電影藝術(shù)的理解大全11篇

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篇（1）

中圖分類號：S210.4 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：

引言

近年來，隨著各種不可再生資源的大力開采，造成國家能源緊張問題嚴(yán)重。雖然國內(nèi)能源緊張，但是國民的節(jié)能意識卻沒有跟上我國能源消耗的現(xiàn)狀，為取得更好的經(jīng)濟(jì)和社會效益，建立更為有效的資源利用模式，節(jié)能技術(shù)的使用和發(fā)展已成為刻不容緩的能源節(jié)約的有效性措施。而我國的能源利用效率普遍偏低，節(jié)能技術(shù)的提出和使用是對企業(yè)發(fā)展和能源的利用效率提高的有效措施。企業(yè)經(jīng)營發(fā)展過程中，電力的拖動占據(jù)了電力消耗的大部分，尤其是機(jī)械設(shè)備如風(fēng)機(jī)、泵等電力拖動設(shè)備上，電力拖動方式的選擇將影響電力能源的消耗，關(guān)系著企業(yè)的經(jīng)營和生產(chǎn)成本。

一、電力拖動節(jié)能技術(shù)

1.1直流電力拖動節(jié)能技術(shù)

企業(yè)電力拖動方式的選擇應(yīng)根據(jù)具體的企業(yè)經(jīng)營和發(fā)展實(shí)際，而直流電動機(jī)具備良好的性能，實(shí)現(xiàn)良好的起、制動，從而能實(shí)現(xiàn)在較大的范圍內(nèi)實(shí)現(xiàn)平滑調(diào)速，從而在較廣的范圍內(nèi)得到了應(yīng)用。電力電子技術(shù)的使用能隨意改變電樞的電壓。企業(yè)的電力拖動系統(tǒng)還應(yīng)選擇較為恰當(dāng)?shù)碾娏刂葡到y(tǒng)，最低的標(biāo)準(zhǔn)是能實(shí)現(xiàn)相應(yīng)機(jī)械設(shè)備的拖動和管理。并且直流電的拖動方式在一定的條件下能實(shí)現(xiàn)逆變控制，從而反饋負(fù)載側(cè)能量到電網(wǎng)，建立節(jié)約電能的有效形式。直流電力拖動方式在理論和實(shí)踐上都相對成熟，但直流電動機(jī)結(jié)構(gòu)相對復(fù)雜，并且難以維護(hù)，除勵(lì)磁以外，全部功率都通過換向器流入電樞，電機(jī)效率低，散熱條件差，冷卻費(fèi)用高，對于企業(yè)節(jié)能不利，因而隨著其他電力拖動其他方式的技術(shù)逐漸成熟和發(fā)展，直流電力的拖動方式將漸漸被其他的電力拖動方式所取代。

1.2交流異步電力拖動節(jié)能技術(shù)

交流異步的電力拖動方式與其他形式的電力拖動方式相比具有相應(yīng)的優(yōu)勢，容量相同的直流電力拖動方式和交流異步的電力拖動方式相比結(jié)構(gòu)簡單、環(huán)境適應(yīng)性和經(jīng)濟(jì)性較強(qiáng)、堅(jiān)固耐用，并且交流電動機(jī)維修工作量減少，停機(jī)時(shí)間減少，一般維修量約是直流傳動的1／4，能突破直流電動機(jī)的功率限制、提供更大的動力，減小電動機(jī)的轉(zhuǎn)動慣量。并且隨著技術(shù)的發(fā)展，異步交流的電力拖動方式能實(shí)現(xiàn)高性能和高精度的性能標(biāo)準(zhǔn)，尤其在風(fēng)機(jī)和泵等機(jī)械設(shè)備的調(diào)速中實(shí)現(xiàn)有效地節(jié)能和發(fā)展。

1.3高壓電力拖動節(jié)能方式

根據(jù)電功率相應(yīng)的公式 和電阻功率的消耗公式 可了解到，當(dāng)機(jī)械設(shè)備的負(fù)載功率保持在一定的水平上時(shí)，定子電壓值越高，相應(yīng)的電流將越小，電機(jī)損毀的幾率也越小。由此，中、大功率且不必調(diào)速的電力拖動系統(tǒng)能選擇高壓的電動機(jī)，能實(shí)現(xiàn)有效的能源節(jié)約。具體的電壓選擇標(biāo)準(zhǔn)如下，一般情況而言，超過75KW的電動機(jī)應(yīng)選擇高電壓作為供電的電源，能實(shí)現(xiàn)較快的投資回報(bào)。而風(fēng)機(jī)、泵需要調(diào)速的電力拖動設(shè)備，就應(yīng)選擇變頻調(diào)速系統(tǒng)，實(shí)現(xiàn)有效節(jié)能。

二、電力拖動常用節(jié)能技術(shù)的應(yīng)用原理

在礦業(yè)生產(chǎn)中, 電力拖動節(jié)能技術(shù)主要用在常用的生產(chǎn)設(shè)備上, 如風(fēng)機(jī)、和水泵等。在抽油機(jī)拖動系統(tǒng)中采用的方法有幾種。

( 1) 改變電動機(jī)的啟動-運(yùn)行方式。一些工業(yè)企業(yè)負(fù)荷, 因?yàn)殡姍C(jī)啟動時(shí)需要力矩較大, 這樣造成電能的損耗。通過控制線路將線路繞組從三角形啟動運(yùn)行改為三角形啟動, 星形運(yùn)行, 可以達(dá)到降低電耗目的。

( 2) 使用軟啟動。軟啟動器是通過內(nèi)部線路調(diào)節(jié)電機(jī)的電源電壓, 來調(diào)節(jié)電機(jī)輸出功率的裝置。設(shè)備運(yùn)行時(shí), 電機(jī)載荷呈規(guī)則曲線變化, 同時(shí)電機(jī)輸出功率也隨規(guī)則曲線發(fā)生變化, 軟啟動節(jié)能器就是通過檢測電機(jī)負(fù)載變化, 反饋給控制線路, 調(diào)節(jié)電機(jī)的輸入電壓, 從而達(dá)到節(jié)能目的。

( 3) 使用變頻調(diào)速器。一些泵類設(shè)備實(shí)際排量小于泵排量的現(xiàn)象, 造成了電能損耗, 變頻調(diào)速器的原理就是當(dāng)實(shí)際排量小于泵額定排量時(shí),利用壓力信號反饋給變頻系統(tǒng), 系統(tǒng)降低頻率, 減少電機(jī)轉(zhuǎn)速, 泵排量減少, 從而達(dá)到節(jié)能的目的。

三、各種節(jié)能方法的應(yīng)用及效益分析

( 1) 更換多極電機(jī)。表 1 是多極電機(jī)的的測試數(shù)據(jù)。從表 2 中可以看出, 更換多極電機(jī)后, 電機(jī)能耗降低,每臺電機(jī)每年可減少能耗 8190kW•h, 年節(jié)約 7371 元, 每更換一臺多極電機(jī)需要 7000 元, 一年就可收回投資。

( 2) 改變電機(jī)的運(yùn)行方式。表 2是幾臺水泵改造前后參數(shù)測試記錄。從表 3中的測試結(jié)果可以看出, 通過將電機(jī)的運(yùn)行方式改為三角形啟動星形運(yùn)行后, 平均每臺電機(jī)可減少1.18kW 的有用輸出功率, 同時(shí)由于功率因數(shù)大大提高,線路損耗減少, 一年可減少 12088.8kW•h 的電能損耗, 而改造費(fèi)用約 1500 元, 2 個(gè)月就可收回投資, 節(jié)能效果十分顯著, 經(jīng)濟(jì)效益很明顯。

表2 電機(jī)運(yùn)行方式的測試數(shù)據(jù)

( 3) 使用變頻調(diào)速裝置。從表3可以看出, 在排量基本不變情況下, 使用變頻器后, 電機(jī)輸出功率明顯減少,能耗降低, 三臺變頻器及附件總投資約 19 萬元, 大約一年就可收回投資, 因變頻器使用年限較長, 投入產(chǎn)出比為1：4.2, 經(jīng)濟(jì)效益和節(jié)能效果十分明顯。

表3 使用變頻器情況

結(jié)束語

在礦業(yè)生產(chǎn)中, 電力拖動節(jié)能技術(shù)的應(yīng)用, 有些已取得很好的效果, 且產(chǎn)生了很大的經(jīng)濟(jì)效益, 而有些技術(shù),還有待于改進(jìn)與完善, 才能更好地發(fā)揮其節(jié)能作用。建議對礦業(yè)生產(chǎn)中節(jié)能效果明顯、并且對設(shè)備管理水平有明顯提高而投資又不大的節(jié)能技術(shù)應(yīng)大力推廣, 可產(chǎn)生更大的經(jīng)濟(jì)效益。

參考文獻(xiàn)

篇（2）

我國國民經(jīng)濟(jì)實(shí)力以及人民生活水平的不斷提升，使我國大部分行業(yè)發(fā)展中對于電力的需求量不斷增加，例如工礦和民用以及生活方面的用電量加大，都使電力行業(yè)面臨更高的挑戰(zhàn)和更多新的問題。并且，電力營銷服務(wù)在發(fā)展的過程當(dāng)中一直存在著不少問題，必須要盡快將其解決，才能確保順利給各個(gè)行業(yè)供應(yīng)電力。因此，下面將簡單介紹電力營銷服務(wù)的實(shí)際情況，以及存在的主要問題，并且針對這些問題提出了相應(yīng)的對策。

一、電力營銷服務(wù)實(shí)際情況

目前，電力企業(yè)在開展客觀電力營銷的過程當(dāng)中，經(jīng)常會產(chǎn)生多種不利因素。電力營銷服務(wù)雖然已經(jīng)形成了一套系統(tǒng)，但在電力營銷服務(wù)的過程中，一部分供電員工存在著工作不積極的情況，工作時(shí)的精神面貌較差，在開展電力服務(wù)的過程當(dāng)中，時(shí)常只是一味地站到門口等客戶上門辦業(yè)務(wù)，并沒有主動地進(jìn)行上門服務(wù)或者是宣傳工作，也不知道要通過何種方式去改變營銷服務(wù)中的不良現(xiàn)象。有些員工的服務(wù)態(tài)度甚至十分惡劣。另一方面，就是在開展電力營銷服務(wù)的過程當(dāng)中，必須要和有關(guān)部門之間加強(qiáng)合作協(xié)調(diào)，并不是單方面的做好自己部門的工作就可以了。各個(gè)部門之間必須要不定期地對電力服務(wù)開展深入的探索和討論，提出自身的看法和觀點(diǎn)，以便及時(shí)解決存在的問題以及不良情況，從而避免電力營銷過程中產(chǎn)生耗時(shí)和耗電的問題，還有就是在對電力開展?fàn)I銷服務(wù)的過程中，必須要提升員工的綜合素質(zhì)以及道德修養(yǎng)。只有電力服務(wù)員工具備了較高的素質(zhì)素養(yǎng)，才能確保較高的服務(wù)效率和質(zhì)量。

二、電力服務(wù)存在的主要問題

（一）管理工作不當(dāng)

在開展電力營銷服務(wù)的過程當(dāng)中，因?yàn)槭艿揭酝芾矸绞降挠绊懀娏I銷行業(yè)沒有辦法使市場的需求得到有效的滿足。主要表現(xiàn)在，雖然可以使電力行業(yè)的性質(zhì)發(fā)生改變，讓電力行業(yè)由之前的行政性質(zhì)變成企業(yè)的形式，但是即便性質(zhì)發(fā)生改變，也沒有從實(shí)際上使員工的工作主動性得到改善，導(dǎo)致工作人員和企業(yè)這二者之間發(fā)展的模式無法滿足市場的需要，進(jìn)而使企業(yè)工作人員不具備服務(wù)的主動性，造成電力營銷服務(wù)不夠完善。簡單的說，電力營銷服務(wù)依然運(yùn)用以往的服務(wù)理念以及方式，導(dǎo)致企業(yè)員工在進(jìn)行服務(wù)時(shí)并不具備現(xiàn)代的營銷理念，進(jìn)而導(dǎo)致服務(wù)客戶范圍較小。市場競爭越來越激烈，企業(yè)想要生存發(fā)展必須要改變以往傳統(tǒng)的服務(wù)方式和理念，運(yùn)用先進(jìn)的市場營銷方式及理念，才能確保企業(yè)在激烈的市場競爭中占有最佳地位。

（二）電力企業(yè)服務(wù)管理機(jī)制不完善

以往的電力服務(wù)管理模式造成企業(yè)的發(fā)展不是十分理想，不只是因?yàn)榉?wù)理念稍微落后，還有企業(yè)服務(wù)管理制度的不完善。所以企業(yè)需要利用制定服務(wù)管理的方式，盡可能的提升企業(yè)管理機(jī)制，給客戶提供具體清晰的服務(wù)管理，這樣才可以確保企業(yè)具備數(shù)量較大且固定的客戶群。在開展電力服務(wù)的過程當(dāng)中，還存在兩個(gè)問題，第一個(gè)是企業(yè)開展服務(wù)的過程中并沒有對客戶提出的要求具有針對性的回復(fù)和管理，對于解決問題的工作不夠及時(shí)。第二個(gè)是企業(yè)領(lǐng)導(dǎo)在進(jìn)行服務(wù)決策的過程中，沒有對應(yīng)的科學(xué)依據(jù)，并且沒有將職責(zé)明確落實(shí)到每一個(gè)人身上，導(dǎo)致企業(yè)管理模式略為陳舊，這在一定程度上限度了企業(yè)的生存及發(fā)展。

三、解決電力服務(wù)問題的對策

（一）提高服務(wù)意識

服務(wù)意識是確保企業(yè)順利開展市場化運(yùn)行的前提條件。針對當(dāng)前的實(shí)際情況，由于市場競爭越發(fā)激烈，導(dǎo)致電力服務(wù)行業(yè)面臨更高的挑戰(zhàn)，因此，必須要對企業(yè)生產(chǎn)建設(shè)以及電力服務(wù)進(jìn)行適當(dāng)?shù)募訌?qiáng)。在開展服務(wù)的過程當(dāng)中，企業(yè)必須要將客戶的實(shí)際需求當(dāng)做基本準(zhǔn)則，對于客戶所提出的問題，必須要制定對應(yīng)的解決計(jì)劃，通過靈活多變的方法使問題得到最好的解決，并且必須要確保整個(gè)服務(wù)的程序逐漸完善和優(yōu)質(zhì)化。企業(yè)采取提升服務(wù)意識的方式，既能夠使客戶所提出的需求得到滿足，同時(shí)還能夠樹立一個(gè)良好的企業(yè)形象，給企業(yè)在市場方面的運(yùn)營提供有力的保證。

（二）建立完善的管理制度

想要提高電力企業(yè)服務(wù)的生產(chǎn)及質(zhì)量，必須要采取先進(jìn)的科學(xué)技術(shù)針對企業(yè)實(shí)際情況制定合理的服務(wù)信息管理系統(tǒng)，使原來的人工服務(wù)轉(zhuǎn)化成智能化的服務(wù)，經(jīng)過構(gòu)建服務(wù)管理系統(tǒng)，在提升服務(wù)質(zhì)量的同時(shí)，盡可能地減少企業(yè)運(yùn)營的成本花費(fèi)，使服務(wù)精細(xì)化管理這一目標(biāo)得以實(shí)現(xiàn)。同時(shí)，對于客戶所提出的用電信息網(wǎng)絡(luò)化，企業(yè)還應(yīng)該改進(jìn)計(jì)費(fèi)方法，能夠使客戶養(yǎng)成良好的用電習(xí)慣，減少用電的浪費(fèi)，進(jìn)而達(dá)到節(jié)能的目的。

電力營銷服務(wù)想要真正達(dá)到精細(xì)化管理的目標(biāo)，必須要針對客戶的真實(shí)情況制定科學(xué)合理的服務(wù)管理制度，對于供電系統(tǒng)實(shí)施精細(xì)化管理。經(jīng)過對終端營銷服務(wù)管理系統(tǒng)的不斷完善，實(shí)現(xiàn)電力運(yùn)行經(jīng)濟(jì)和服務(wù)的監(jiān)管體制的開展，進(jìn)而能夠有效減少甚至是杜絕因?yàn)楸O(jiān)管制度的不健全對電力營銷服務(wù)造成安全方面的影響。所以，通過構(gòu)建完善的電力營銷服務(wù)體系管理系統(tǒng)，能夠形成一個(gè)精細(xì)化管理的服務(wù)程序，確保電力企業(yè)能夠正常地運(yùn)行，進(jìn)而給客戶提供更優(yōu)質(zhì)的服務(wù)。

四、結(jié)束語

通過本文對電力營銷服務(wù)現(xiàn)狀以及存在問題和解決對策的進(jìn)一步闡述，我們了解到由于我國大部分行業(yè)發(fā)展中不斷增加的對于電力的需求量，使電力行業(yè)面臨著更高的挑戰(zhàn)和更多新的問題。其中電力營銷服務(wù)對于電力企業(yè)的整體發(fā)展起著舉足輕重的作用，因此，電力企業(yè)必須要重視電力營銷服務(wù)，通過提高服務(wù)意識以及建立完善的管理制度來提升電力營銷服務(wù)的質(zhì)量，解決電力營銷服務(wù)中存在的一些問題，改善電力營銷服務(wù)的現(xiàn)狀，確保電力營銷企業(yè)給客戶提供更加優(yōu)質(zhì)的服務(wù)。希望通過本文的闡述能夠給提升電力營銷服務(wù)方面提供一定的幫助。

