù)品的真?zhèn)伪淮_定后，接下來(lái)就要鑒別其優(yōu)劣，確定其是藝術(shù)精品還是一般作品，兩者在市場(chǎng)上的價(jià)格往往相差很大。3.鑒別藝術(shù)品價(jià)值和潛力的能力。藝術(shù)原本是無(wú)價(jià)的，但在藝術(shù)品走向市場(chǎng)后，市場(chǎng)會(huì)反過(guò)來(lái)以價(jià)格來(lái)衡量藝術(shù)。在實(shí)際操作中，如果投資者不能準(zhǔn)確把握某件藝術(shù)品的價(jià)位和潛力，往往會(huì)遭受損失。

（二）投資者要善于利用空間距離來(lái)獲取價(jià)格差異

在改革開(kāi)放之前，一些海外收藏家、投資者經(jīng)常到中國(guó)內(nèi)地大批量采辦藝術(shù)品，中轉(zhuǎn)運(yùn)到香港，然后賣(mài)到歐洲、美國(guó)、日本等地，從中獲取了巨額利潤(rùn)。內(nèi)地有一家企業(yè)在上世紀(jì)80年代中期賣(mài)出張大千山水四條幅僅人民幣6萬(wàn)元；同年，購(gòu)買(mǎi)此畫(huà)的港商在香港賣(mài)出，價(jià)格高達(dá)86萬(wàn)元。現(xiàn)在由于藝術(shù)品拍賣(mài)業(yè)的興起，信息暢通，這種利用空間距離來(lái)賺取高額利潤(rùn)的機(jī)會(huì)較以往少了很多，但并不是無(wú)可利用。目前，城市和鄉(xiāng)村，南方與北方，沿海與內(nèi)地，由于地區(qū)間藝術(shù)品存量和審美偏好的不同，藝術(shù)品的地區(qū)差價(jià)還是存在的，特別是境內(nèi)與境外在藝術(shù)品上的價(jià)格落差是相當(dāng)大的，企業(yè)仍可利用這種空間差價(jià)來(lái)進(jìn)行藝術(shù)品投資，獲得利潤(rùn)。

（三）投資名家珍貴作品時(shí)，一定要先了解此名家

不僅要了解該名家的藝術(shù)風(fēng)格和藝術(shù)技巧，還要了解其生平、經(jīng)歷和性格；不僅要了解其作品的市場(chǎng)行情，還要了解其作品有無(wú)偽作的先例及偽作特點(diǎn)，適當(dāng)時(shí)候要請(qǐng)教有關(guān)專家。同時(shí)，不要輕受新聞媒體宣傳的誤導(dǎo)。藝術(shù)品投資千萬(wàn)不要跟風(fēng)，否則風(fēng)險(xiǎn)很大。現(xiàn)在很多名家書(shū)畫(huà)的高昂價(jià)格是市場(chǎng)炒作起來(lái)的，有的已經(jīng)把未來(lái)10年的價(jià)格空間都炒作到頂了，因此沒(méi)有投資價(jià)值。只有那些尚未出大名的優(yōu)秀中青年畫(huà)家的畫(huà)才有投資價(jià)值。因此，投資者要從處于底部?jī)r(jià)位的藝術(shù)品開(kāi)始，從前景看好的藝術(shù)品買(mǎi)起。對(duì)于看準(zhǔn)的某個(gè)優(yōu)秀藝術(shù)家的作品可以批量購(gòu)買(mǎi)，并追蹤購(gòu)買(mǎi)。另外，可優(yōu)先考慮收藏在世藝術(shù)家的作品。這樣不僅能容易得到貨真價(jià)實(shí)的作品，而且也會(huì)對(duì)所購(gòu)買(mǎi)的藝術(shù)家給予很大的支持。購(gòu)買(mǎi)時(shí)要詳細(xì)記錄下所購(gòu)買(mǎi)藝術(shù)品的時(shí)間、地點(diǎn)和價(jià)格等；如有可能，最好能獲得藝術(shù)家本人對(duì)藝術(shù)品真實(shí)性的保證書(shū)，并且把它和所購(gòu)藝術(shù)品一起收藏好，這將對(duì)藝術(shù)品的保值和增值起到很重要的作用。投資藝術(shù)品要擁有廣博的知識(shí)，包括藝術(shù)史、美學(xué)、繪畫(huà)、市場(chǎng)、文學(xué)、民俗等知識(shí)，投資者在決策時(shí)必須具有悉心求教、虛心學(xué)習(xí)的精神，切不可自以為是。

（四）藝術(shù)品投資周期不要太長(zhǎng)

篇（8）

葡萄酒、普洱茶、字畫(huà)，原本是用以消費(fèi)和品鑒的商品，現(xiàn)在憑著其屬性和文化價(jià)值，成為投資者的新興獵物，活躍在資本市場(chǎng)。

最早參與中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)板塊投資的是民生銀行。2007年民生銀行發(fā)行的非凡理財(cái)“藝術(shù)品投資計(jì)劃”1號(hào)產(chǎn)品――“中國(guó)當(dāng)代書(shū)畫(huà)板塊”， 產(chǎn)品到期年收益率12.75%，以“最具投資潛力，高價(jià)值投資回報(bào)”的宣傳口號(hào)打響市場(chǎng)。

如今，銀行新興理財(cái)產(chǎn)品種類不斷擴(kuò)大，招商銀行、工商銀行相繼推出了“紅酒”理財(cái)、白酒收藏的“投藏年份酒、”收益權(quán)信托理財(cái)?shù)龋艿酵顿Y者的青睞。

作為理財(cái)產(chǎn)品的一個(gè)分支，新興理財(cái)產(chǎn)品的投資功能逐漸凸顯，其流動(dòng)性也變得更為重要。

有關(guān)數(shù)據(jù)顯示，新興理財(cái)產(chǎn)品預(yù)期收益率一般在4%~10%，收益率隨投資期限增加而增加。許多產(chǎn)品的認(rèn)購(gòu)價(jià)格不一，在10萬(wàn)元~100萬(wàn)元之間，以份額形式出售。

“為滿足客戶在紅酒投資方面的融資需求，銀行會(huì)在部分地區(qū)推出高端紅酒貸款創(chuàng)新產(chǎn)品。”中信銀行鄭州分行金融部一位負(fù)責(zé)人介紹，目前正與國(guó)內(nèi)領(lǐng)先的高端紅酒生產(chǎn)商開(kāi)展合作，面向高端客戶，為他們購(gòu)買(mǎi)珍藏級(jí)期酒或現(xiàn)酒提供貸款融資服務(wù)。

投資比例不宜過(guò)高

當(dāng)前，由于央行連續(xù)上調(diào)存款準(zhǔn)備金率以及加息，銀行的投資渠道受到限制，希望通過(guò)新產(chǎn)品吸引新客戶，而近年來(lái)受到追捧的藝術(shù)品、藏品，讓銀行看到利益。

于是，與信托公司合作，開(kāi)發(fā)新興理財(cái)產(chǎn)品，成為銀行新的挖掘地。

對(duì)于藝術(shù)品理財(cái)產(chǎn)品的設(shè)計(jì)，銀行下足了工夫。在本金和收益上一般會(huì)采取兩種形式。一是返還本金和支付收益，一是獲得所認(rèn)購(gòu)的藝術(shù)品和支付收益。一般情況下，在與客戶簽訂協(xié)議時(shí)，會(huì)加入回購(gòu)條款，以確保客戶收益的實(shí)現(xiàn)。

這個(gè)過(guò)程也有可控的因素，如果投資品價(jià)格出現(xiàn)下降，投資者不想領(lǐng)取實(shí)物，可以收回本金和收益；如果藝術(shù)品價(jià)格下跌，可能出現(xiàn)收購(gòu)方違約造成損失。

有人認(rèn)為，藝術(shù)品作為一個(gè)投資品種，其與資本市場(chǎng)的關(guān)聯(lián)度遠(yuǎn)低于基金市場(chǎng)。對(duì)投資者而言，合理的資產(chǎn)配置有助于降低投資風(fēng)險(xiǎn)。多家銀行理財(cái)經(jīng)理認(rèn)為，藝術(shù)品的投資比例不宜過(guò)高，控制在家庭總資產(chǎn)的10%左右較為適宜。