參考文獻(xiàn)：

篇（3）

中圖分類號： TU74 文獻(xiàn)標(biāo)識碼： A

一、前言

玻璃幕墻在施工過程中是一種常見的幕墻，要注意的問題很多，尤其在安全性方面。所以，在施工過程中小心謹(jǐn)慎是很有必要的，施工的步驟也是要非常小心的，因此，針對這些謹(jǐn)慎的問題，我們進(jìn)行了一些討論。

二、鋼結(jié)構(gòu)點(diǎn)支撐玻璃幕墻的分類

全玻璃式點(diǎn)支撐幕墻是其中的一類，支撐結(jié)構(gòu)使用的是玻璃肋，這種結(jié)構(gòu)有助于形成更好的穩(wěn)定性。玻璃肋支撐在主體結(jié)構(gòu)的上面，而且安裝有鋼制的連接板，使用不銹鋼爪接件安裝固定于連接板上。點(diǎn)支撐的面板玻璃四個(gè)角都有開孔，安裝時(shí)，使用的連接件中的螺栓把面板與結(jié)構(gòu)件連接在一起。這種點(diǎn)支撐玻璃幕墻施工方便快捷，簡約豪華，一般會在高度較低但寬度較大的場所，適合于商業(yè)展覽使用或是體育場的第一層大廳。

鋼結(jié)構(gòu)式玻璃幕墻的內(nèi)支撐結(jié)構(gòu)使用的是圓鋼結(jié)構(gòu)，這種結(jié)構(gòu)形式可以是框架、桁架、美化工字鋼。面板用螺栓穿過玻璃孔與連接件相互連接。

拉索式玻璃幕墻一般使用于藝術(shù)展廳或是政府展廳中，它主要由玻璃面板、連接件與索桁架組成，這種結(jié)構(gòu)充分利用了鋼材的抗拉性能，鋼材具有強(qiáng)大的抗拉性能，使點(diǎn)支撐幕墻能夠顯得更加輕盈。

三、施工要點(diǎn)

在進(jìn)行圖紙?jiān)O(shè)計(jì)要根據(jù)施工現(xiàn)場的具體情況來作為依據(jù)，這樣能夠更好的保證玻璃板塊的尺寸在進(jìn)行加工的時(shí)候能夠更好的保證其是非常完善的。玻璃板塊之間是存在著縫隙的，因此對縫隙進(jìn)行清潔也是非常重要的，在對縫隙進(jìn)行清潔的時(shí)候，要對其進(jìn)行固定，同時(shí)進(jìn)行泡沫條的填充，這樣能夠更好的保證施工的質(zhì)量。在進(jìn)行膠注的時(shí)候，要按照施工的圖紙來進(jìn)行施工，這樣能夠保證膠縫更加的飽滿和平整，同時(shí)也能更好的保證其是均勻和光滑的。在進(jìn)行安裝的時(shí)候要對其平面度誤差情況進(jìn)行控制，同時(shí)在安裝前要對其內(nèi)壓板水平進(jìn)行調(diào)整，這樣能夠更好的保證進(jìn)行施工的時(shí)候施工的質(zhì)量得到保證。在注膠以后要對膠縫的表面進(jìn)行處理，這樣能夠更好的保證其施工效果，同時(shí)在注膠以后要進(jìn)行必要的養(yǎng)護(hù)工作。在安裝玻璃幕墻的時(shí)候也是要對防火和防雷工作進(jìn)行重視的，這樣能夠更好的確保玻璃幕墻的使用效果，同時(shí)在進(jìn)行維修和養(yǎng)護(hù)的時(shí)候也能取得更好的效果。

四、安裝要點(diǎn)

1.構(gòu)件式幕墻

1.1幕墻的金屬框架與主體結(jié)構(gòu)連接的預(yù)埋件、連接件、緊固件必須安裝牢固，其數(shù)量、規(guī)格、位置、連接方法和防腐處理應(yīng)符合設(shè)計(jì)要求；構(gòu)件之間的受力連接不得采用抽芯鋁鉚釘。

1.2隱框或半隱框幕墻玻璃板塊組件，每塊玻璃下端應(yīng)設(shè)置兩個(gè)鋁合金或不銹鋼托條，其長度不應(yīng)小于100mm，厚度不應(yīng)小于2mm，托條外端應(yīng)低于玻璃外表面2mm；玻璃板塊組件必須安裝牢固，固定點(diǎn)間距應(yīng)符合設(shè)計(jì)要求且不宜大于300mm，不得采用自攻螺釘固定玻璃板塊組件。

1.3玻璃與構(gòu)件不得直接接觸，玻璃與凹槽底部應(yīng)保持一定的空隙，每塊玻璃下部應(yīng)至少放置兩塊寬度與槽口寬度相同、長度不小于100mm、厚度不小于5mm的彈性墊塊；彈性墊塊位置應(yīng)使玻璃處于良好受力狀態(tài)。

1.4開啟窗的配件應(yīng)齊全，安裝應(yīng)牢固，掛鉤式開啟窗應(yīng)有防脫落措施；安裝位置和開啟方向應(yīng)正確、開啟角度不宜大于30，開啟距離不宜大于300mm。定位應(yīng)可靠、開啟應(yīng)靈活、關(guān)閉應(yīng)嚴(yán)密。

1.5防火層的厚度不應(yīng)小于100mm；防火層的材料應(yīng)用礦棉等難燃材料；防火層的襯板應(yīng)采用厚度不小于1.5mm的鍍鋅鋼板，不得采用鋁板；防火層的密封材料應(yīng)采用防火密封膠。

2.單元式幕墻

2.1單元板塊的加工質(zhì)量尤為重要，應(yīng)定期到板塊加工車間檢查板塊質(zhì)量，主要檢查內(nèi)容有：打膠前的混勻試驗(yàn)和拉斷試驗(yàn)記錄、打膠養(yǎng)護(hù)記錄等。

2.2單元式幕墻與主體結(jié)構(gòu)連接的各種預(yù)埋件、連接件、緊固件必須安裝牢固，其數(shù)量、規(guī)格、位置、連接方法和防腐處理、防雷措施應(yīng)符合設(shè)計(jì)要求。

2.3單元間采用對插式組合構(gòu)件時(shí)，縱橫相交十字接口處應(yīng)按照設(shè)計(jì)要求采取可靠的防滲漏封口構(gòu)造措施。

3.石材幕墻

3.1石材幕墻金屬骨架與主體結(jié)構(gòu)連接的預(yù)埋件、連接件、緊固件必須安裝牢固，其數(shù)量、規(guī)格、位置、連接方法和防腐處理應(yīng)符合設(shè)計(jì)要求。

3.2幕墻四周、墻角、內(nèi)表面與主體結(jié)構(gòu)之間的連接節(jié)點(diǎn)、各種變形縫、應(yīng)符合設(shè)計(jì)要求。立桿與立桿、立桿與橫桿設(shè)有變形縫處不得使用焊接連接或其他剛接形式。

3.3開放式石材幕墻使用的鋼材、安裝掛件等其它暴露在防水層外部的五金件材料均應(yīng)具有抗腐蝕能力，并采取措施避免雙金屬接觸腐蝕。

五、施工的步驟

1、步驟。玻璃幕墻在大廈設(shè)計(jì)中確實(shí)比較美觀、時(shí)尚，但是并不是所有的樓層都適合進(jìn)行鋼結(jié)構(gòu)點(diǎn)支撐玻璃幕墻施工，它只能適用于非抗震設(shè)計(jì)，或者低度數(shù)的抗震設(shè)計(jì)比如六度到八度的限度，而且建筑一般要在150米以下的民用建筑才適合用這樣的玻璃幕墻設(shè)計(jì)。 鋼結(jié)構(gòu)點(diǎn)支撐玻璃幕墻在施工中是有一定步驟的，缺一不可，并且順序要正確：第一步驟是做好相關(guān)的施工準(zhǔn)備，第二步驟是準(zhǔn)備好校準(zhǔn)和處理妥當(dāng)?shù)穆窦谌齻€(gè)步驟是進(jìn)行安裝鋼支承，接著的兩個(gè)步驟就是進(jìn)一步安裝駁接系統(tǒng)和玻璃面板，最后用板縫耐候膠處理，完成上述步驟以后就要運(yùn)用相關(guān)的技巧驗(yàn)收施工效果。

2、鋼結(jié)構(gòu)點(diǎn)支撐玻璃幕墻施工的注意事項(xiàng)。

2.1校準(zhǔn)與處理埋件時(shí)要注意的事項(xiàng)：安裝玻璃幕墻前要測量建筑物主體結(jié)構(gòu)，測量放線，根據(jù)施工控制線校準(zhǔn)預(yù)備的埋件，如果勘測到位置不佳、或者遺漏的埋件，最好按照設(shè)計(jì)處理。更要注意的是后置埋件至關(guān)重要，要選用化學(xué)錨栓固定后置埋件，這樣可以避免損傷結(jié)構(gòu)受力筋。有些施工負(fù)責(zé)人安裝埋件后標(biāo)高偏差大于10mm，位置偏差大于20mm，這是非常危險(xiǎn)的，應(yīng)當(dāng)保持在相關(guān)數(shù)字以下，并且時(shí)刻保存好抗拉拔試驗(yàn)和施工的相關(guān)記錄，以備需要時(shí)可以做參考，解決問題的資料。

2.2安裝鋼支承，進(jìn)行焊駁接座需要注意的事項(xiàng)：鋼支承先安裝，然后才考慮焊駁接座，更重要的是前面的步驟，那是一項(xiàng)講究技術(shù)和經(jīng)驗(yàn)的技術(shù)活。

鋼支承的安裝需要準(zhǔn)備好吊車，然后讓其臨時(shí)固定鋼支承，并且檢查調(diào)整好垂直或者間距，這是第一個(gè)要注意的地方。如果在安裝過程中遇到了間距比較遠(yuǎn)的鋼支承，應(yīng)當(dāng)采用結(jié)構(gòu)層外伸橫梁來進(jìn)行鞏固，而衡量和鋼支承之間的距離不能少于兩條螺栓，這樣才能確保安全。

2.3安裝駁接系統(tǒng)的注意事項(xiàng)：將駁接爪駁接座之前，記得要用水平尺先校準(zhǔn)水平度，三維調(diào)整駁接爪，固定定位銷，從而減少、或者避免結(jié)構(gòu)溫差造成變形的情況。要安裝的玻璃也需要事先進(jìn)行加工，主要是在四周鉆四個(gè)孔徑為20mm的孔，定位一定要準(zhǔn)確，記住一點(diǎn)，掛件上的爪應(yīng)與每一塊玻璃的孔相對應(yīng)，一塊玻璃是要固定在四個(gè)掛件上的，這就要求玻璃的固定支點(diǎn)數(shù)不能少于四個(gè)，邊長、對角線差、鉆孔位置、孔距等等都不能超出偏差的允許范圍。接下來還要注意的事項(xiàng)是要將駁接頭穿入玻璃孔的時(shí)候，采用扳手?jǐn)Q緊，需要把握好力矩，準(zhǔn)確測好駁接頭的定位距離。必須做好的工作是要在安裝之前，全面檢查駁接頭螺栓緊松度，配套件等，從而確保不出現(xiàn)質(zhì)量問題。駁接頭在安裝時(shí)不與玻璃接觸。

2.4安裝玻璃面板的注意事項(xiàng)：全面清潔玻璃及吸盤，這樣才能根據(jù)玻璃的重量確定要配備多少個(gè)吸盤的數(shù)量。安裝的時(shí)候，切記要把玻璃人工(機(jī)械)通過吸盤先提起來，這樣才能讓駁接頭固定桿成功穿到駁接爪里面去，順便可以用螺栓做進(jìn)一步的固定。安裝好后，要調(diào)整一下位置，確保玻璃水平?jīng)]有偏差以后，才可以用螺栓緊固。

六、結(jié)束語

玻璃幕墻在我們的生活中應(yīng)用很多，它不僅是為了美觀，更是一種技術(shù)。玻璃幕墻的安裝是很難操作的，技術(shù)上的精湛是我們最為擔(dān)心的。在我們分析了一些施工及安裝的重點(diǎn)之后，也感受到了技術(shù)的重要性。

參考文獻(xiàn)：

[1]衣永春 張玉梅. 鋼結(jié)構(gòu)點(diǎn)支撐玻璃幕墻施工技術(shù)解析. 城市建設(shè)理論研究. 2013年4月，第8期，111-113頁

篇（4）

中圖分類號TM621 文獻(xiàn)標(biāo)識碼A 文章編號 1674-6708（2014）119-0198-02

0 引言

超臨界直流爐對蒸汽品質(zhì)的要求較高，而凝結(jié)水的水質(zhì)直接影響著蒸汽品質(zhì)，所以要保證合格的凝結(jié)水，需要加強(qiáng)對凝結(jié)水混床運(yùn)行狀況的監(jiān)督檢查，發(fā)現(xiàn)參數(shù)異常時(shí)，及時(shí)進(jìn)行處理。

1 凝結(jié)水精處理設(shè)備簡介

大唐烏沙山發(fā)電廠600MW機(jī)組的凝結(jié)水精處理混床采用中壓高速混床處理系統(tǒng)，該系統(tǒng)串接于凝結(jié)水泵與軸封加熱器之間，高速混床按H+/OH-運(yùn)行條件設(shè)計(jì)，每臺機(jī)配有3臺高速混床、3臺樹脂捕捉器及1臺出力為單臺高速混床正常出力50%～70%的再循環(huán)泵；按3×50%凝結(jié)水全容量處理及100%容量的旁路系統(tǒng)設(shè)計(jì)。正常情況下每臺機(jī)組凝結(jié)水精處理高速混床兩臺運(yùn)行、一臺備用，凝結(jié)水100%處理。凝結(jié)水精處理高速混床作用是：主要除去水中的鹽類物質(zhì)（即各種陰、陽離子），另外還可以除去水中的懸浮物及膠體等雜質(zhì)。

2 凝結(jié)水精處理混床參數(shù)異常情況

在2014年某天大唐烏沙山電廠某機(jī)組凝結(jié)水精處理A和C高速混床正常運(yùn)行，B高速混床備用。

08：00，A高速混床制水量129859t、出水DDH：0.06μs/cm、Na+：0.852μg/L、SiO2：2.98μg/L；C高速混床制水量82294t、出水DDH：0.055μs/cm、Na+：0.351、SiO2：3.59μg/L；爐水DDH：1.08μs/cm、飽和蒸汽DDH：0.07μs/cm、過熱蒸汽DDH：0.11μs/cm、再熱蒸汽DDH：0.12μs/cm，過熱蒸汽處于超期望值（≤0.1μg/cm），且A及C高速混床未出現(xiàn)失效。

09：30，A高速混床正常運(yùn)行，A高速混床制水量131246t、出水DDH：0.06μs/cm、Na+：0.844μg/L、SiO2：3.05μg/L；爐水DDH：1.12μs/cm、飽和蒸汽DDH：0.09μs/cm、過熱蒸汽DDH：0.13μs/cm、再熱蒸汽DDH：0.14μs/cm，A高速混床未失效、進(jìn)行強(qiáng)制失效處理，投運(yùn)B高速混床、撤出A高速混床運(yùn)行。

11：00 ，B高速混床制水量85219t、出水DDH：0.055μs/cm、Na+：0.182μg/L、SiO2：3.6μg/L；爐水DDH：1.0μs/cm（呈下降趨勢）、飽和蒸汽DDH：0.06μs/cm、過熱蒸汽DDH：0.08μs/cm、再熱蒸汽DDH：0.10μs/cm，過熱蒸汽指標(biāo)恢復(fù)期望值（≤0.1μg/cm）；

分析以上數(shù)據(jù)，發(fā)現(xiàn)當(dāng)A高速混床制水量達(dá)13萬噸以上時(shí)，爐水DDH、飽和蒸汽DDH、過熱蒸汽DDH、再熱蒸汽DDH都呈明顯上升趨勢，當(dāng)將A高速混床撤出運(yùn)行后、上述水汽品質(zhì)指標(biāo)呈下降趨勢，由此可判斷為：A高速混床的運(yùn)行是導(dǎo)致機(jī)組蒸汽品質(zhì)指標(biāo)上升的原因。觀察發(fā)現(xiàn)這時(shí)的機(jī)組凝結(jié)水pH數(shù)據(jù)長時(shí)間處在9.4以上，加氨量過多導(dǎo)致A高速混床處于氨化運(yùn)行狀態(tài)。

混床氨化運(yùn)行的優(yōu)點(diǎn)有：1）降低酸堿消耗，節(jié)省運(yùn)行費(fèi)用，減少廢酸液、廢酸液排放，有利于保護(hù)環(huán)境，減少廢水處理費(fèi)用；2）降低了樹脂的破碎率，減少樹脂的補(bǔ)充量；3）再生次數(shù)大幅減少，減少了熱力系統(tǒng)帶入雜質(zhì)的可能性，提高了運(yùn)行可靠性；4）減少了對設(shè)備、閥門操作的頻率，避免操作事故的發(fā)生，且延長了設(shè)備、閥門使用壽命；5）減輕運(yùn)行人員的工作量。

混床氨化運(yùn)行的缺點(diǎn)有：1）氨化混床的運(yùn)行周期不穩(wěn)定，主要存在于樹脂徹底分離及充分混合的固有矛盾，是技術(shù)上的不足之處；2）樹脂分離再生工藝較為復(fù)雜，而以時(shí)間為步序的程序控制方式過于機(jī)械、簡單；3）在線儀表的水樣會經(jīng)常出現(xiàn)不穩(wěn)定，由于機(jī)組負(fù)荷波動頻繁、混床壓力變化頻繁導(dǎo)致混床出水的各在線儀表取樣水樣不穩(wěn)定，需要經(jīng)常進(jìn)行現(xiàn)場對儀表的取樣流量調(diào)節(jié)才能保證在線儀表監(jiān)測的準(zhǔn)確性；4）對進(jìn)水水質(zhì)波動的適應(yīng)性差、樹脂置換鈉離子的能力顯著降低、除硅能力差；5）氨化運(yùn)行的要求太高，氨化情況下除鈉和除氯效果不好，氨化運(yùn)行沒辦法控制氯根，導(dǎo)致爐水氯根高，對鍋爐防止氯腐蝕很不利；對鍋爐及蒸汽品質(zhì)的好壞也呈較為明顯的影響。