現(xiàn)在，藝術(shù)品投資市場(chǎng)尚未成熟，多數(shù)投資者不具備專業(yè)知識(shí)。業(yè)內(nèi)人士建議，若想進(jìn)入藝術(shù)品市場(chǎng)，選擇收藏品投資基金，通過(guò)信托的形式參與藝術(shù)品投資，也是較為理想的選擇。這種類似基金的形式，既能讓投資者參與到藝術(shù)品市場(chǎng)，又能減小投資的風(fēng)險(xiǎn)。

藝術(shù)品投資屬于小眾市場(chǎng)，門(mén)檻相對(duì)較高，這與股票市場(chǎng)大有不同。招商銀行鄭州分行理財(cái)經(jīng)理盧淑玲介紹，銀行根據(jù)高端客戶需求不定期發(fā)行，風(fēng)險(xiǎn)承受能力相對(duì)較高，一般而言，賬戶上超過(guò)500萬(wàn)的客戶才能有資格進(jìn)入。

投資藝術(shù)品更具有高端人群的專屬性，需要足夠的資本支撐。一般而言，富人更熱衷于藝術(shù)品，這和他們的經(jīng)濟(jì)實(shí)力、承受能力以及追求長(zhǎng)期投資價(jià)值有關(guān)。

文化需要注入資本

近10年來(lái)，藝術(shù)品市場(chǎng)平均以每年68%的速度增長(zhǎng)。

2011年拍賣(mài)總成交額比同期增長(zhǎng)近20%。相比于其他投資渠道，藝術(shù)品具有資源稀少性特點(diǎn)，讓藝術(shù)品愛(ài)好者看到投資希望，行業(yè)里也悄然流行一句話：“投資藝術(shù)品吧，升值空間大于通脹水平，是抗通脹較好的一種選擇。”

幾乎每次拍賣(mài)會(huì)，商家賺個(gè)盆滿缽滿。無(wú)論是典藏級(jí)葡萄酒，還是名人字畫(huà)，從大宗消費(fèi)品、收藏品中脫穎而出，帶來(lái)巨大的商業(yè)價(jià)值，都源于藝術(shù)品所承載的文化價(jià)值。

去年，鄭州文交所推出首批的3個(gè)份額品種《藍(lán)田泥塑》（泥咕咕），定價(jià)為83個(gè)3000萬(wàn)元，一經(jīng)宣布，當(dāng)時(shí)就有2155人預(yù)約。歷經(jīng)滄桑的泥塑有那么大價(jià)值嗎？很多人為此質(zhì)疑。

價(jià)值在于作品的出處，泥塑的創(chuàng)始人是王藍(lán)田，作為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的形式存在，其作品在神、形上與唐代出土的相差無(wú)幾，藝術(shù)價(jià)值不可估量，藝術(shù)之外就是文化內(nèi)核。

其實(shí)，近幾年泥塑才得到市場(chǎng)的推崇。多年來(lái)沒(méi)有資本進(jìn)入，無(wú)法良性發(fā)展，造成“大師水平，泥土價(jià)格”的悲哀。同是出于泥土，卻與具有收藏價(jià)值且屢創(chuàng)天價(jià)的紫砂壺的命運(yùn)天壤之別。

篇（9）

新模式誕生

中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)成型已歷經(jīng)數(shù)年，但迄今為止仍有三大壁壘制約著行業(yè)發(fā)展，即贗品頑癥破壞行業(yè)聲譽(yù)；定價(jià)混亂擾亂市場(chǎng)秩序；買(mǎi)入易而賣(mài)出難。因此，市場(chǎng)各方都在探尋各類新的參與模式，于是不少新型的藝術(shù)品投資渠道也應(yīng)運(yùn)而生。

2012年春節(jié)之后，一家名為“全美聯(lián)藝術(shù)品交易中心”的機(jī)構(gòu)高調(diào)加入了藝術(shù)品投資創(chuàng)新大軍中并于5月在京試營(yíng)業(yè)，推出了全國(guó)首創(chuàng)的藝術(shù)品投資“首付+保函”模式。當(dāng)時(shí)，全美聯(lián)總裁師麒盛介紹稱，該中心的藝術(shù)品投資遵循了杠桿投資收益，即投資者只需首付10%，即可訂購(gòu)藝術(shù)大家的作品，余額由全美聯(lián)墊付，且此后作品升值的收益全歸買(mǎi)家。其間，客戶雖然不擁有藝術(shù)品的所有權(quán)，但是可以優(yōu)先認(rèn)購(gòu)。在3年期內(nèi)，若藝術(shù)品貶值，客戶還可要求全額退款，3年內(nèi)藝術(shù)品未售出，客戶除享受全額退款外還可以得到投資金額30%的補(bǔ)償。

另一方面，師麒盛當(dāng)時(shí)還介紹通過(guò)銀行保函實(shí)現(xiàn)了藝術(shù)品投資保值，即在全美聯(lián)預(yù)訂展所售的作品均會(huì)開(kāi)具銀行的等額退現(xiàn)保函。全美聯(lián)將等額資產(chǎn)抵押給銀行，銀行對(duì)全美聯(lián)所售藝術(shù)品開(kāi)具保函提供擔(dān)保，意味著全美聯(lián)承擔(dān)了藝術(shù)品的貶值風(fēng)險(xiǎn)。3年后，如果藝術(shù)品貶值，客戶可持保函到銀行兌現(xiàn)。為保證銀行保函所承保作品的真實(shí)性，每幅作品還會(huì)開(kāi)具防偽證明，承諾藝術(shù)品保真。

全美聯(lián)對(duì)外宣稱的新業(yè)務(wù)還包括“超級(jí)畫(huà)廊運(yùn)作模式”，即推薦客戶參照雅昌藝術(shù)網(wǎng)選出的國(guó)畫(huà)、油畫(huà)、書(shū)法、雕塑等領(lǐng)域最具潛力的500位藝術(shù)家，通過(guò)藝術(shù)品一級(jí)市場(chǎng)的銷(xiāo)售提成方式來(lái)盈利。師麒盛透露，全美聯(lián)與藝術(shù)家的合作并不是直接給藝術(shù)家支付報(bào)酬，而是幫助藝術(shù)家銷(xiāo)售作品，同時(shí)獲取銷(xiāo)售提成。顧客首付的10%資金由全美聯(lián)暫時(shí)代管，當(dāng)藝術(shù)家授權(quán)全美聯(lián)簽署預(yù)訂確認(rèn)書(shū)時(shí)，藝術(shù)家將該首付款作為全美聯(lián)應(yīng)得的傭金。

舊警示重現(xiàn)

不過(guò)，正當(dāng)大家都覺(jué)得全美聯(lián)的模式看起來(lái)很“全”很“美”時(shí)，“千萬(wàn)不能圖謀出售一張還沒(méi)有被打死的熊的皮”的警示開(kāi)始重現(xiàn)。僅在短短一個(gè)月內(nèi)，全美聯(lián)的“首付模式”即告夭折，“銀行保函”模式也遭遇變故。

在全美聯(lián)的官方網(wǎng)站上，“全美聯(lián)將大力推廣‘預(yù)訂模式’，預(yù)計(jì)首年交易額將達(dá)到100億元。”的宣傳語(yǔ)雖然依然在列，不過(guò)近日獲悉全美聯(lián)已暫停了“首付模式”并稱正根據(jù)市場(chǎng)情況在做新的戰(zhàn)略選擇。

其實(shí)，在“首付模式”推出之初，就有業(yè)內(nèi)人士對(duì)此表示擔(dān)憂，即如果抬高藝術(shù)品的標(biāo)價(jià)，那么當(dāng)前的價(jià)格已透支了未來(lái)很多年后的價(jià)格，如此豈不是“殺雞取卵”，封死了今后的升值空間。因此，可以推斷，“首付模式”的初衷很好，但藝術(shù)品投資風(fēng)險(xiǎn)很大，全美聯(lián)原設(shè)定的“10%首付”底線偏低，等于將風(fēng)險(xiǎn)都?xì)w到自身，必然可能出現(xiàn)無(wú)法周轉(zhuǎn)的情況。