3 凝結(jié)水精處理混床參數(shù)異常時(shí)的措施

在凝結(jié)水精處理混床參數(shù)異常時(shí)，凝結(jié)水品質(zhì)出現(xiàn)異常，導(dǎo)致爐水及蒸汽DDH開始上升的這段時(shí)間內(nèi)，作為運(yùn)行人員應(yīng)及時(shí)確保在線儀表的水樣取樣具有代表性，在線儀表的測量具有準(zhǔn)確性；進(jìn)行各異常水樣的在線及手工對比分析、聯(lián)系重儀人員對在線儀表進(jìn)行標(biāo)定、校準(zhǔn)；如造成蒸汽DDH超標(biāo)的原因也有可能為：1）水樣中陰離子含量、總有機(jī)碳含量越高，氫電導(dǎo)率越大，同時(shí)對熱力設(shè)備的腐蝕和危害程度也越大；2）水樣中可溶性氣體（二氧化碳和氧氣）對氫電導(dǎo)率的測量的是有較大影響的，水汽系統(tǒng)中可溶性氣體的主要來源一方面是從凝汽器負(fù)壓系統(tǒng)漏入到凝結(jié)水中，另一方面是隨機(jī)組補(bǔ)水充水帶入到凝結(jié)水中；3）氫型強(qiáng)酸陽離子交換柱的設(shè)計(jì)對氫電導(dǎo)率測量是有影響的，對于水汽在線監(jiān)測來說、有采用下向流（水樣自上而下流過氫型強(qiáng)酸陽離子交換柱），也有采用上向流（水樣自下而上流過氫型強(qiáng)酸陽離子交換柱）；對于下向流測量系統(tǒng)，在更換離子交換樹脂的過程中，不能保證樹脂完全被水所覆蓋，這樣就很容易導(dǎo)致樹脂中雜有部分空氣，這樣在頭暈氫電導(dǎo)率測量系統(tǒng)時(shí)，若不采取有效措施及時(shí)的將交換柱內(nèi)的氣體排干凈，就可能產(chǎn)生氣體對氫電導(dǎo)率的測量的影響；對于上向流測量系統(tǒng)，水樣流量對氫電導(dǎo)率測量會產(chǎn)生明顯的影響，當(dāng)水樣流量較大，流速偏大時(shí)，就會將交換柱內(nèi)的樹脂托起，并可能使交換柱內(nèi)的樹脂處于運(yùn)動狀態(tài)，這樣就會導(dǎo)致交換柱內(nèi)樹脂的亂層，即交換柱內(nèi)下部的部分失效樹脂會移動到交換柱上部而發(fā)生逆交換，從而導(dǎo)致氫電導(dǎo)率測量結(jié)果偏大；水樣的氫電導(dǎo)率監(jiān)督指標(biāo)是綜合反映熱力系統(tǒng)水汽品質(zhì)的重要指標(biāo)，氫電導(dǎo)率越大，表明水汽對設(shè)備的腐蝕和危害程度也越大。

當(dāng)機(jī)組正常運(yùn)行時(shí)，凝結(jié)水精處理混床參數(shù)異常，應(yīng)采取以下措施：

1）出現(xiàn)蒸汽氫電導(dǎo)率高的情況時(shí)，在無法查到明顯原因時(shí)、應(yīng)對所有蒸汽水樣進(jìn)行TOC的分析，如出現(xiàn)TOC含量偏高，則造成蒸汽氫導(dǎo)超標(biāo)的主要原因是補(bǔ)充水中所攜帶有機(jī)物含量偏大；

2）因補(bǔ)給水是經(jīng)離子交換器處理之后，水中不排除仍殘留有一定數(shù)量的有機(jī)物，由于許多有機(jī)物不能電離，所以在水處理工藝中不能依靠離子交換將其除去，如當(dāng)補(bǔ)給水中出現(xiàn)了大量的有機(jī)物又對機(jī)組補(bǔ)水時(shí)、大量的有機(jī)物則會源源不斷的進(jìn)入鍋爐，并受熱濃縮，分解成低分子有機(jī)酸和CO2，分解產(chǎn)物在鍋爐內(nèi)與水中陽離子作用形成鹽類，使得爐水中含鹽量增加，從而使蒸汽中的TOC增加，導(dǎo)致蒸汽氫導(dǎo)升高；

3）當(dāng)凝結(jié)水電導(dǎo)率超標(biāo)，爐水品質(zhì)差，也會影響到蒸汽品質(zhì)的劣化，應(yīng)及時(shí)加大鍋爐的定排和連排，檢查儀表的陽離子交換柱是否該更換樹脂；

4）假如凝汽器出現(xiàn)了輕微的泄漏，且精處理高速混床處理量不夠、也將對蒸汽品質(zhì)形成影響；

5）當(dāng)出現(xiàn)蒸汽氫電導(dǎo)率超標(biāo)，且運(yùn)行中的高速混床制水量過高、或高速混床處于氨化運(yùn)行時(shí)，應(yīng)及時(shí)對高速混床進(jìn)行切換，以進(jìn)一步觀察后續(xù)高速混床運(yùn)行與蒸汽品質(zhì)的關(guān)系。

4 結(jié)論

凝結(jié)水精處理是凝結(jié)水系統(tǒng)中重要的化學(xué)除鹽設(shè)備，是系統(tǒng)中最后一道凈化屏障，精處理高速混床出水水質(zhì)的優(yōu)劣，直接關(guān)系整個(gè)熱力系統(tǒng)的水汽品質(zhì)，這就要求我們運(yùn)行人員在凝結(jié)水精處理混床出現(xiàn)參數(shù)異常時(shí)，及時(shí)分析原因并采取措施，使凝結(jié)水水質(zhì)和蒸汽品質(zhì)恢復(fù)正常，保證機(jī)組的安全穩(wěn)定運(yùn)行。

篇（5）

［中圖分類號］ R197.324 ［文獻(xiàn)標(biāo)識碼］ A ［文章編號］ 1671-7562（2011）01-0015-04

doi:10.3969/j.issn.1671-7562.2011.01.省略

A tablet PC combines 3G technology in hospital diagnosis

and management application

SHI Sen-zhong， HUANG Hao, JI Xiao-bo

（Department of Information， Research Institute of Field Surgery， Daping Hospital，

Third Military Medical University， Chongqing， 400042， China）

［Abstract］ Through analyzing the 3rd generation（3G wireless communication technology） and the characteristics of tablet PC, a regime of 3G technology combining realization of mobile medical tablet PC was developed, which would ensure hospitals optimization of working flow.

［Key words］ digital hospital； 3rd generation wireless communications technology； tablet PC

我院作為重慶地區(qū)的一家大型三級甲等綜合性醫(yī)院，信息化醫(yī)療建設(shè)得到了醫(yī)院的高度重視。隨著我院醫(yī)療容量的迅速發(fā)展及院所規(guī)模的不斷擴(kuò)大，醫(yī)院使用網(wǎng)絡(luò)的范圍也隨之增大。在一些特定的場合，有線網(wǎng)絡(luò)受布設(shè)條件的限制，實(shí)際很難達(dá)到理想的應(yīng)用效果，因此，迫切需要一種便捷性好、移動性高、靈活性強(qiáng)的計(jì)算機(jī)無線網(wǎng)絡(luò)系統(tǒng)［1］。3G（第3代無線通訊技術(shù)）與傳統(tǒng)的無線技術(shù)相比具有獨(dú)特的安全優(yōu)勢，如果將其與平板電腦終端結(jié)合起來普遍應(yīng)用在臨床，將給醫(yī)護(hù)工作帶來更多的便利。

1 3G的定義

新的電信業(yè)務(wù)分類目錄中對3G業(yè)務(wù)作了如下描述：3G，全稱為3rd generation，中文含義就是指第3代無線通信技術(shù)。1G（第1代無線通訊技術(shù)）只能進(jìn)行語音通話；2G（第2代無線通訊技術(shù)）增加了接收數(shù)據(jù)的功能，如接收電子郵件或網(wǎng)頁；第3代與前兩代的主要區(qū)別是在傳輸聲音和數(shù)據(jù)速度上的提升，它能夠在全球范圍內(nèi)更好地實(shí)現(xiàn)無縫漫游，并處理圖像、音樂、視頻流等多種媒體形式，提供包括網(wǎng)頁瀏覽、電話會議、電子商務(wù)等多種信息服務(wù)，同時(shí)與已有第2代系統(tǒng)有良好兼容性。

2 國內(nèi)3G及平板電腦的特點(diǎn)

2.1 3G技術(shù)的特點(diǎn)

3G是廣域網(wǎng)，只要完成布網(wǎng)，沒有所在地的限制。其基本的特征包括：（1） 速率高。高速移動環(huán)境下支持144 kbit?s-1速率，步行和慢速移動環(huán)境下支持384 kbit?s-1速率，室內(nèi)環(huán)境支持2 Mbit?s-1速率的數(shù)據(jù)傳輸［2］。（2） 智能化。主要體現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)業(yè)務(wù)提供的靈活性及終端的智能化，例如除輸入密碼外，還可以通過語音和指紋來識別用戶身份。（3） 多媒體化。3G信息由語音、圖像、數(shù)據(jù)等多種媒體構(gòu)成，信息的表達(dá)能力和信息傳遞的深度都很高，可以實(shí)現(xiàn)多媒體業(yè)務(wù)在無線和有線網(wǎng)之間的無縫傳輸。（4） 個(gè)性化。用戶可以在終端及網(wǎng)絡(luò)能力的范圍內(nèi)，設(shè)計(jì)自己的業(yè)務(wù)。網(wǎng)絡(luò)運(yùn)營商為用戶提供虛擬歸屬環(huán)境，使用戶在拜訪網(wǎng)絡(luò)時(shí)可以享受到與歸屬網(wǎng)絡(luò)一致的服務(wù)。（5） 人性化。用最少的碼元傳輸量使用戶獲取最多、最有用的信息，要考慮用戶在安全性、可靠性方面的需求，達(dá)到固網(wǎng)的水平［3］。

2.2 平板電腦的特點(diǎn)

如今的平板電腦已經(jīng)具備了以下一些優(yōu)勢：（1） 操作方便。多點(diǎn)觸控技術(shù)，讓觸控板可以感應(yīng)多個(gè)點(diǎn)的動作，可以感應(yīng)更多的手勢而達(dá)到更多動作回應(yīng)，能用手更方便地操作電腦。（2） 功耗低，蓄電時(shí)間長。Intel靈動處理器的發(fā)展解決了功耗和性能問題，平板電腦完全能應(yīng)付長時(shí)間不充電的日常辦公。（3） 便攜。平板電腦已經(jīng)變得更加輕薄，總體重量還不到1 kg，這是筆記本和臺式機(jī)無法比擬的，6～10英寸的顯示屏尺寸適合應(yīng)用于臨床。

3 3G發(fā)展的現(xiàn)狀

2009年1月7日，我國3G移動通信牌照發(fā)放工作完成，標(biāo)志著我國正式進(jìn)入3G時(shí)代。早在幾年前，美國、法國、日本、韓國等國家就已經(jīng)邁入了3G時(shí)代。國外3G發(fā)展經(jīng)歷了從朦朧、觀望到大力發(fā)展的艱難道路。美國的設(shè)備創(chuàng)新、日本周到細(xì)致的服務(wù)、法國政策的支持等都為本國的3G發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，引領(lǐng)世界3G潮流。

無線局域網(wǎng)協(xié)會的調(diào)查表明，3G網(wǎng)絡(luò)辦公可極大地提高經(jīng)濟(jì)效益。其中，提高工作效率6%，改善收益與利潤6%，降低成本40%［4］。使用無線網(wǎng)絡(luò)辦公不但可以減少對布線的需求和與布線相關(guān)的一些開支，還可以為醫(yī)院提供靈活性更高、移動性更強(qiáng)的信息獲取方，并且，無線網(wǎng)絡(luò)有很強(qiáng)的兼容性，能夠支持多種類型的終端設(shè)備的接入［5］。在網(wǎng)絡(luò)日益興旺的今天，醫(yī)院要獲得更多的收益就必須加快信息化的進(jìn)程。電子化辦公、互聯(lián)網(wǎng)資訊等都成為當(dāng)今醫(yī)院賴以生存的關(guān)鍵。3G技術(shù)的出現(xiàn)無疑給醫(yī)院帶來了新的生機(jī)，通過3G網(wǎng)絡(luò)可以實(shí)時(shí)信息傳遞，融合語音、視頻和數(shù)據(jù)應(yīng)用等等，最大程度上加速了醫(yī)院的信息化進(jìn)程。

4 3G技術(shù)結(jié)合平板電腦實(shí)現(xiàn)移動醫(yī)療方案

3G結(jié)合平板電腦的數(shù)字醫(yī)療移動解決方案主要包括移動醫(yī)療和移動辦公兩大功能。其中移動醫(yī)療包括移動查房、即時(shí)醫(yī)囑執(zhí)行、醫(yī)囑用藥質(zhì)控、移動會診、移動護(hù)理。移動辦公包括患者管理及后勤辦公。方案構(gòu)架參見圖1。

圖1 3G技術(shù)結(jié)合平板電腦實(shí)現(xiàn)的移動醫(yī)療方案

4.1 實(shí)現(xiàn)移動辦公

3G自從問世以來，以無可比擬的優(yōu)勢迅速滲入到各個(gè)行業(yè)。3G帶了一種新的理念。在現(xiàn)在已經(jīng)擁有有線的醫(yī)院來說，3G是有線網(wǎng)絡(luò)的延伸和擴(kuò)展，不需要改變原先的網(wǎng)絡(luò)布線，也不需要重新安排有線施工，對那些重新建設(shè)網(wǎng)絡(luò)的醫(yī)院來說，使用3G更加節(jié)約了成本支出，避免了有線的大動干戈。在辦公環(huán)境中使用3G網(wǎng)絡(luò)，各種科室的醫(yī)生護(hù)士、技術(shù)人員，只要有移動終端，無論是在醫(yī)生護(hù)士辦公室、學(xué)校資料室、會議室，甚至在宿舍都可通過無線局域網(wǎng)隨時(shí)查閱資料、獲取信息。領(lǐng)導(dǎo)和管理人員可以在網(wǎng)絡(luò)范圍的任何地點(diǎn)指示、通知事項(xiàng)，也就是說可以隨時(shí)隨地進(jìn)行移動辦公。

隨著醫(yī)療行業(yè)辦公信息化程度的提高，移動辦公設(shè)備越來越普及。而傳統(tǒng)的有線接入的方式卻阻礙了這些移動設(shè)備發(fā)揮其移動的特性，移動設(shè)備沒有真正意義上的移動起來。3G帶入醫(yī)療行業(yè)，拋棄了線的束縛，整個(gè)辦公環(huán)境都移動了起來，醫(yī)護(hù)人員可以隨時(shí)隨地進(jìn)行網(wǎng)絡(luò)連接，真正實(shí)現(xiàn)了無所不在的無線辦公環(huán)境

基于平板電腦兩個(gè)優(yōu)點(diǎn)（第1，能夠隨身攜帶，屏幕大，使用方便，可視化效果好；第2，直板電腦內(nèi)置或外置3G無線接入模塊，能滿足隨時(shí)隨地方便快捷的高速網(wǎng)絡(luò)需求），結(jié)合無線方案，3G平板電腦在醫(yī)療行業(yè)的應(yīng)用將有極大發(fā)展，醫(yī)護(hù)人員將會從繁忙中解放出來，病人將得到更快更好的治療。下面探討一下這將對我們的醫(yī)療工作帶來怎樣的改變。

4.2 實(shí)現(xiàn)移動醫(yī)療

4.2.1 移動查房 平板電腦輕巧的手感方便攜帶，使查房時(shí)醫(yī)生可以與病人互動，一邊查房一邊就可以做病歷記錄，并且可以直接在平板電腦上看CT、胃鏡等檢查結(jié)果。病人無論在醫(yī)院里，還是家里，醫(yī)生可以隨時(shí)通過為醫(yī)院開辟的“專用3G網(wǎng)絡(luò)”登錄內(nèi)部系統(tǒng)，查看病人的病情變化，并及時(shí)處理。同時(shí)，醫(yī)生還可以設(shè)置預(yù)警呼叫，一旦病況超過預(yù)警線，便自動發(fā)消息到醫(yī)生的平板電腦上。有些監(jiān)控中的糖尿病病人，血糖如果到達(dá)警戒值，監(jiān)測儀器便自動發(fā)信息給醫(yī)生，醫(yī)生可以通過“專用3G網(wǎng)絡(luò)”的平板電腦遠(yuǎn)程更改醫(yī)囑，這樣便為住院護(hù)士爭取到搶救的時(shí)間。輕巧的平板電腦使醫(yī)生還可以實(shí)時(shí)了解醫(yī)院運(yùn)行狀態(tài)、門急診排隊(duì)人數(shù)、專家排班信息、在線醫(yī)生情況等。