6月4日，在全美聯(lián)的《關(guān)于全美聯(lián)藝術(shù)品交易中心涉及對(duì)某銀行業(yè)務(wù)誤導(dǎo)》中稱銀行并非《藝術(shù)品銷(xiāo)售合同》的直接責(zé)任人，也不承擔(dān)因《藝術(shù)品銷(xiāo)售合同》項(xiàng)下發(fā)生的因貶值、贗品等而導(dǎo)致?lián)p失的一切風(fēng)險(xiǎn)，且銀行出具保函的生效日期，為顧客支付全部藝術(shù)品總價(jià)款的3年后，保函的實(shí)際有效期為3個(gè)月并非為3年。對(duì)此，全美聯(lián)方面稱，“3年”并非保函中約定的時(shí)效，而是全美聯(lián)投資顧問(wèn)“建議”的投資期限。從保函的實(shí)際有效期“被”延長(zhǎng)也可以推斷出，銀行監(jiān)管和資產(chǎn)抵押的引入無(wú)疑放大了交易風(fēng)險(xiǎn)，因此，如果說(shuō)全美聯(lián)的營(yíng)銷(xiāo)模式會(huì)掀起藝術(shù)品交易的春天，可能為時(shí)尚早。

“超級(jí)畫(huà)廊”難保真

同樣，“超級(jí)畫(huà)廊”運(yùn)作模式中推薦的500位藝術(shù)家中，各級(jí)美協(xié)、書(shū)協(xié)理事占比近一半，美院教師占比近三分之一，而目前市場(chǎng)上活躍的當(dāng)代前衛(wèi)藝術(shù)家?guī)缀醵既蔽弧＿^(guò)于單一的類型，似乎不能反映當(dāng)前藝術(shù)市場(chǎng)真正的投資客體和投資價(jià)值。此外，出臺(tái)這500位藝術(shù)家的依據(jù)也是參考了國(guó)內(nèi)專業(yè)媒體的數(shù)據(jù)，但目前國(guó)內(nèi)很多數(shù)據(jù)往往具有水分，因此全美聯(lián)這份宣稱“具有最高學(xué)術(shù)和投資價(jià)值的名單”，其本身的權(quán)威性也受到了質(zhì)疑。

近年來(lái)，藝術(shù)品拍賣(mài)市場(chǎng)上頻頻傳出天價(jià)，但能拍出天價(jià)的往往是知名藝術(shù)家的精品、代表作，其創(chuàng)作的許多應(yīng)酬之作其實(shí)并沒(méi)有明顯升值。因此，即便全美聯(lián)提供的藝術(shù)品盈利收益表中綜合了這位藝術(shù)家的各類作品，但藝術(shù)家的每幅作品是否真都能升值也值得推敲。

平安證券客戶經(jīng)理王彪表示，投資的收益來(lái)自于投資物所產(chǎn)生的財(cái)富；而投機(jī)的收益，是來(lái)自于另一個(gè)投機(jī)者的虧損。因此假如投資者買(mǎi)入了一種不會(huì)產(chǎn)生任何類似“利息”的收益商品并指望能以更高的價(jià)格賣(mài)出的話，那么不管是什么樣的商品，風(fēng)險(xiǎn)最終都要轉(zhuǎn)嫁到某一方。“藝術(shù)品就是如此，不會(huì)有絕對(duì)安全的投資，否則就是一場(chǎng)‘博傻’的游戲。”

亟須第三方保險(xiǎn)

記者發(fā)現(xiàn)，目前全美聯(lián)的網(wǎng)站還只是一個(gè)簡(jiǎn)單的框架，諸多板塊并未得到充實(shí)。隨著全美聯(lián)“首付模式”的取消及“保函模式”的變更，坊間開(kāi)始擔(dān)憂全美聯(lián)的模式，甚至有質(zhì)疑其為“變相集資”的說(shuō)法。

篇（10）

雖然近來(lái)元青花瓷器特別是大罐類器物屢創(chuàng)高價(jià),但從國(guó)際藝術(shù)品市場(chǎng)的過(guò)往經(jīng)驗(yàn)和發(fā)展趨勢(shì)來(lái)判斷,這只是價(jià)位攀升的開(kāi)始。

審美性、創(chuàng)造性和稀少性是頂級(jí)藝術(shù)品的共性,同樣也是元青花的核心價(jià)值。

藝術(shù)性帶動(dòng)收藏效用

凡美好的東西都是人們競(jìng)相追求的目標(biāo),美是藝術(shù)的前提,一件古代藝術(shù)品不會(huì)只因?yàn)樗枪糯幕倪z物就變得珍貴,她必須得滿足審美性、創(chuàng)造性、稀少性三方面嚴(yán)格要求才能被稱作珍寶。