4.2.2 移動護(hù)理及即時(shí)醫(yī)囑執(zhí)行 現(xiàn)階段我院所有的護(hù)理作業(yè)都圍繞護(hù)士站進(jìn)行，數(shù)據(jù)資料也都放置在此，護(hù)理記錄是以紙本記錄，護(hù)士巡房換藥時(shí)一旦遺漏資料，就必須回護(hù)士站去取，來回很浪費(fèi)時(shí)間。現(xiàn)在，數(shù)據(jù)可以通過3G網(wǎng)絡(luò)顯示在護(hù)士手中的平板電腦上，為護(hù)士省下了前期準(zhǔn)備在與作業(yè)途中可能延遲的時(shí)間，護(hù)士手中的平板電腦通過3G無線網(wǎng)絡(luò)與醫(yī)院的整套信息系統(tǒng)相連，只要手指一點(diǎn)，護(hù)士就清楚地知道了病人的病史和詳細(xì)資料、檢查體溫、服藥情況等，相關(guān)信息也同步錄入醫(yī)院系統(tǒng)中［6］。查房醫(yī)生手中也有同樣一部電腦，如果有新的醫(yī)囑，或開新藥，也可以在平板電腦上“無線開單”，病人家屬只需到藥房直接取藥，大大降低醫(yī)護(hù)人員工作強(qiáng)度、出錯(cuò)率，提升工作效率。

4.2.3 移動遠(yuǎn)程診療 直板電腦集合3G無線技術(shù)將成為最適合用于視頻會議的工具。其內(nèi)置攝像頭，利用無線網(wǎng)絡(luò)，就能輕松地與遠(yuǎn)在任何科室的其他醫(yī)生進(jìn)行實(shí)時(shí)的視頻會議。醫(yī)生可以戴耳麥，也可以使用平板電腦自身內(nèi)置的麥克風(fēng)直接進(jìn)行對話，甚至可以利用外置的高清攝像頭給病人遠(yuǎn)程會診，目前各大醫(yī)院醫(yī)生接到會診單時(shí)，為了給其他科室的病人會診，總是奔波于各個(gè)科室之間，這也是臨床醫(yī)生經(jīng)常抱怨但又得不到解決的問題。而利用這樣的終端實(shí)現(xiàn)遠(yuǎn)程會診這個(gè)功能后目前這種陳舊的會診方式將會結(jié)束，大大減輕醫(yī)生的負(fù)擔(dān)。

3G技術(shù)使病人、護(hù)理人員、醫(yī)生隨時(shí)都能保持聯(lián)系。病人和醫(yī)護(hù)人員可以查看病人的數(shù)據(jù)資料，而醫(yī)生也可以遠(yuǎn)程檢查這些信息。病人及其家屬可以從醫(yī)療健康機(jī)構(gòu)那里獲取健康信息，同時(shí)還可以監(jiān)測健康狀況，并利用這些信息調(diào)整自己的行為。使許多年長者能夠獨(dú)立在家中居住，并同時(shí)接受無線終端的監(jiān)控，這使他們無需被迫離家而居住在看護(hù)機(jī)構(gòu)。同樣，接受心臟康復(fù)治療的心臟病人也能夠在家里休養(yǎng)，而他們的心率依然會得到持續(xù)監(jiān)測，在緊急情況下，在醫(yī)療人員到達(dá)現(xiàn)場前，這些終端就可以將最新數(shù)據(jù)傳送給醫(yī)療人員以及急診室的醫(yī)生。這給發(fā)展中國家尤其是對于距離市區(qū)醫(yī)院或醫(yī)療機(jī)構(gòu)數(shù)百公里之外的欠發(fā)達(dá)社區(qū)帶來的影響最為深遠(yuǎn)。3G移動醫(yī)療技術(shù)無疑是解決農(nóng)村地區(qū)，專業(yè)醫(yī)療人員及醫(yī)療設(shè)備匱乏問題的最有效的方法。

4.2.4 醫(yī)囑用藥質(zhì)控 通過與用藥質(zhì)控系統(tǒng)的鏈接，醫(yī)生開方、醫(yī)囑修改，護(hù)士轉(zhuǎn)抄、申請、發(fā)藥、調(diào)劑，患者服藥全過程醫(yī)囑、藥品、患者實(shí)時(shí)審核原則，確保三者一致性。當(dāng)醫(yī)囑、患者信息發(fā)生變化時(shí)，對用藥產(chǎn)生影響，護(hù)士、藥劑師將通過3G平板電腦及時(shí)得到警報(bào)，在保證醫(yī)囑正確執(zhí)行的同時(shí)，減少護(hù)士及藥劑師因退藥產(chǎn)生的工作量及因醫(yī)囑變化導(dǎo)致的藥品浪費(fèi)。

4.3 3G移動醫(yī)療存在的問題與解決辦法

盡管3G移動醫(yī)療優(yōu)點(diǎn)很多，但也有不足之處。如若使用3G移動醫(yī)療，醫(yī)院的機(jī)密或隱私資料將把數(shù)據(jù)交給3G移動運(yùn)營商來管理，最具有數(shù)據(jù)掌控權(quán)的已不再是用戶本身，而是3G移動運(yùn)營商，雖然在理念上3G移動運(yùn)營商不應(yīng)具備查看、修改、刪除、泄露這些數(shù)據(jù)的權(quán)利，但實(shí)際操作中卻具有這些操作的能力。如此一來，就不能排除數(shù)據(jù)被泄露出去的可能性［7］，所以高安全性的前提是3G移動運(yùn)營商行業(yè)道德的保證以及應(yīng)對3G移動運(yùn)營商的權(quán)限有所控制。若使用3G移動醫(yī)療，醫(yī)院沒有必要擔(dān)心自己的數(shù)據(jù)會消失，但是由于3G移動醫(yī)療是開放式的，如果3G移動運(yùn)營商自身出現(xiàn)的某種內(nèi)部故障導(dǎo)致資源無法及時(shí)訪問到關(guān)鍵數(shù)據(jù)，就會使醫(yī)院蒙受巨大損失，所以3G移動醫(yī)療的可用性也必須得到3G移動運(yùn)營商的保證。

從總體上看，解決3G移動醫(yī)療的不足之處可以從用戶、政府和3G移動運(yùn)營服務(wù)提供商等幾個(gè)方面著手。從用戶角度來看，用戶可以通過選擇信譽(yù)良好的3G移動運(yùn)營服務(wù)商等方式有意識地保護(hù)自己的隱秘?cái)?shù)據(jù)，政府可以通過立法、建立第三方監(jiān)管機(jī)構(gòu)等方式為3G移動醫(yī)療提供體制上的安全保證，3G移動運(yùn)營服務(wù)商主要是從技術(shù)等角度配合政府等各方面構(gòu)造合理可行的3G安全架構(gòu)。

5 小 結(jié)

3G與平板電腦目前在國內(nèi)已經(jīng)普遍使用于日常生活中［7］，但國內(nèi)各大醫(yī)院還沒有任何醫(yī)院實(shí)現(xiàn)3G結(jié)合平板電腦的方案，一旦國內(nèi)3G運(yùn)營商與醫(yī)院達(dá)成保密協(xié)議，為醫(yī)院提供“專用3G網(wǎng)絡(luò)”，政府通過立法、建立第三方監(jiān)管機(jī)構(gòu)等方式為3G移動醫(yī)療提供體制上的安全保證，那么安全問題將得到解決。社會總是在不斷發(fā)展、進(jìn)步，3G與平板電腦在技術(shù)上都已成熟，在網(wǎng)絡(luò)日益興旺的今天，醫(yī)院要獲得更多的收益就必須加快信息化的進(jìn)程。電子化辦公、互聯(lián)網(wǎng)資訊等都成為當(dāng)今醫(yī)院賴以生存的關(guān)鍵。3G的出現(xiàn)無疑給醫(yī)院帶來了新的生機(jī)，加速了醫(yī)院的信息化進(jìn)程，如果能在臨床上廣泛應(yīng)用，我們的醫(yī)療方式將向前跨出巨大的一步。

［參考文獻(xiàn)］

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篇（6）

方法：實(shí)驗(yàn)用4血管阻斷模型，用Morris水迷宮測定大鼠學(xué)習(xí)記憶能力，并用電鏡觀察鼠腦海馬神經(jīng)元的超微結(jié)構(gòu)變化。

結(jié)果：模型大鼠表現(xiàn)明顯的學(xué)習(xí)記憶障礙，逃避潛伏期顯著延長；在原平臺象限跨越平臺次數(shù)未明顯高于其余3個(gè)象限；海馬神經(jīng)元超微結(jié)構(gòu)發(fā)生明顯改變，神經(jīng)元損害嚴(yán)重。電針及尼莫通組能顯著縮短定位航行試驗(yàn)的逃避潛伏期；在原平臺象限跨越平臺次數(shù)顯著多于其余3個(gè)象限，與假手術(shù)組比無顯著差異；海馬神經(jīng)元超微結(jié)構(gòu)變化相對較輕，神經(jīng)元受損程度明顯輕于模型組。

［主題詞］　電針；海馬／超微結(jié)構(gòu)；學(xué)習(xí)／針灸效應(yīng)；記憶／針灸效應(yīng)；腦缺血／針灸療法

EffectsofElectroacupunctureonLearningandMemoryAbilityandUltrastruct

uresofHippocampusNeuronsinRatsofWholeCerebralIschemiaWangLi，

LaiXinsheng，LeiWeiwei（GuangzhouUniversityofTCM，Guangdong5104

07，China）［Abstract］　Purpose

Toobserveeffectsofelectroacupuncture（EA）

onlearningandmemoryabilityandneuronsofhip

pocampusintheratofvasculardementia（VD）．Methods

Infourvesselsocclusion（4vo）modelrats，

Morriswatermazetestswereusedforbehaviouralstudy．

Ultrastructuralchangesofneuronsinhippocampuswereobservedwithtransmi

ssionelectronmicroscope．Results

Themodelanimalsneededmoreescapetime（latency）

thanthecontrolanimalsinplacenavigationtest，

andtheydidnotswimmoretimesinplatformquadrantthanintheothersinspatia

lprobetest．Theultra

structureofneuronsinhippocampuswerealteredobviouslyanddamagedsevere

ly．IntheEAgroupandNimotongroup，

thelatencieswerenotdifferentfromcontrolgroupratsinplacenavigationte

standinthespatialprobetest，

thetwogroupsratsswammoretimesinplatformquadrantthaninotherthreequad

rants．Comparedwiththemodelgroup，

thedamageoftheneuronsofhippocampusintheEAandNimotongroupswasobvious

lyslight．Conclusion

EAcanimprovelearningandmemoryabilityinVDmodelrats，

anditcanalsoimprovemarkedlyultrastracturalalterationofneuronsinbrai

n，inhibitingthedemageofneurons．

［Keywords］　Electroacupuncture；Hippocampus／ultrastr；

Learning／acupeff；Memory／acupeff；CerebralIschemia／acupther

血管性癡呆（VascularDementia，VD）是指各種腦血管疾病引起的腦功能障礙而產(chǎn)生的獲得性智能損害綜合征。學(xué)習(xí)記憶能力的下降，通常是癡呆的早期表現(xiàn)。目前較為普遍的觀點(diǎn)認(rèn)為，主要是由于多梗塞后對某些中樞結(jié)構(gòu)的損害以及影響了中樞之間的聯(lián)系而導(dǎo)致癡呆。針灸療法對VD的智能及社會活動能力康復(fù)有積極作用，能明顯提高患者的學(xué)習(xí)記憶能力，但有關(guān)機(jī)理方面的動物實(shí)驗(yàn)研究尚缺乏［1］。為探索針刺治療VD的療效和可能機(jī)制，我們采用4血管阻斷（4Vesselocclusion，4VO）全腦缺血法，建立近似人類學(xué)習(xí)記憶障礙的大鼠模型，用水迷宮定量測量治療與非治療組之間學(xué)習(xí)記憶能力的差異，并觀察鼠腦海馬神經(jīng)元超微結(jié)構(gòu)的變化，為針灸臨床防治VD提供實(shí)驗(yàn)室依據(jù)。

1　材料

1.1　動物及分組成年健康雄性SD大鼠50只，體重200～250g，由廣州中醫(yī)藥大學(xué)實(shí)驗(yàn)動物研究中心提供。模型制作存活大鼠按體重隨機(jī)分為假手術(shù)組、電針組、尼膜通組各10只，模型組11只。

1.2　儀器SDQ30雙極射頻電凝器（上海手術(shù)器械廠），Morris水迷宮，JEM1200EX電子顯微鏡（日本），D860電針儀（上海）。

1.3　藥品尼莫通，由德國拜耳公司提供，批號：CAGFT3。

2　方法

2.1　模型制作方法模型組、電針組、尼膜通組動物按4血管阻斷（4Vesselocclusion，4VO）方法制作模型。用10％水合氯醛（0.3ml／100g體重）腹腔麻醉大鼠，背側(cè)頸正中切口，暴露雙側(cè)第一頸椎橫突翼小孔，用直徑0.5mm電凝針插入雙側(cè)翼小孔燒灼雙側(cè)椎動脈，造成永久性閉塞。24h后腹側(cè)頸正中切口，分離雙側(cè)椎動脈，用微動脈夾可逆性夾閉頸總動脈5min，共夾閉3次，每次間隔1h，常規(guī)飼養(yǎng)、觀察。假手術(shù)組手術(shù)程序同上，僅暴露4條血管，不發(fā)生腦缺血，常規(guī)飼養(yǎng)。

2.2　治療方法術(shù)后7天，刀口完全愈合，飲食正常，無肢體殘疾，開始給予治療。

（1）電針組：用28號1寸毫針，于模型大鼠頭部“百會”穴斜刺0.5寸、“大椎”穴直刺0.5寸［2］（取穴參照林文注等編著的《實(shí)驗(yàn)針灸學(xué)》），連接電針儀，施以連續(xù)波，頻率150Hz，強(qiáng)度以大鼠安靜耐受為度（約2.0mA），于每天電針1次，留針20min，連續(xù)治療10天。

（2）尼莫通組：大鼠給予尼莫通12mg／kg（將10片共300mg尼莫通先用少量的吐溫80混懸，再加蒸餾水至500ml，即為0.6mg／ml的尼莫通混懸液），按20ml／kg體重灌胃，每日1次，連續(xù)10天。

（3）假手術(shù)組和模型組未予任何治療。

2.3　檢測方法（1）Morris水迷宮［2］行為學(xué)檢測水迷宮由直徑130cm、高50cm水池組成，水深30cm，水溫26±1℃。在水池壁標(biāo)明4個(gè)入水點(diǎn)，由此將水池等份為4個(gè)象限，任一象限正中放置一個(gè)直徑12cm、高29cm無色透明的平臺，沒于水下1cm，水面覆蓋塑料泡沫，于術(shù)后第18天開始水迷宮試驗(yàn)。程序包括①定位航行試驗(yàn)（placetest），歷時(shí)6天，每天上下午各4次，將大鼠從四個(gè)入水點(diǎn)面向池壁放入水中，記錄2min內(nèi)尋找平臺的時(shí)間（逃避潛伏期，escapelatency）；②空間探索試驗(yàn)（spatialprobetest）：定位航行試驗(yàn)結(jié)束后撤除平臺，然后將鼠任選一入水點(diǎn)放入水中，測其2min內(nèi)跨原平臺及其余3個(gè)象限相應(yīng)平臺位置的次數(shù)和大鼠在水迷宮外環(huán)停留時(shí)間。

（2）海馬神經(jīng)元超微結(jié)構(gòu)檢測隨機(jī)取各組大鼠5只，6％水合氯醛（0.3ml／100g體重）大鼠腹腔注射麻醉，暴露心臟，先以生理鹽水100ml經(jīng)主動脈沖洗，繼灌注由4％多聚甲醛與1％戊二醛組成的磷酸緩沖液（PH值7.4）約200ml，再持續(xù)滴注40min，取腦，分離并留取海馬，常規(guī)電鏡制樣，Epon812包埋，超薄切片，透射電鏡觀察。

3　結(jié)果

3.1　行為學(xué)檢測結(jié)果測試時(shí)大鼠飲食正常，體重恢復(fù)到原有水平，無肢體殘疾。

（1）定位航行試驗(yàn)4組大鼠在歷時(shí)6天訓(xùn)練中尋找平臺的平均潛伏期變化見表1。

表1　各組大鼠平均逃避潛伏期

從表1可以看到，假手術(shù)組、電針組、尼莫通組平均逃避潛伏期明顯短于模型組，這表明模型組大鼠學(xué)習(xí)獲取能力較差。將4組大鼠平均潛伏期進(jìn)行組間單因素方差分析，差異有非常顯著性意義（P＜0.01），并作組間兩兩比較，結(jié)果顯示電針組大鼠平均潛伏期明顯短于模型組（P＜0.01），而假手術(shù)組和尼莫通組與電針組之間的差異無顯著性意義（P＞0.05），這表明電針能夠改善模型大鼠的學(xué)習(xí)鞏固和再現(xiàn)能力。

（2）空間探索試驗(yàn)撤除平臺，四組大鼠2min內(nèi)跨越原平臺及其余3個(gè)象限相應(yīng)平臺位置次數(shù)。

假手術(shù)組大鼠在原平臺象限跨相應(yīng)平臺次數(shù)為6.30次，其余右側(cè)、對側(cè)、左側(cè)3個(gè)象限跨相應(yīng)平臺次數(shù)分別為0.90，1.10，2.30；電針組大鼠在原平臺象限跨相應(yīng)平臺次數(shù)為5.40次，其余右側(cè)、對側(cè)、左側(cè)3個(gè)象限跨相應(yīng)平臺次數(shù)分別為1.00，0.7，1.50；尼莫通組大鼠在原平臺象限跨相應(yīng)平臺次數(shù)為5.30次，其余右側(cè)、對側(cè)、左側(cè)3個(gè)象限跨相應(yīng) 平臺次數(shù)分別為1.30，0.60，1.70，3組大鼠在原平臺象限跨相應(yīng)平臺次數(shù)明顯多于其余3個(gè)象限（P＜0.01）。模型組在原平臺象限跨越相應(yīng)平臺次數(shù)為2.67次，另外3個(gè)象限分別為2.44，3.00，1.89，4個(gè)象限無顯著差異（P＞0.05）。將4組大鼠在原平臺象限跨越相應(yīng)平臺次數(shù)作兩兩比較，電針組明顯多于模型組（P＜0.01），與尼莫通組和假手術(shù)組相比，差異無顯著意義（P＞0.05）。在水迷宮外環(huán)逗留時(shí)間假手術(shù)組平均為40.3秒，電針組為40.4秒，尼莫通組為47.5秒，模型組為75.8秒，模型組逗留時(shí)間比其它3組明顯延長（P＜0.05）。