收藏和投資經(jīng)通常目的不一樣,因此兩者要分開(kāi)來(lái)看待。藝術(shù)品存在審美的主體和客體,二者必須具備一定的統(tǒng)一性,對(duì)藝術(shù)美的理解每個(gè)人由于自身文化素養(yǎng)不同會(huì)造成審美視覺(jué)不同,同一件作品在一些人眼里看上去很美,可能在另外一些人眼里看上去就不那么美了,反之亦然。

中國(guó)古陶瓷生產(chǎn)歷史悠久,各朝各代陶瓷藝術(shù)作品有的粗有的精,民間使用的瓷器數(shù)量大, 粗者多,皇家使用的則大多是千挑萬(wàn)選的精品。古陶瓷粗者,其賤也在粗,其貴也在粗,經(jīng)過(guò)歷史歲月的沉淀,現(xiàn)在遺存下來(lái)的古陶瓷粗品存世數(shù)量總的來(lái)講也是不多的,對(duì)這些古陶瓷的欣賞應(yīng)該從超然物外的審美角度去看。把玩一件古代文化遺物,仿佛把收藏者帶回遠(yuǎn)去的歲月,歷史的空間和時(shí)間在收藏者手里停步,使我們的生命得以延長(zhǎng)。因此,從收藏的角度看任何古陶瓷都是值得收藏的。

稀缺性提升投資價(jià)值

作為投資則不同,藝術(shù)品市場(chǎng)和收藏界高端目前追求的主題還是高精稀的作品,古代燒造的精品陶瓷即使在當(dāng)時(shí)也是投入成本高,生產(chǎn)數(shù)量少,使用范圍窄,價(jià)值不菲,流傳到今天能保存完好者已是鳳毛麟角,在藝術(shù)品交易市場(chǎng)價(jià)格驚人,成為人們追逐的寵兒。收藏的目的如果主要為了投資的話就需要理性地認(rèn)識(shí)到,只有具備審美性、創(chuàng)造性、唯一性的古陶瓷藝術(shù)品才算是美到極至的藝術(shù)品,才能帶來(lái)豐厚的回報(bào)。

元青花價(jià)值高,除了她是中國(guó)青花瓷的老祖宗,歷史悠久,存世量稀少外,其自身綻放的藝術(shù)魅力也是無(wú)與倫比的,能給人帶來(lái)超強(qiáng)的美感。總結(jié)一下看,元代青花瓷的代表作大都具有強(qiáng)烈的個(gè)性,是開(kāi)宗立派的創(chuàng)造性的勞動(dòng)成果。創(chuàng)燒時(shí)期的青花瓷,產(chǎn)量低,個(gè)性強(qiáng),裝飾畫(huà)水路清晰,抑揚(yáng)頓挫,或剛或柔,畫(huà)師有濃厚的中國(guó)繪畫(huà)的筆墨功底。由于青花瓷裝飾的概念還沒(méi)有形成定式,她們獨(dú)具特色不拘一格。從傳承及出土情況來(lái)看,由于數(shù)量稀少,進(jìn)一步抬高了元青花的市場(chǎng)價(jià)值。

元青花審美性,創(chuàng)造性和稀少性三大特征明顯,這點(diǎn)認(rèn)識(shí)對(duì)我們收藏辨識(shí)元青花真?zhèn)斡蟹e極的指導(dǎo)作用。

Tips:

元青花的主要特點(diǎn):

篇（11）

中國(guó)人喜歡講一句話，叫作“盛世收藏”。因?yàn)橹挥性诮?jīng)濟(jì)發(fā)展的和平時(shí)期，人們才有可能把藝術(shù)品作為一種重要的保值增值工具。藝術(shù)品，尤其是古代藝術(shù)品，具有不可再生的特性，資本的介入無(wú)法從數(shù)量上造成影響，只能對(duì)價(jià)格產(chǎn)生影響，從而使其具有投資的可能。也正因如此，也使其投機(jī)色彩濃重。本來(lái)，在資本無(wú)法進(jìn)入生產(chǎn)領(lǐng)域時(shí)，投機(jī)與投資只有一線之隔。