3.2　海馬神經(jīng)元超微結(jié)構(gòu)變化假手術(shù)組神經(jīng)元的細(xì)胞核（N）呈卵圓形，兩層膜（）結(jié)構(gòu)清晰、光滑，核周間隙均勻，核內(nèi)染色質(zhì)（Ch）均勻分布；胞漿內(nèi)細(xì)胞器豐富，結(jié)構(gòu)完整，可見高爾基氏器（Go）分布，結(jié)構(gòu)呈扁平囊泡平行排列；線粒體（Mi）呈圓形、橢圓形，內(nèi)嵴清晰可見，基質(zhì)均勻；粗面內(nèi)質(zhì)網(wǎng)（RER）集核周平行排列或散在分布；見少量脂褐素（Lic）；大量糖原顆粒（Gl）存在于胞漿中。參見圖1。

模型組神經(jīng)元固縮或腫脹，細(xì)胞輪廓模糊，核膜（）內(nèi)陷，鋸齒樣變，核周間隙擴(kuò)張或消失；染色質(zhì)（Ch）凝集成塊狀或溶解；核周圍細(xì)胞器減少、崩解、消失，胞漿高爾基體（Go）腫脹呈泡狀；線粒體（Mi）腫脹、嵴斷裂，部分線粒體內(nèi)嵴溶解消失，透明成空泡；粗面內(nèi)質(zhì)網(wǎng)（RER）擴(kuò)張，表面核糖體脫落，出現(xiàn)大量脂褐素（Lic）沉積；局部有水腫空白區(qū)域（）。參見圖2。

針刺組與尼莫通組神經(jīng)細(xì)胞組織異常改變明顯改善。針刺組核膜完整（），染色質(zhì)（Ch）均勻，胞漿內(nèi)細(xì)胞器豐富；僅偶見內(nèi)質(zhì)網(wǎng)（RER）腫脹，有少量線粒體（Mi）空泡樣變化尚未恢復(fù)正常，脂褐素（Lic）較多。神經(jīng)元的損傷雖未完全恢復(fù)如假手術(shù)組，但較模型組明顯減輕，多數(shù)神經(jīng)細(xì)胞未見不可逆性損害。尼莫通組仍有部分核膜內(nèi)陷（），少量染色質(zhì)（Ch）凝集，核周部分內(nèi)質(zhì)網(wǎng)（RER）及高爾基氏體（Go）腫脹，線粒體（Mi）雖未見空泡樣變化，嵴斷裂仍存在，可見針刺組對神經(jīng)元的改善作用優(yōu)于尼莫通組。參見圖3與圖4。

圖1假手術(shù)組×12K圖2模型組×12K圖3電針組×12K圖4尼莫通組×12K

4　討論

本實(shí)驗(yàn)采取被廣泛應(yīng)用的4血管阻斷法（4VO），引起全腦缺血，其中再灌注損傷和人類因腦血管疾病引起學(xué)習(xí)記憶能力障礙有很大的相似性。實(shí)驗(yàn)結(jié)果表明，缺血再灌注損傷后，模型組動物出現(xiàn)明顯記憶障礙。而電針組檢測其學(xué)習(xí)記憶行為結(jié)果顯示，能縮短模型大鼠逃避至平臺的潛伏期，并能增加在原平臺象限的跨越次數(shù)，說明電針能改善全腦缺血大鼠的學(xué)習(xí)記憶成績。通過電鏡下對海馬神經(jīng)元超微結(jié)構(gòu)的觀察，結(jié)果顯示，電針組比模型組神經(jīng)元的超微結(jié)構(gòu)變化得到了明顯的改善，電針具有保護(hù)缺血大鼠腦神經(jīng)細(xì)胞損害的趨勢。

百會和大椎均為督脈穴位，百會為“三陽五會”，大椎為“諸陽之會”，督脈與腦密切相關(guān)，督脈通于腦，病變在腦，首取督脈。電針2穴，能疏通經(jīng)絡(luò)、調(diào)節(jié)平衡、醒腦開竅、益智復(fù)聰。學(xué)習(xí)記憶屬于腦的高級神經(jīng)活動，而神經(jīng)元是神經(jīng)系統(tǒng)功能活動的基本單位。本實(shí)驗(yàn)表明針刺療法對神經(jīng)系統(tǒng)具有特殊的調(diào)節(jié)作用，能拮抗神經(jīng)元的進(jìn)一步損害，電針明顯改善癡呆大鼠的學(xué)習(xí)記憶能力，與其對腦組織神經(jīng)元的保護(hù)作用密切相關(guān)。

尼莫通是目前為止發(fā)現(xiàn)的選擇性擴(kuò)張腦血管作用最強(qiáng)的鈣通道阻滯劑，進(jìn)入腦組織后能高度特異性地和海馬、皮質(zhì)的神經(jīng)元以及大腦內(nèi)參與學(xué)習(xí)和記憶區(qū)域的鈣通道受體結(jié)合，相互調(diào)節(jié)鈣離子流入神經(jīng)細(xì)胞，從而影響神經(jīng)元電學(xué)性質(zhì)及神經(jīng)介質(zhì)的平衡，選擇性抑制去極化時(shí)產(chǎn)生的鈣離子過量流入，同時(shí)擴(kuò)張腦血管，增加腦血液的供應(yīng)，防止缺血狀態(tài)下對腦細(xì)胞帶來的損傷，使其保持正常的生理功能，是近年來常用于治療VD的西藥。本動物實(shí)驗(yàn)表明，電針和尼莫通對癡呆大鼠記憶障礙及神經(jīng)元超微結(jié)構(gòu)顯著改善作用，顯示出針刺治療VD的潛力，也向我們提示針刺對神經(jīng)元的保護(hù)作用是否與調(diào)節(jié)腦缺血狀態(tài)下細(xì)胞內(nèi)鈣離子有關(guān)。因此，可以設(shè)想針刺對VD的治療可能是具有多系統(tǒng)、多水平、多層次、多靶點(diǎn)的特色，其有關(guān)機(jī)理需待進(jìn)一步深入研究。

5　參考文獻(xiàn)

篇（7）

關(guān)鍵詞：動畫電影；現(xiàn)代藝術(shù)；試聽

動畫電影藝術(shù)融合多種藝術(shù)表現(xiàn)手段，具有文學(xué)、戲劇、舞蹈、音樂、繪畫、雕塑、攝影等多種因素，動畫電影藝術(shù)作品的技術(shù)創(chuàng)造包含影像、聲音和表演造型及剪輯等極其復(fù)雜的數(shù)字科技的環(huán)節(jié)，動畫電影藝術(shù)創(chuàng)作流程從劇本到制作，再到出品，國家有一個(gè)較為完整的影視文化產(chǎn)業(yè)鏈機(jī)制，它不僅提高了人們的文化精神生活需要，而且還帶動了幾乎整個(gè)社會的視覺審美情趣和精神追求。

動畫電影是一門年輕的綜合性藝術(shù)。她從誕生的那一天起就再也沒有離開過人們的視線，她是近代科技與藝術(shù)結(jié)合的產(chǎn)物。她的美就在于塑造鮮活的典型的人民喜愛的藝術(shù)形象，在更廣闊的范圍內(nèi)反映和再現(xiàn)生活的本質(zhì)。然而，動畫電影與動畫電影美學(xué)又不是同一個(gè)概念。動畫電影是指以繪畫為手段，以紀(jì)錄社會現(xiàn)象和自然現(xiàn)象片段為基礎(chǔ)傳遞信息、制造效果的一種異質(zhì)綜合性的媒介手段，是可以配有聲音效果并具有畫面性質(zhì)的動態(tài)影像。而動畫電影美學(xué)要求動畫電影首先要以動畫電影的特殊藝術(shù)手段來認(rèn)識現(xiàn)實(shí)和反映現(xiàn)實(shí)，動畫電影藝術(shù)幾乎擁有著其它藝術(shù)的所有表現(xiàn)手段。因而相對于一般美學(xué)來說，動畫電影美學(xué)無論在色彩、空間、線條、影像上都表現(xiàn)的更復(fù)雜更全面。

一、動畫電影藝術(shù)的高度綜合性

動畫電影藝術(shù)是各種藝術(shù)中綜合性最強(qiáng)的一門藝術(shù)，這是因?yàn)閯赢嬰娪皫缀鯎碛兄渌囆g(shù)的一些表現(xiàn)手段。它包含著有文學(xué)、戲劇、舞蹈、音樂、繪畫、雕塑等各種因素。而這種綜合性應(yīng)該體現(xiàn)在兩個(gè)方面：首先是多種藝術(shù)的綜合，并且，集各種藝術(shù)元素于一體。它汲取了各種藝術(shù)的表現(xiàn)特色。如：繪畫對光、影、色、線條、體積的獨(dú)特處理，運(yùn)用二維平面去創(chuàng)造三維空間的藝術(shù)本領(lǐng)；以及音樂的韻律美、節(jié)奏美等；還有汲取文學(xué)營養(yǎng)、故事情節(jié)，塑造故事形象。其次，動畫電影藝術(shù)與科學(xué)技術(shù)的綜合。動畫電影藝術(shù)還是各種科技含量最高的一門藝術(shù)，它綜合了光學(xué)、聲學(xué)、電子學(xué)、計(jì)算機(jī)科學(xué)的最新研究成果，是與科學(xué)技術(shù)的發(fā)展密切相關(guān)的產(chǎn)物。

二、動畫電影藝術(shù)反映現(xiàn)實(shí)社會

動畫電影從產(chǎn)生開始，利用繪畫的手法，結(jié)合照相術(shù)，真實(shí)而夸張地再現(xiàn)社會生活，所呈現(xiàn)出來的是全新的藝術(shù)審美享受，而動畫電影所釋放的藝術(shù)感染力越來越具有了自己的藝術(shù)特征。動畫電影具有了更強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)意義。

另外，動畫電影不僅能夠把現(xiàn)實(shí)生活中反映在銀幕上，使人們直接觀賞到自己的生活世界。而且還能把理想的生活反映在色彩艷麗的畫面中，采用運(yùn)動的畫面、優(yōu)美的聲音和絢麗的色彩三者的結(jié)合，讓人們可以欣賞到更加豐富的藝術(shù)作品。這一點(diǎn)我們是很容易理解的，甚至過了許多年我們依然喜愛一部好作品，比如：宮崎駿的《龍貓》，在于動畫影片的內(nèi)容就是生活本身，它真實(shí)的反映生活的本質(zhì)，再現(xiàn)了生命的理想，提高了人們的藝術(shù)審美能力。

動畫電影藝術(shù)的表現(xiàn)性，它和人們在日常生活中觀察事物的經(jīng)驗(yàn)卻有著一定的相似性，但是還有一種抽象的表現(xiàn)性。人們在觀察事物時(shí)，總是不斷地改變視覺范圍和視角。從遠(yuǎn)觀、近看；平視，斜視，仰視，俯視；相對固定地看一個(gè)事物的變化，有時(shí)則移動看一個(gè)事物的變化。人們通過觀察所得的綜合印象去了解事物的外貌。而動畫電影還產(chǎn)生了遠(yuǎn)景、全景、中景、近景、特寫、大特寫、平拍、斜拍、仰拍、俯拍等景別以及包括推、拉、搖、移、跟、升、降在內(nèi)的各種移動鏡頭語言，并將各種景別、鏡頭連接在一起，使觀眾如同在現(xiàn)實(shí)生活中那樣去觀察反映在銀幕上的生活，產(chǎn)生一種接近于現(xiàn)實(shí)生活的逼真感受。所以這也是動畫電影現(xiàn)實(shí)性的表現(xiàn)之一 。

三、動畫電影藝術(shù)的視、聽融合性

動畫電影藝術(shù)是一個(gè)視聽的藝術(shù)，她是視覺與聽覺為主的影像藝術(shù)。視覺、聽覺和視聽融合性都是電影藝術(shù)的基本特性。要探討動畫電影藝術(shù)視、聽的融合性。

首先，用傳統(tǒng)造型手法來塑造動畫形象，其次必須加上音響效果；用音樂和聲音來塑造形象，使動畫電影藝術(shù)具有了音響與畫面的高度融合。但動畫電影更重視的是視覺動作塑造。

動畫電影藝術(shù)不僅善于融合繪畫的特點(diǎn)，還要考慮畫面的安排，關(guān)注畫面美，同時(shí)還善于通過各種音響來構(gòu)成節(jié)奏感與和諧美。音響和畫面的高度融合性，使得形象更為真實(shí)，更為豐滿，更具立體感。比如：《虞美人盛開的山坡》中最后哪一個(gè)畫面，飛揚(yáng)的旗子在緩緩升起，仿似在跟外出和歸來的船兒問好。畫面外傳來令人蕩氣回腸的的音樂，構(gòu)成音響與畫面滲透、情景交融的意境。 悠揚(yáng)而美好。

四、動畫電影藝術(shù)時(shí)間空間的自由性

動畫電影藝術(shù)是一種典型的時(shí)空綜合的藝術(shù)。它作為一種全新的綜合藝術(shù)，是在時(shí)間與空間上同時(shí)展開的。動畫電影藝術(shù)的時(shí)間是指空間化了的時(shí)間，成為具體可聞可見的空間運(yùn)動；而動畫電影藝術(shù)的空間又是指時(shí)間化了的空間，它有一個(gè)時(shí)間的流動過程。動畫電影既是在空間中展開的時(shí)間藝術(shù)，也是在時(shí)間上延續(xù)的空間藝術(shù)，它把時(shí)間藝術(shù)的表現(xiàn)性與空間藝術(shù)的造型性有機(jī)地結(jié)合了起來，而成為了一種時(shí)間空間自由的一門嶄新的藝術(shù)。

通過以上四個(gè)方面的簡單論述，我對動畫電影這門新興的藝術(shù)的審美特征有了初步的了解。這不僅有利于在動畫電影藝術(shù)的創(chuàng)作，也有利于動畫電影藝術(shù)的欣賞與評論。當(dāng)然，要進(jìn)一步的、深入的探究動畫電影藝術(shù)的審美特征，不僅要對動畫電影藝術(shù)本身進(jìn)行深入的研究，而且還要對音樂、舞蹈、繪畫、雕塑、建筑、攝影、影視、現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)、受眾以及審美心理學(xué)等多學(xué)科、多角度進(jìn)行橫向與縱向的研究與分析。以便更好的促進(jìn)動畫電影藝術(shù)的發(fā)展。

總之，動畫電影藝術(shù)有著其他藝術(shù)形式不具備的獨(dú)立精神與審美特征。在文化大發(fā)展、大繁榮的時(shí)代，我們不僅要努力豐富動畫電影藝術(shù)的內(nèi)容和形式，還要為人們不斷提高的藝術(shù)欣賞水平注入新的生命能量，創(chuàng)造一個(gè)嶄新的動畫電影時(shí)代！

參考文獻(xiàn)：

篇（8）

“秩序”是事物存在、變化、運(yùn)動、發(fā)展的一種規(guī)律，即有序性。處于人們身邊的秩序現(xiàn)象隨處可見，無論是事物的結(jié)構(gòu)、形態(tài)還是事件的發(fā)展、運(yùn)動、變化的規(guī)律，都呈現(xiàn)出多種多樣的秩序性，這種秩序性結(jié)構(gòu)是平衡態(tài)的，在形式上容易使人聯(lián)想起秩序的存在。“秩序”表現(xiàn)了人的審美心理趨向和形式要求，阿恩海姆曾經(jīng)論述：“人所具備的認(rèn)識能力（其中也包括藝術(shù)創(chuàng)造能力）尋找的是秩序。科學(xué)的使命是在多樣化的現(xiàn)象中提煉出有規(guī)則的秩序，而藝術(shù)的使命則是運(yùn)用形象去顯示出這種多樣化的現(xiàn)象中所存在的秩序。”［1］貢布里希在其撰寫的《秩序感》一書中曾經(jīng)提出：人們在觀察事物周圍的外界環(huán)境時(shí)，還應(yīng)該參照它最初始對事物的發(fā)展變化和運(yùn)動規(guī)律所作出的預(yù)測，來判定其接受到信息的最終含義，人們將這種事物所謂的內(nèi)在預(yù)測功能稱為秩序感。可見各種形態(tài)的藝術(shù)形式在視知覺的建構(gòu)過程中都具有秩序化的特點(diǎn)。電影藝術(shù)的“秩序感”屬于視覺審美心理學(xué)的范疇，是人們感知和創(chuàng)造電影藝術(shù)形式美的過程，并且體現(xiàn)于視知覺的建構(gòu)過程中，具有規(guī)律性和平衡感。

一、電影藝術(shù)“秩序感”的產(chǎn)生

在電影藝術(shù)中人們所體驗(yàn)到的美以及對秩序的感受是聯(lián)系在一起的。貢布里希認(rèn)為，我們應(yīng)該把意義上的知覺與秩序上的知覺區(qū)別開來。其中意義上的知覺具有理性的成分，來自于人們有意識的思維活動。而秩序上的知覺則與人們生物活動體能相聯(lián)系，更多的來自于人們體內(nèi)有序的參照系，即人的知覺。所以，有秩序的發(fā)展過程是任何事物必須經(jīng)歷的變化過程。隨著行為科學(xué)的不斷發(fā)展，人們的行為逐漸掌握了規(guī)則的、系統(tǒng)的傳達(dá)形式，而這種形式則可以使用數(shù)學(xué)的關(guān)系進(jìn)行表達(dá)，通過人們頭腦的衍變將極其復(fù)雜的感覺刺激轉(zhuǎn)變?yōu)橛行蚧瑫r(shí)能夠針對眾多數(shù)學(xué)形式的理解作出選擇和判斷。以上說明，人類擁有著極為強(qiáng)烈的秩序感和對秩序的喜愛。在這里所說的秩序感，就是人對秩序的一種基本感受，是人們基于生物性基礎(chǔ)上的一種感受。

（一）電影藝術(shù)審美過程中視知覺的基本特性

在電影藝術(shù)的“秩序感”中所指的感覺，已經(jīng)包括了感覺與知覺這兩個(gè)方面。托馬斯•L•貝納特指出：感覺是人們將周圍環(huán)境的刺激信息傳入頭腦中的手段，而知覺則是人們從匯聚眾多刺激的信息中整理、提取出于自身有用信息的過程。［2］波普爾也曾經(jīng)提出：首先是在兒童或動物的身上觀察到了一種對于規(guī)律性的強(qiáng)烈探求，然后在成年人的身上也發(fā)現(xiàn)了這種需求，促使人們不斷地積極探索各式各樣規(guī)律的存在。［3］電影藝術(shù)則是人們進(jìn)行這一系列探索的成果之一。這里所提到的針對客觀規(guī)律性的強(qiáng)烈探求，其實(shí)就是對事物發(fā)展“秩序”的一種需求，人們外部的文化機(jī)制和所存在的生物機(jī)制是這種需求的主要來源。電影藝術(shù)的視知覺中主觀性探求是普遍存在的,由于每個(gè)人的生活經(jīng)歷、視覺心理的反應(yīng)以及視覺感受的不同，其所擁有的視知覺反應(yīng)則取決于電影藝術(shù)在傳遞什么信息及故事情節(jié)的發(fā)展具有怎樣的心理趨向。只有當(dāng)電影藝術(shù)的視覺感受與人們的心理知覺取向相一致時(shí)，才能真正引起觀眾的共鳴。

對電影藝術(shù)元素充分、恰當(dāng)?shù)倪\(yùn)用，體現(xiàn)出了視知覺的特性影響電影藝術(shù)的審美過程。通過對受眾的心理結(jié)構(gòu)和視覺感受的分析，不斷錘煉電影表現(xiàn)元素與藝術(shù)語言的每個(gè)細(xì)節(jié)，從電影劇本的創(chuàng)作、分鏡頭的切換運(yùn)用到攝影空間的巧妙搭接，使得電影中每個(gè)表現(xiàn)元素都能夠充分融合于有限的鏡頭畫面上，從而在觀眾心理上產(chǎn)生反射，促進(jìn)觀眾和電影作品之間的情感與信息的交流，不斷深化電影的藝術(shù)內(nèi)涵。

（二）“秩序感”存在于電影藝術(shù)語言表達(dá)之中

貢布里希在著作中指出，人們應(yīng)該仔細(xì)分辨事物周圍的環(huán)境，參照其初始對規(guī)律運(yùn)動、變化和發(fā)展所作出的預(yù)測，以確定人們最終所感受到的信息的含義。并把這種存在于事物內(nèi)在的預(yù)測功能稱為秩序感。電影藝術(shù)中各種鏡頭和表現(xiàn)風(fēng)格都具備不同的藝術(shù)特點(diǎn)和情感信息，靈活運(yùn)用電影鏡頭語言并與電影風(fēng)格表現(xiàn)一致，能夠使得電影畫面語言傳達(dá)呈現(xiàn)出某種可延續(xù)的規(guī)律性，這樣在電影藝術(shù)的視知覺傳達(dá)上就有了“秩序感”。

秩序感是有機(jī)體在為自身生存所進(jìn)行的抗?fàn)幹姓Q生的，在知覺活動的框架下，秩序感存在的總體環(huán)境是有序的，以此作為從規(guī)則中進(jìn)行分辨有機(jī)體偏差的參照。一個(gè)簡單的例子可以證明這種關(guān)系：人們觀看電影時(shí)，會伴隨著音樂或畫面的突然響起或中斷而帶來感官上的刺激，從而產(chǎn)生迭起的藝術(shù)效果，這正是打破原有的秩序所產(chǎn)生的藝術(shù)效果，吸引人們的注意力進(jìn)而使人們產(chǎn)生聽覺或視覺的特殊感受，而這里的特殊感受則是電影音樂和鏡頭畫面的藝術(shù)趣味所在，也就是說電影藝術(shù)所表達(dá)的圖像秩序生動地反映了人的審美心理秩序。電影藝術(shù)中產(chǎn)生的“秩序感”和視知覺的建構(gòu)不分先后關(guān)系，幾乎是同時(shí)進(jìn)行的。秩序感使得人們能夠聯(lián)想到生活中的體驗(yàn)或視知覺經(jīng)驗(yàn)，同時(shí)視知覺經(jīng)驗(yàn)也能引導(dǎo)人們?nèi)ジ惺苤刃蚋校呤窍嗷プ饔玫年P(guān)系。當(dāng)人以往的視知覺經(jīng)驗(yàn)、心理取向與電影藝術(shù)中的“秩序感”呈現(xiàn)一致時(shí)，人們認(rèn)為這種“秩序感”則是美好的、真實(shí)的，可以使人獲得一種審美樂趣。因此人們的視知覺經(jīng)驗(yàn)對電影藝術(shù)“秩序感”的產(chǎn)生起著重要的作用，并以此作為電影藝術(shù)的基本創(chuàng)作原則。

二、電影藝術(shù)中“秩序感”的特性分析

貢布里希認(rèn)為，作為客觀存在的“秩序感”，是人們與生俱有的適應(yīng)和感知秩序的生物遺傳的本能，能通過主體對存在客觀秩序的感受來傳達(dá)出對周圍世界的認(rèn)同感。電影藝術(shù)的“秩序感”是人類自主地選擇和適應(yīng)周圍客觀存在的秩序的結(jié)果，依據(jù)電影藝術(shù)的視聽傳達(dá)特點(diǎn)，決定了其藝術(shù)語言中的“秩序感”具有均衡感和規(guī)律性的審美心理特征。

（一）電影藝術(shù)“秩序感”的規(guī)律性

電影藝術(shù)“秩序感”的規(guī)律性主要體現(xiàn)于故事安排、構(gòu)圖畫面、色彩風(fēng)格、音樂音效以及鏡頭空間布局的剪輯與排列組合上，它們之間可以是相對靜止而有序的規(guī)律，也可以是不斷變化、發(fā)展運(yùn)動的規(guī)律。貢布里希的理論在這里具有指導(dǎo)性的意義，他要求把周圍客觀存在的有機(jī)體視為具有能動性的機(jī)體存在，其運(yùn)動、發(fā)展和變化是在其內(nèi)在秩序感的指導(dǎo)之下進(jìn)行的，不是盲目的活動，而具有一定的規(guī)律性。人們在電影藝術(shù)中經(jīng)常看到，電影中人物的審美心理秩序與鏡頭畫面形式秩序的安排進(jìn)行同構(gòu)的過程，最終使得電影作品得以完成。而這里所說人物的審美心理秩序，則是指人類自身生物體存在的秩序性和對客觀秩序的存在主動地去感應(yīng)、適應(yīng)以至偏愛。從電影藝術(shù)的審美角度看，有的鏡頭拍攝按照鏡頭畫面語言的特定規(guī)則靈活多變，富有愉悅靈動的秩序；有的電影藝術(shù)語言則安排得絲絲入扣、嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)范，具有一定的理性秩序；有的電影色調(diào)風(fēng)格賦予一定的情感意味，使得電影藝術(shù)的情感與秩序感緊密相連，較大面積持續(xù)地運(yùn)用冷、暖色調(diào)對于營造電影的整體氣氛起著重要的作用，能夠潛移默化地引發(fā)觀眾的情感反應(yīng)。視聽語言本身也具有強(qiáng)烈的秩序感，寫實(shí)的影像體現(xiàn)與音樂、音效的同步發(fā)展是秩序感自然性的體現(xiàn)，是人們的聽覺與視覺所包含的內(nèi)在的規(guī)律性所形成的視聽效果。

（二）電影藝術(shù)“秩序感”的平衡性

作為電影秩序，本身具有一種平衡美，是一種藝術(shù)的形式秩序，因此平衡感是電影藝術(shù)秩序感中最基本的表現(xiàn)形式。通過人們大量的審美實(shí)踐證明，所謂電影藝術(shù)的橋段是來源于介于理性化、規(guī)范化和沖突跌宕之間的故事情節(jié)安排和畫面語言的表現(xiàn)。簡單的故事情節(jié)不能引起觀眾的注意力，而太過于起伏動蕩、沖突迭起的劇情安排又容易讓人產(chǎn)生因知覺超負(fù)荷而帶來的厭煩，使得觀眾停止進(jìn)行欣賞。從電影藝術(shù)中審美的角度來理解，將平衡感進(jìn)行理性的安排，是通過鏡頭的運(yùn)用、色彩銜接、圖像處理、音樂剪輯等要素的互相搭配體現(xiàn)出來的，能夠擁有極佳的審美舒適度，使觀眾在最短的時(shí)間內(nèi)捕捉到所需的信息，并與之融合達(dá)到身臨其境的藝術(shù)效果。

三、“秩序感”對現(xiàn)代電影藝術(shù)發(fā)展的啟示

“秩序感”是先于電影藝術(shù)之前就客觀存在于人們的視覺經(jīng)驗(yàn)里的，因此，電影的秩序化也就有了一定的規(guī)律可循。其中電影藝術(shù)審美內(nèi)在的尺度是秩序，而這種秩序則是和諧、變化、發(fā)展的統(tǒng)一，始終是與平衡性、穩(wěn)定性相聯(lián)系的。秩序就是人類有序化能力的體現(xiàn)。例如，電影秩序化的代表作品《盜夢空間》，其吸引觀眾的主要原因是它將秩序與哲學(xué)和藝術(shù)進(jìn)行充分的融合，是藝術(shù)秩序與秩序藝術(shù)同構(gòu)的最佳代表之一。劇本的科學(xué)化、理性化安排，故事情節(jié)環(huán)環(huán)相扣的發(fā)展，神秘的色彩搭配和時(shí)空的縱橫交錯(cuò)組成奇異的視聽畫面，里面沒有任何表現(xiàn)性的成分出現(xiàn)。對于主觀意識、鏡頭畫面、音樂等的排除，使得觀眾主動地依照電影所需秩序表達(dá)的形式語言進(jìn)行作品解讀，讓觀眾將藝術(shù)理性的形式秩序之間的互相交錯(cuò)進(jìn)行聯(lián)想。克里斯托弗•諾蘭的這部作品以藝術(shù)秩序化的形式來表現(xiàn)電影的藝術(shù)特征，為了使電影語言容易讓觀眾接受，作品嘗試以觀眾的視角去創(chuàng)造時(shí)空、角色活動以及處理視知覺的平衡，電影藝術(shù)表現(xiàn)語言可以理性地理解為知覺與視知覺的重構(gòu)、時(shí)間與空間的交錯(cuò)，以致觀眾所察覺到的秩序感是一種因精神作用而不是知覺作用引起的秩序類型。

隨著經(jīng)濟(jì)全球化發(fā)展，信息技術(shù)的廣泛應(yīng)用使得現(xiàn)代電影的藝術(shù)形式正面臨著前所未有的沖擊和挑戰(zhàn)。電影藝術(shù)的審美觀念在人們心中悄然變化著，新媒體、新媒介以新興技術(shù)的姿態(tài)廣泛介入人們的生活。面對新媒介技術(shù)的挑戰(zhàn)，對現(xiàn)代電影視聽藝術(shù)表達(dá)進(jìn)行研究與探索，是我們所要面對的重要課題。利用“秩序感”的自然屬性――對秩序感的欣賞和認(rèn)同是人類與生俱來的，對電影藝術(shù)的審美秩序和視覺規(guī)律進(jìn)行把握，是發(fā)展現(xiàn)代電影藝術(shù)的一條有效途徑。電影藝術(shù)在未來的創(chuàng)作發(fā)展中，要做到電影藝術(shù)的心理定向和視知覺經(jīng)驗(yàn)、形式和內(nèi)容、節(jié)奏與平衡等關(guān)系的統(tǒng)一，才能真正促使觀眾和電影之間進(jìn)行情感交流，進(jìn)而體現(xiàn)出電影藝術(shù)的整體美。

［參考文獻(xiàn)］

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［2］ ［美］托馬斯•L•貝納特.感覺世界――感覺和直覺導(dǎo)論［M］.北京：科學(xué)出版社，1985.

篇（9）

一、 將電影藝術(shù)和電視藝術(shù)的關(guān)系放在影視語言的維度考慮

對語言的理解有廣義與狹義之分。狹義語言指的是人類自然語言，它是語言學(xué)的主要研究對象。廣義語言則指所有具備某種信遞功能的符號系統(tǒng)。從這個(gè)意義上講，動物語言、身勢語言、形式語言、邏輯語言、計(jì)算機(jī)語言、影視語言等等，均可視為語言，其種類可謂五花八門、數(shù)不勝數(shù)。本文的重要概念——影視語言，既不是廣義語言，也不屬于狹義語言。影視語言是廣義語言與狹義語言合二為一的產(chǎn)物，因此兼?zhèn)鋬烧叩奶攸c(diǎn)。由此可見，影視語言是一種綜合語言。具體講，影視語言由畫面語言與人物語言（人物對白，獨(dú)白，旁白）兩部分組成。畫面語言是影視作品受眾通過視覺解讀的部分，而人物語言則是通過聽覺理解的部分。因此，影視語言也可以稱為視聽語言。如果將一部影視作品看作一個(gè)文本，那么，影視語言是由畫面文本與言語文本構(gòu)成的有機(jī)整體。畫面文本與言語文本又分別由大量子文本組成。畫面子文本包括鏡頭、場景、段落等。而這些畫面子文本又由利用各種角度拍攝的景別，即全景、遠(yuǎn)景、中景、近景、特寫等構(gòu)成。言語子文本則包括與上述畫面子文本緊密相連的人物言語。這些子文本中的最小表意單位屬于影視語言的“詞匯”部分。

電影藝術(shù)和電視藝術(shù)的共同載體視聽語言是沒有本質(zhì)的分別的。電影與電視劇，無論是畫面語言還是人物語言，他們都是通過記錄與表現(xiàn)人物特征或者通過記錄故事情節(jié)的方式向人們傳播一些思想與情感，通過視聽語言達(dá)到和受眾產(chǎn)生共鳴的效果。從這個(gè)角度來講，電影藝術(shù)與電視藝術(shù)在本質(zhì)上是沒有區(qū)別的。

二、將電影藝術(shù)和電視藝術(shù)的關(guān)系放在影視藝術(shù)的歷史和技術(shù)演進(jìn)的維度考慮

亨利·布雷切斯還指出：“從技術(shù)上說，大眾傳媒技術(shù)越來越靠攏，呈趨同現(xiàn)象。從制作上說，電影、錄像、電腦技術(shù)間的差異正在消失，從技術(shù)角度來區(qū)別電影、電視的不同在如今已失去意義。一部價(jià)格最便宜的高清晰度電視攝像機(jī)事實(shí)上就是一臺電影攝影機(jī)。而我們學(xué)生們未來制作電影的方法將極大地依賴于錄像和電腦技術(shù)。”

《第七藝術(shù)宣言》中把電影稱為第七藝術(shù)，而自貝爾德發(fā)明電視以來，電視已愈發(fā)被世人認(rèn)可為第八藝術(shù)，于是電視藝術(shù)的概念也隨之產(chǎn)生并被廣泛認(rèn)可。影視藝術(shù)的關(guān)系，即電影藝術(shù)和電視藝術(shù)的關(guān)系。所謂電影藝術(shù)，是以現(xiàn)代科技為手段，從純粹的視覺藝術(shù)演變?yōu)橐暵犓囆g(shù)，以聲音和視覺形象為媒介來表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活的人們情感以及視覺奇觀等各種內(nèi)容的一種藝術(shù)。而電視藝術(shù)，則是以電子技術(shù)為傳播手段，以聲畫造型為傳播方式，運(yùn)用藝術(shù)的審美思維把握和表現(xiàn)客觀世界，通過塑造鮮明的屏幕形象，達(dá)到以情感人為目的的屏幕藝術(shù)形態(tài)。我們可以看到，兩種定義都是以媒介不同特征為定義的坐標(biāo)。如果把這個(gè)坐標(biāo)放在歷史的維度中，可以看到二者的差別在消失。

1895年12月28日，法國魯米艾爾兄弟在巴黎卡普辛路14號咖啡館放映成功之后，電影誕生了。1924年，英國人貝爾德發(fā)明了最原始的電視機(jī)，用電傳輸了圖像。二者之間相差了29年的時(shí)間。雖然一直有著電視嚴(yán)重沖擊了電影市場的觀念，但是他們現(xiàn)在依然沿著不同的軌跡發(fā)展著，并行不悖，相得益彰。在時(shí)間產(chǎn)生的先后順序上，電影技術(shù)是先于電視技術(shù)的。電視的藝術(shù)表現(xiàn)形態(tài)是基于電影的藝術(shù)表現(xiàn)形態(tài)基礎(chǔ)上發(fā)展出來的，因此說二者是同一門藝術(shù)的不同發(fā)展階段。從技術(shù)誕生的先后順序角度來說，電影是影視藝術(shù)的低級階段，電視是影視藝術(shù)的高級階段。但是隨著科技的發(fā)展，二者的關(guān)系也在發(fā)生變化。