從前年開(kāi)始，我和朋友一起對(duì)二十世紀(jì)全球藝術(shù)品市場(chǎng)的交易與價(jià)格波動(dòng)做過(guò)一個(gè)簡(jiǎn)單的統(tǒng)計(jì)。發(fā)現(xiàn)了一個(gè)簡(jiǎn)單的規(guī)律——即藝術(shù)品市場(chǎng)的波動(dòng)基本是與當(dāng)時(shí)的股市和房地產(chǎn)市場(chǎng)成反曲線。與此同時(shí)，我們還發(fā)現(xiàn)了一個(gè)現(xiàn)象，藝術(shù)品市場(chǎng)的膨脹，往往與房地產(chǎn)價(jià)格高漲，經(jīng)濟(jì)過(guò)熱有著關(guān)聯(lián)。我們猜測(cè)其原因，主要是資金對(duì)預(yù)期不再看好，從房地產(chǎn)等獲利后抽逃，投入藝術(shù)品市場(chǎng)，期冀于藝術(shù)品保值與增值特性。也許，藝術(shù)品投資的火爆只是一個(gè)信號(hào)而已。

上世紀(jì)八十年代，正值日本泡沫經(jīng)濟(jì)鼎盛時(shí)期，當(dāng)時(shí)全世界的人都知道日本東京銀座的房地產(chǎn)價(jià)格是全世界最昂貴的。就在泡沫被吹到了最大還將破未破之時(shí)，日本上下都充斥著癲狂的氣氛，日本人也充滿了資本在手的自信與驕傲，在全球范圍內(nèi)大量收購(gòu)地產(chǎn)和藝術(shù)品。也就是在這一時(shí)期，梵高的許多作品被日本人追捧，其中《向日葵》一畫(huà)曾創(chuàng)下了近4000萬(wàn)美元的成交紀(jì)錄。之后，梵高的另兩幅作品也被瘋狂的日本人以刷新紀(jì)錄的5300萬(wàn)美元和8250萬(wàn)美元的價(jià)格買(mǎi)走。

在這三個(gè)紀(jì)錄的帶動(dòng)下，當(dāng)日的日本刮起了搶購(gòu)印象派繪畫(huà)的風(fēng)潮。從1987年到1990年，國(guó)際拍賣(mài)會(huì)上40%的西方印象派作品被日本買(mǎi)家買(mǎi)走。這4年中，日本共從西方進(jìn)口了138億美元的藝術(shù)品。但很快的，僅僅數(shù)年之后，日本泡沫經(jīng)濟(jì)破滅，這些作品就一直沉睡在銀行的保險(xiǎn)庫(kù)中。時(shí)至今日，這些作品的價(jià)格僅有當(dāng)時(shí)價(jià)格的十分之一。

瘋狂投機(jī)造成的藝術(shù)品價(jià)值被嚴(yán)重高估，所有損失都會(huì)集中到最后接手的人身上。這是一個(gè)典型的“龐氏騙局”。

以創(chuàng)紀(jì)錄的齊白石書(shū)畫(huà)為例，其作品的價(jià)格已經(jīng)超過(guò)了梵高的向日葵。雖然藝術(shù)品的價(jià)值往往難以評(píng)判，但從齊白石大師的產(chǎn)量與存世作品的數(shù)量來(lái)看，若此價(jià)格是實(shí)際價(jià)值的反映，那么一百個(gè)梵高也頂不過(guò)一個(gè)白石老人了。這當(dāng)然是高估，這樣的價(jià)格還具有什么樣的投資價(jià)值？幾萬(wàn)一平方米的房子你們都不敢買(mǎi)，為什么卻敢買(mǎi)4億的一張畫(huà)呢？怪哉。

因?yàn)榇蠹覍?duì)房子都有大致的價(jià)值判斷，多少錢(qián)算是貴了，多少錢(qián)就難以出手了。而對(duì)于藝術(shù)品，絕大多數(shù)人卻無(wú)法自行進(jìn)行價(jià)值判斷。我一位畫(huà)家朋友曾說(shuō)，現(xiàn)在的人大多是以耳朵聽(tīng)畫(huà)的，他們并不清楚藝術(shù)品的價(jià)值，只是從別人那兒聽(tīng)到畫(huà)家的名字，就直接認(rèn)同了。與其他市場(chǎng)不同，藝術(shù)品市場(chǎng)是一個(gè)信息不對(duì)稱的市場(chǎng)，有能力進(jìn)行價(jià)值判斷的，往往只是極少數(shù)人。這就注定了這個(gè)市場(chǎng)的不理性。