從傳統(tǒng)意義上來說，電影是在電影院里投放的。影院以寬大的屏幕，高保真的音響，黑暗的觀影環(huán)境的媒介特點(diǎn)營造了一個(gè)特殊的環(huán)境。觀眾能在眾多觀影者的影響和黑暗中達(dá)到一種“沉浸”的狀態(tài)。現(xiàn)在借助于更高科技的3d技術(shù)更是將這種媒介特點(diǎn)發(fā)揮的淋漓盡致。電影藝術(shù)的特點(diǎn)總是依托于電影這種媒介形態(tài)的特點(diǎn)。電視藝術(shù)由于其屏幕小，音響效果不是那么出色，而且由于觀看環(huán)境的限制，觀眾不能達(dá)到所謂的“沉浸”狀態(tài)。媒介特性似乎在遙控著內(nèi)容>文秘站:<。電視劇中播放的很少有奇觀異景，大多都是以情節(jié)和情感取勝。但是以歷史的關(guān)照我們也會看到隨著技術(shù)的進(jìn)步，電視機(jī)作為一種技術(shù)進(jìn)步的產(chǎn)品，正在悄無聲息的發(fā)生著變化：屏幕越來越大，清晰度越來越高，屏幕正在朝著電影的長寬比例演進(jìn)。隨著電視的變化，電視所表現(xiàn)的內(nèi)容正在發(fā)生變化。比如在美國，像《太平洋戰(zhàn)爭》這樣的上億美元的大制作，是作為電視劇形式播放的，它可以作為一個(gè)典型的例子。而且現(xiàn)在流行于互聯(lián)網(wǎng)上的美劇大多都是采用邊播邊拍的制作方式，而且畫面的清晰度與制作手法都是以電影的標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行的。電視制作人也多是之前從事電影制作的人，而且投資商不惜花費(fèi)大量資金拍攝具有電影藝術(shù)特點(diǎn)的電視劇以贏得市場利潤。因此，在現(xiàn)在技術(shù)發(fā)達(dá)的美國，電視這種媒介形式正在呈現(xiàn)電影藝術(shù)的特點(diǎn)。

美國電影理論家亨利·布雷切斯教授在《為電視制作電影：影視趨融最佳案例》一文中指出的那樣：“在影視媒體目前演進(jìn)階段，我們最好不要把兩者看成是相互分離的兩種不同技術(shù)，而是看成制作、發(fā)行結(jié)合的實(shí)體，在美國和歐洲很多國家，很多從電視接收的節(jié)目實(shí)際上是由電影業(yè)制作的。事實(shí)上，所有的電影公司和電視節(jié)目制作人和發(fā)行人有著千絲萬縷的聯(lián)系。”我們可以以技術(shù)為基礎(chǔ)，以媒介演進(jìn)的歷史為核心，假設(shè)電視的屏幕大小、清晰度等技術(shù)指標(biāo)能達(dá)到電影的水準(zhǔn)，那么電影藝術(shù)和電視藝術(shù)之間的差別將會消失。也就是說技術(shù)鍛造的形式基礎(chǔ)上的內(nèi)容也會趨向統(tǒng)一。

三、電影和電視技術(shù)層面的趨同也會帶來電影和電視藝術(shù)層面的趨同

篇（10）

關(guān)鍵詞：電影技術(shù)；電影藝術(shù)；融合；少年派的奇幻漂流

關(guān)于電影藝術(shù)與技術(shù)之間的關(guān)系，電影學(xué)者一直爭論不斷，電影藝術(shù)決定論與電影技術(shù)決定論將藝術(shù)與技術(shù)完全的決裂開來分析電影，而導(dǎo)致一種沒有結(jié)果的爭論一直持續(xù)。其實(shí)，電影究竟是什么？這是所有電影學(xué)者費(fèi)勁畢生之力想要追尋的答案，日本著名電影大師黑澤明曾經(jīng)說過，他這一輩子都沒有弄明白電影究竟是什么。電影是技術(shù)的產(chǎn)物，更是藝術(shù)的代名詞，現(xiàn)今的許多電影難以成為經(jīng)典，很大程度上就是由于電影作者沒能很好的理解電影技術(shù)與藝術(shù)相融合的重要性。自1895年電影誕生之日起，電影從一種客觀的記錄性到豐富的故事性的轉(zhuǎn)變，是電影藝術(shù)到今天仍然蓬勃發(fā)展的重要動力。在電影發(fā)展的過程中，電影技術(shù)與電影藝術(shù)之間的關(guān)系與矛盾成為電影研究中的一項(xiàng)重要課題，處理好電影技術(shù)與電影藝術(shù)之間的關(guān)系，是創(chuàng)造優(yōu)秀、經(jīng)典電影的重要條件。

一、電影技術(shù)與藝術(shù)的關(guān)系

（一）電影技術(shù)決定論

“電影作為一種與科技發(fā)展關(guān)系最為密切的藝術(shù)，從無聲電影到立體電影，從光學(xué)、化學(xué)設(shè)備到電子、數(shù)字設(shè)備，電影發(fā)展的歷史就是科技發(fā)展的一個(gè)縮影。”電影是畫面、影像、聲音等元素綜合的藝術(shù)，但這種藝術(shù)背后的技術(shù)支撐卻容易被忽視。電影藝術(shù)的誕生，正是由于攝影機(jī)、膠片、投影技術(shù)的發(fā)展所決定的。

電影技術(shù)決定論在電影理論史中一直占據(jù)強(qiáng)勢地位，“電影技術(shù)對電影藝術(shù)的形成和晚上具有先決性意義，電影藝術(shù)的出現(xiàn)無論在時(shí)間上還是邏輯順序上都是晚于技術(shù)的，它被技術(shù)所規(guī)定或決定。”毫無疑問，某一項(xiàng)技術(shù)的發(fā)展，對于藝術(shù)的推動作用是巨大的，電影的發(fā)展，就是需要電影技術(shù)的不斷提高和完善來推動。在21世紀(jì)各項(xiàng)科學(xué)技術(shù)快速發(fā)展的今天，特別是計(jì)算機(jī)技術(shù)的快速發(fā)展，對于電影形式的轉(zhuǎn)變起著重要推動作用，電影從膠片到數(shù)字的轉(zhuǎn)變，便是技術(shù)革命下的新體現(xiàn)，3D電影的推行，更是將傳統(tǒng)意義的二維平面電影形式向三維立體式的轉(zhuǎn)變，提升電影畫面的逼真性。電影技術(shù)的發(fā)展對于電影藝術(shù)的發(fā)展有著巨大推動作用。隨著數(shù)字技術(shù)的發(fā)展，電影畫面清晰度得到很大提升，對于電影更好的表達(dá)敘事有著重要意義。

伴隨著高科技手段的出現(xiàn)和發(fā)展，電影創(chuàng)作方式和創(chuàng)作觀念發(fā)生巨大改變，以往的電影理論都以“攝影機(jī)所面對的必須是一個(gè)客觀存在的實(shí)物”這樣一個(gè)事實(shí)為基礎(chǔ)。現(xiàn)在，以計(jì)算機(jī)為核心的現(xiàn)代高科技正在迅速地改造著電影業(yè)中幾乎所有的領(lǐng)域。當(dāng)今的電影制作者已經(jīng)把數(shù)字成像、三維動畫、虛擬影像等手段應(yīng)用于構(gòu)筑情節(jié)、進(jìn)行拍攝和剪輯過程。這些技術(shù)已經(jīng)改變了攝影機(jī)與攝影對象之間的關(guān)系， 并對傳統(tǒng)的電影理論基石―“ 以攝影為基礎(chǔ)的真實(shí)性概念”提出了挑戰(zhàn)。

（二）藝術(shù)決定論

與技術(shù)決定論相反，藝術(shù)決定論認(rèn)為電影藝術(shù)自身的發(fā)展促使電影成為一門真正的藝術(shù)，電影技術(shù)的作用，只能再在電影藝術(shù)作用之后。電影藝術(shù)決定論提出者之所以提出藝術(shù)先行說，這與電影的制作過程相關(guān)，巴贊曾提出應(yīng)該把電影的技術(shù)發(fā)明看作是“偶遇的巧事”，即“與發(fā)明者的預(yù)想相比較，技術(shù)在本質(zhì)上是屬于第二性的”。

藝術(shù)決定論學(xué)者認(rèn)為，電影的制作是在創(chuàng)作者的設(shè)想已經(jīng)在頭腦中完備之后，藝術(shù)創(chuàng)造已經(jīng)完成之后，才用技術(shù)來實(shí)現(xiàn)這一構(gòu)想的。電影藝術(shù)家對于電影藝術(shù)的探索，是電影技術(shù)不斷發(fā)展和前進(jìn)的動力，電影技術(shù)在藝術(shù)效果的驅(qū)使之下，急需完備自身以達(dá)到電影藝術(shù)表達(dá)的需求，所以電影藝術(shù)決定著電影技術(shù)的發(fā)展。前蘇聯(lián)電影學(xué)者甘特曼提出：“電影技術(shù)領(lǐng)域里任何哪怕最巧妙的發(fā)明，只有當(dāng)電影藝術(shù)發(fā)展過程真正需要的時(shí)候，才可能是有意義的，許多證據(jù)表明，只有那些能夠直接或間接地用來豐富電影表現(xiàn)手段，也就是說，能夠在藝術(shù)形式方面發(fā)揮作用的發(fā)明才具有生命力。”美國電影學(xué)者魯?shù)婪?愛因漢姆曾提出著名的技術(shù)缺憾說理論，闡釋電影的技術(shù)缺憾才是電影藝術(shù)獲得生命的源泉。對于長期追求研究電影藝術(shù)的學(xué)者來說，電影技術(shù)的發(fā)展在他們看來是噩夢，他們認(rèn)為電影創(chuàng)作一味的追求電影技術(shù)，過于注重電影特效，則會使電影逐漸喪失其原有的審美欣賞性，使人們不斷喪失美的欣賞能力，電影技術(shù)的介入，直接導(dǎo)致了藝術(shù)精神的衰微。今天很多觀眾走進(jìn)影院，很難再看到電影中的藝術(shù)內(nèi)涵，僅僅只是100多分鐘的各種視覺特效的沖擊而已。

（三）優(yōu)秀經(jīng)典電影是完美藝術(shù)與技術(shù)的融合

在諸多的電影理論研究學(xué)者之中，許多學(xué)者倡導(dǎo)電影技術(shù)與電影藝術(shù)之間應(yīng)當(dāng)完美結(jié)合，從而將電影稱為“技術(shù)構(gòu)建的藝術(shù)”。英國著名電影理論家歐納斯特?林格倫就將電影技術(shù)與電影美學(xué)藝術(shù)相結(jié)合，以電影部類研究的方法全面總結(jié)了電影誕生半個(gè)世界以來而形成的電影美學(xué)觀念與技術(shù)支撐之間的關(guān)系。在林格倫看來，“電影藝術(shù)對于技術(shù)的依賴和受此影響的創(chuàng)作方式、藝術(shù)技巧，都是電影區(qū)別于其他任何一門藝術(shù)的重要標(biāo)志。”電影作為一門獨(dú)立藝術(shù)，完美的詮釋了電影是作為技術(shù)化藝術(shù)的結(jié)合品，所以，將電影技術(shù)和電影藝術(shù)隔離開來講是一種對于電影技術(shù)化藝術(shù)的否定，也是很難產(chǎn)生優(yōu)秀、經(jīng)典電影的重要原因。

隨著數(shù)字技術(shù)的發(fā)展，數(shù)字電影中所體現(xiàn)的技術(shù)性更為突出，在當(dāng)今電影作品中，當(dāng)中不乏很多單純依靠數(shù)字技術(shù)而構(gòu)建一部技術(shù)片，觀眾在電影中所看到的都是數(shù)字化合成的特效，而整個(gè)影片的故事性或?qū)а菟磉_(dá)的意識在影片之中卻消失的毫無蹤跡。任何一部優(yōu)秀的電影，都是一部善于講“故事”電影，當(dāng)我們觀賞完一部影片，如果對于我們的心靈沒能激起一絲的漣漪，那么這樣的一部電影，即使它的特效再怎么花哨、完美，這樣的一部電影也只能稱之為沒有靈魂的軀殼。電影之所以能稱之為藝術(shù)是因?yàn)殡娪爸胸S厚的文化內(nèi)涵，電影是有生命的藝術(shù)作品。

一名優(yōu)秀的電影創(chuàng)作者，絕對不會盲目的追求電影技術(shù)特效而忽略電影的靈魂，所以，將電影技術(shù)與藝術(shù)的完美結(jié)合，是創(chuàng)作更多優(yōu)秀電影的基本要求。完美應(yīng)該善于利用完備的技術(shù)手段為加強(qiáng)電影的藝術(shù)表現(xiàn)力服務(wù)，例如卡梅隆在1995年為《數(shù)字化電影制片》一書所寫的“前言” 中講到：“視覺娛樂影像制作的藝術(shù)和技術(shù)正在發(fā)生著一場革命。這場革命給我們制作電影和制作其他視覺媒體節(jié)目的方式帶來了如此深刻的變化，以至于我們只能用出現(xiàn)了一場數(shù)字化文藝復(fù)興運(yùn)動來描述它。整個(gè)數(shù)字領(lǐng)域都是電影制作人員和講故事者學(xué)習(xí)的課堂，他們結(jié)業(yè)的時(shí)候就會明白：只有想不到，]有做不到。”

二、《少年派的奇幻漂流》――技術(shù)與藝術(shù)融合的完美印證

《少年派的奇幻漂流》是李安導(dǎo)演根據(jù)揚(yáng)?馬特爾同名小說改編而成。影片講述了少年派和一只名叫理查德?帕克的孟加拉虎在海上漂泊227天的歷程。對于熟悉李安導(dǎo)演的人而言，從李安之前所拍攝的電影來看，李安是一名善于將他對于中西文化的碰撞表現(xiàn)于影片中的導(dǎo)演，在習(xí)慣于拍攝家庭倫理電影的李安而言，選擇將《少年派的奇幻漂流》這一富含水、動物、小孩這些電影拍攝中最難拍攝的題材搬上銀幕，在整部影片中，更為鮮亮的亮點(diǎn)還有“3D”。李安是一名會賦予電影靈魂的導(dǎo)演，所以在《少年派的奇幻漂流》這一電影中，我們可以更好的解讀將電影技術(shù)與電影藝術(shù)完美融合之后所產(chǎn)生的真正意義電影。

之前李安導(dǎo)演的每部作品，都滲透著東西方文化碰撞與交流的影子。除了故事本身所呈現(xiàn)出的文化沖突與融合外，導(dǎo)演在創(chuàng)作上也有著明顯的文化交融。中國傳統(tǒng)的文化是李安電影的筋骨，而外在諸如敘事風(fēng)格、視聽技巧等方面則是其電影的血肉。將二者融為一體，就造成了今天的李安電影文化。這一風(fēng)格在3D版《少年派的奇幻漂流》中依然秉承。在《少年派的奇幻漂流》這一影片中，所體現(xiàn)出來的對于人性的思考，對于生命的反思，這是毫不遜色與3D技術(shù)這一先進(jìn)技術(shù)的藝術(shù)創(chuàng)作。

《少年派的奇幻漂流》片中依舊呈現(xiàn)的李安一貫堅(jiān)持探討的“人性”話題。在人性之外，李安又添加了對于生存與信仰的探討，讓人在觀過影片之后心靈深處深受震動，會不停的反思和反問自己，生命的信仰何在？ 3D技術(shù)的應(yīng)用與李安之前所有電影比較而言，是一種新的嘗試，追求新技術(shù)。但是內(nèi)在卻是舊的，對于優(yōu)秀影片而言，讓觀眾看再好的特技效果也終會膩，只有顯現(xiàn)影片真正的藝術(shù)思考才是真。《少年派的奇幻漂流》故事令人看得投入，又頗感精彩，最終嘆為觀止，技術(shù)也沒有瑕疵，夜晚的滿天星斗，白天海天一色，美到極致令人窒息，或者極具動態(tài)的沖擊力，以飛魚陣鋪天蓋地襲來，魚群好似涌出銀幕。海嘯風(fēng)暴更是毀天滅地令場面上幾乎不輸給影史上的任何災(zāi)難片。3D效果的使用，讓故事的發(fā)展更為流暢，視覺的逼真更易將受眾拉入影片情節(jié)之中。

影片所體現(xiàn)的巨大的藝術(shù)價(jià)值則在于李安對人性的反思，孟加拉虎是否真正存在過？或者是少年派的另一面？每個(gè)人都是多面的，在我們的人生之中，我們所扮演的角色很多時(shí)候并不是我們自己所能決定的，我們每個(gè)人一生都會面臨無數(shù)選擇，選擇哪一條路，如何走？李安在電影中一直在尋找這個(gè)答案。

李安電影中的那些人都是一群不合時(shí)宜的人，都是被社會秩序與倫理所囚禁，但同時(shí)又極端地向往自由，不斷掙脫。其實(shí)，所有人際關(guān)系歸結(jié)起來也只是自己與自己的關(guān)系，而電影之中導(dǎo)演對于電影藝術(shù)價(jià)值的確定，是電影靈魂所在。

《少年派的奇幻漂流》將3D技術(shù)與對于人性反思相結(jié)合，技術(shù)促進(jìn)和推動著藝術(shù)的表現(xiàn)，藝術(shù)性支撐起電影完美技術(shù)下的思想內(nèi)涵，真正意義上達(dá)到的電影技術(shù)與電影藝術(shù)的完美融合。

影視藝術(shù)是一門綜合的藝術(shù)，無論是電影技術(shù)決定論還是電影藝術(shù)決定論，都是在電影發(fā)展過程中起過重要作用的理論，在科學(xué)技術(shù)飛速發(fā)展的今天，我們要創(chuàng)作出更多優(yōu)秀的電影作品，就不能將二者分裂開來，我們應(yīng)當(dāng)極力將電影技術(shù)與電影藝術(shù)相融合，以技術(shù)基礎(chǔ)為支撐，藝術(shù)反思為靈魂，創(chuàng)作出更多有靈魂、高品質(zhì)的優(yōu)秀電影作品。

參考文獻(xiàn)：

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[4]郝樸寧，李麗芳.《影像敘事論》[M]，云南大學(xué)出版社，2006年版.

篇（11）

當(dāng)電影告別了自己技術(shù)雜耍的丑小鴨階段而成為藝術(shù)的白天鵝時(shí)候，還處在電影藝術(shù)的默片時(shí)代，然而就在這默片時(shí)代，格里菲斯、卓別林、愛森斯坦、普多夫金等天才的電影藝術(shù)大師們就創(chuàng)作出了永載史冊的電影藝術(shù)精品。后來形成的電影藝術(shù)史上的第一個(gè)系統(tǒng)的電影美學(xué)理論——蒙太奇理論，可以說主要就是這種默片時(shí)代電影藝術(shù)的美學(xué)表達(dá)和理論自認(rèn)。那么，這默片時(shí)代電影藝術(shù)的本性或本體是什么呢?如果參照后來巴贊的紀(jì)實(shí)主義電影美學(xué)關(guān)于電影藝術(shù)本體的表達(dá)方法(巴贊把電影藝術(shù)的本體概括為“攝影影像”，亦即著名的“攝影影像本體論”)[1]，則可將默片時(shí)代的電影藝術(shù)本體概括為“蒙太奇”。也正因?yàn)檫@樣，“蒙太奇”一詞才不僅作為一種重要的電影藝術(shù)方法和技巧存在，而甚至成為電影藝術(shù)的同義語。然而電影的這樣一種本質(zhì)或本性存在了多久呢?最多不過20年。然而當(dāng)聲音技術(shù)的進(jìn)步?jīng)_破包括幾乎所有默片時(shí)代的電影藝術(shù)大師的習(xí)慣與成見的阻礙而終于挺進(jìn)到電影藝術(shù)中來的時(shí)候，電影藝術(shù)的本體構(gòu)成無疑發(fā)生了質(zhì)的變化。電影“蒙太奇本體論”把電影的全部藝術(shù)可能性都?xì)w結(jié)為電影畫面(影像)之間的自由組接，即蒙太奇上，甚至對用來進(jìn)行這種自由組接的畫面本身都認(rèn)為是次要的，無關(guān)宏旨的。至于聲音因素則根本未予考慮。即使在聲音因素已經(jīng)進(jìn)入到電影藝術(shù)中來之后，在這種蒙太奇本體論的理論視野之內(nèi)，也一直被作為一種次要的因素而附帶涉及的(直到艾柯、麥茨等人的符號學(xué)電影理論階段，也仍有這種情況。麥茨的組合理論就基本上沒有考慮電影的聲音因素)[2]。而事實(shí)上如果說運(yùn)動的電影較之靜止的繪畫和攝影也不過是增加了一個(gè)運(yùn)動的維度的話，那么擁有了聲音的電影較之默片也是實(shí)實(shí)在在地又增加了一個(gè)新的維度——聲音的維度。電影藝術(shù)在本體構(gòu)成上的這一重大變革，其意義究竟有多大，其實(shí)直到現(xiàn)在也難以概述，但有一點(diǎn)是肯定的，那就是電影由單純的視覺藝術(shù)變成了視聽結(jié)合的藝術(shù)[3]。無論如何，僅就這一點(diǎn)來講，雖同樣被稱為電影藝術(shù)，而此電影已決非彼電影。在人類的五種感官當(dāng)中，最重要的是視聽，而且迄今為止人類所創(chuàng)造的藝術(shù)也無一例外都是訴諸這兩種感官的(李澤厚稱之為充分“人化”的感官)，非此即彼。而至此為止，電影藝術(shù)獨(dú)自以便捷的方式占據(jù)了人類接收外部信息的這兩大頻道。

此后的色彩技術(shù)以及光學(xué)鏡頭和感光膠片等方面的技術(shù)革新和進(jìn)步雖都程度不同地給電影藝術(shù)的發(fā)展帶來一些影響，但基本上都沒有觸及電影藝術(shù)的本體構(gòu)成，也就是說在聲音進(jìn)入電影之后的相當(dāng)長一段時(shí)間里，電影藝術(shù)的發(fā)展進(jìn)步是處于一種量變的積累過程中，真正給電影帶來一次新的本體性變革的是電視技術(shù)的出現(xiàn)和發(fā)展。

二

電視技術(shù)的出現(xiàn)在相當(dāng)長的時(shí)間里是作為一種新的新聞媒體存在的。而一旦當(dāng)電視作為藝術(shù)形式出現(xiàn)時(shí)，正像聲音因素被電影藝術(shù)習(xí)慣力量視為異己一樣，電影藝術(shù)也把電視藝術(shù)看成是自己的敵對勢力，在美國就爆發(fā)了持續(xù)十年之久的電影電視大戰(zhàn)。而事實(shí)上在各國都曾程度不同地發(fā)生過類似的影視大戰(zhàn)。默片時(shí)代的電影藝術(shù)家當(dāng)時(shí)沒有意識到聲音的出現(xiàn)是不可阻擋的，它必定要進(jìn)入電影并使電影藝術(shù)進(jìn)入一個(gè)新的時(shí)代。前電視時(shí)代的電影藝術(shù)家們也同樣沒能及時(shí)地意識到電視技術(shù)作為一種新的強(qiáng)勢媒體對于電影藝術(shù)的深刻意味。

如果一定要用一句話來概括電視技術(shù)給電影藝術(shù)帶來的深刻影響的話，也許有一個(gè)說法是便捷的，那就是使電影藝術(shù)進(jìn)入了電視時(shí)代。在探討并努力準(zhǔn)確表述電視時(shí)代的電影藝術(shù)的本體存在或者說本性的過程中，有一個(gè)廣為人們關(guān)注的話題，那就是關(guān)于電影藝術(shù)與電視藝術(shù)異同的探討和爭論。直至目前仍有人致力于電視藝術(shù)特殊性闡釋和論證，即將電視藝術(shù)視為電影藝術(shù)之后的人類的又一種新的基本藝術(shù)形式，而努力收集歸納其有別于電影藝術(shù)的特異之處。然而筆者始終認(rèn)為，電視藝術(shù)與電影藝術(shù)之間的差異，充其量只是同一類藝術(shù)形式內(nèi)部不同種屬之間的差異，而非人類基本藝術(shù)形式間的差異，而且這種差異主要的是一些量的、暫時(shí)性的、技術(shù)性或經(jīng)濟(jì)性的差異，而非藝術(shù)本體上的差異。也就是說，電視藝術(shù)與電影藝術(shù)在藝術(shù)本體上是一致的，相同的。隨著影視技術(shù)的發(fā)展進(jìn)步，電影藝術(shù)與電視藝術(shù)之間的差異和分野正在和已經(jīng)消失和彌合。“電視電影”這個(gè)影視藝術(shù)的新品類的出現(xiàn)與存在，清楚不過地向人們昭示了這一點(diǎn)。[4]因此我們完全有理由這樣宣布，電視技術(shù)的出現(xiàn)和發(fā)展，主要的和根本的意義，并不是在電影藝術(shù)之后、之外，使人類擁有了一個(gè)新的基本的藝術(shù)形式，而是使電影藝術(shù)又進(jìn)入了一個(gè)新的時(shí)代——電視時(shí)代。其間變化之大，以致于事實(shí)上使我們已不便再用電影藝術(shù)這樣的詞語來意指人類的這一遲來的基本藝術(shù)形式，而應(yīng)選擇并習(xí)慣于影視藝術(shù)或影像藝術(shù)之類的新詞匯、新概念。不僅電視時(shí)代的整個(gè)影像藝術(shù)之內(nèi)涵已非電影藝術(shù)一詞所能涵蓋，即使單就電影藝術(shù)本身來講，在電視時(shí)代的一系列新生與擴(kuò)展，如在制作與播放以及觀賞方式等方面的變化與進(jìn)步，都已使電影藝術(shù)變得越來越不那么純粹，不那么像電影了。大約是由于原有思維習(xí)慣的作用吧，人們只注意到了電視技術(shù)生長出了電視藝術(shù)這一重要事實(shí)，而且也許是吸取了歷史上曾長期無視電影的藝術(shù)屬性的教訓(xùn)吧，人們不僅一下子便認(rèn)同了電視的藝術(shù)性質(zhì)，而且似乎把全部的注意力和精力都用來發(fā)現(xiàn)和發(fā)掘電視作為藝術(shù)的區(qū)別于電影的特殊性，并急不可待地宣布電視是繼電影之后的人類“第八藝術(shù)”。結(jié)果卻忽視了另一個(gè)同樣重要或者說更重要的一個(gè)事實(shí)，那就是電視藝術(shù)與電影藝術(shù)在美學(xué)本體上的一致性，更忽視了電視作為一種新的技術(shù)進(jìn)步所給予電影藝術(shù)的深刻影響。如果把這種深刻影響所包含的發(fā)展趨勢也考慮在內(nèi)的話，我們完全可以做出下面的結(jié)論：進(jìn)入電視時(shí)代的電影藝術(shù)即使還可以稱之為電影藝術(shù)的話，也已基本上不再是原來意義上的，即以光學(xué)成像為基本技術(shù)與手段的電影藝術(shù)了。

三

人類社會確是以加速度的形式向更高的文明發(fā)展進(jìn)化的。就在電視技術(shù)的發(fā)展進(jìn)步正在深刻而有力地刺激并推動電影藝術(shù)向新的深度與高度發(fā)展邁進(jìn)，其勢方興未艾的時(shí)候，又一種新的電子技術(shù)——電子數(shù)碼信息技術(shù)又勃然興起于世，并給予電影藝術(shù)以及整個(gè)影像藝術(shù)以更為巨大而深刻的影響。這場變革的來勢之迅猛與內(nèi)力之深厚，使人們真真正正地感到了絕對的應(yīng)接不暇與別無選擇。它既不像聲音技術(shù)那樣允許人們有一個(gè)懷疑、反對、認(rèn)同的過程，也不像電視技術(shù)那樣給你一個(gè)進(jìn)行十年抵制大戰(zhàn)的時(shí)間，而是在電視技術(shù)已經(jīng)與電影技術(shù)趨于融合的基礎(chǔ)上，一下子便出現(xiàn)在電影藝術(shù)的內(nèi)部構(gòu)成因素之中，它可以在你對其所知甚少或根本處于無知的狀態(tài)，甚至根本還沒有意識到它的出現(xiàn)與存在的情況之下，就一下子從里到外全方位地包圍并滲透于你了。

電子計(jì)算機(jī)成像(CGI)技術(shù)的發(fā)明是在60年代，進(jìn)入70年代即開始應(yīng)用到電影制作領(lǐng)域。1975年喬治·盧卡斯創(chuàng)建了專門為拍攝電影提供電腦技術(shù)服務(wù)的特技王國“魔光實(shí)業(yè)”(IndustrialLightandMagic，簡稱ILM)，這已清楚地意味著又一個(gè)電影藝術(shù)的新時(shí)代即將來臨。1991年，柯達(dá)公司“數(shù)字化視覺效果處理系統(tǒng)”簡稱(INEON)的誕生，宣告了數(shù)字技術(shù)支配電影技術(shù)的時(shí)代的到來。而2000年，美國最大的電腦網(wǎng)絡(luò)公司——全美在線(AOLI-S)與美國第二大傳媒集團(tuán)——時(shí)代華納公司(TimeWarner)的結(jié)盟，則最終標(biāo)志著最新的電影藝術(shù)新時(shí)代——后電影時(shí)代(Post-cinemaEra)的來臨。[5]

這究竟是一個(gè)怎樣的新時(shí)代呢?

從技術(shù)層面講，這一次的電影新技術(shù)革命，不是某種單一的技術(shù)變革，而是以電腦數(shù)字技術(shù)為核心的包括電影、電視、電腦硬件與軟件、電話、自動化工程、機(jī)器人等等新技術(shù)長期發(fā)展融合的集中體現(xiàn)。從電影特技制作能力的空前提高(已沒有什么影像是不可制作的)，到電影制作方式的根本性改變(電影已可以不是拍攝的，而是“合成”的)，再到各類新興娛樂產(chǎn)品、產(chǎn)業(yè)的產(chǎn)生(如電腦游戲，實(shí)真經(jīng)歷，互動娛樂等)，再到全新的發(fā)行展示渠道的創(chuàng)建(如只讀記憶光盤、數(shù)字光盤、衛(wèi)星電視、有線電視、互聯(lián)網(wǎng)等)，這一切不僅無一不直接引發(fā)著電影藝術(shù)的本性變革，更以集體的合力最終將電影藝術(shù)推進(jìn)到了一個(gè)全新的“后電影時(shí)代”。

從藝術(shù)層面上講，在后電影時(shí)代，電影藝術(shù)在藝術(shù)本體上發(fā)生的變化主要有以下幾點(diǎn)：

(一)電影特技制作能力的空前提高，使電影藝術(shù)的奇觀本性得到突現(xiàn)，超越了電影藝術(shù)的紀(jì)實(shí)本性而明顯處于前景位置，直到產(chǎn)生所謂的“效果美學(xué)”[6]

紀(jì)實(shí)性與奇觀性是電影本性的相互關(guān)聯(lián)的兩個(gè)方面。在巴贊時(shí)代，電影藝術(shù)的紀(jì)實(shí)本性得到了最大限度的高揚(yáng)，“紀(jì)實(shí)美學(xué)”也因之而成為電影藝術(shù)美學(xué)原則的主旋律。而當(dāng)電子計(jì)算機(jī)成像技術(shù)、特別是電腦數(shù)字技術(shù)一經(jīng)應(yīng)用到電影特技制作領(lǐng)域，就使電影特技超越了單純的技術(shù)意義而具有了美學(xué)內(nèi)涵。從《星球大戰(zhàn)》(1976年制作完成，電影史將這一年稱為“特技效果的新生”)到《誰陷害了兔子羅杰》(1988年)，從《終結(jié)者》(1991年)到《侏羅紀(jì)公園》(1993年)，從《阿甘正傳》(1994年)到《勇敢者的游戲》(1995年)，從《玩具總動員》(1995年)到《泰坦尼克號》(1997年)……電腦特技，創(chuàng)造了一個(gè)又一個(gè)真正匪夷所思的人間奇跡。[7]在20世紀(jì)最后10個(gè)年頭里，電影也正是憑借這種對于傳統(tǒng)電影技術(shù)來說幾乎永遠(yuǎn)無法實(shí)現(xiàn)的銀幕奇觀的表現(xiàn)而重新定位了自己的大眾文化坐標(biāo)，并再一次戰(zhàn)勝了畫面小、影像差和音響弱的電視的。而當(dāng)這種“追求技術(shù)魔力”、“致力奇觀呈現(xiàn)”的“效果美學(xué)”成為時(shí)尚、甚至主流時(shí)，就不僅悄悄地改變了觀眾的觀影經(jīng)驗(yàn)和觀影期待(從對電影敘事真實(shí)性的認(rèn)同轉(zhuǎn)移到對電影奇觀和技術(shù)的欣賞)，而且也悄悄地解構(gòu)著電影藝術(shù)本身，將其融入到一個(gè)更為廣泛的傳媒體系之中去了。

(二)電影制作方式的革命性轉(zhuǎn)變，使巴贊攝影影像本體論的電影理論趨于解體，并將最終改變電影本身的本體存在

雖然就全行業(yè)來講，電影業(yè)仍然是一個(gè)“膠片”行業(yè)，但以盧卡斯“魔光實(shí)業(yè)”(ILM)為代表的數(shù)字化新技術(shù)正在排除電影拍攝放映的老式機(jī)械裝置，電腦合成的數(shù)據(jù)人物和影像處理的仿真場景已經(jīng)預(yù)示著電影工業(yè)成為“無膠片”行業(yè)的可能。就是說，電影已可以不是排演拍攝成的，而完全是電腦合成的。如果說傳統(tǒng)的電影制作方式有一個(gè)最大的局限在于它的每一個(gè)藝術(shù)想象的實(shí)現(xiàn)都受到制作技術(shù)與條件的限制的話，而隨著電腦數(shù)字技術(shù)支配電影制作，則最終完全超越了人類有限的想象力。它可以合成任何現(xiàn)實(shí)的、非現(xiàn)實(shí)的視聽影像，只有你想象不出的，沒有它制作不了的。這樣一來，影像與物質(zhì)實(shí)體之間的聯(lián)系就變得非常脆弱了，影像本身不再保障視覺的真實(shí)性。再簡單地講就是，電影已不再是“記錄”(Record)，不再是“物質(zhì)現(xiàn)實(shí)的復(fù)原”(克拉考爾語)，而是“合成”(Graph)，是“實(shí)在的非真實(shí)”(Virtualirreality)。顯然，當(dāng)觀眾已清楚地知道任何影像都可以是數(shù)字化地制造出來的時(shí)候，人們對電影真實(shí)性的確信也必將終結(jié)。

(三)新興媒體新興娛樂產(chǎn)品的建立和新的傳媒體系及發(fā)行展示渠道的創(chuàng)建，已經(jīng)形成人類全新的“視聽文化”，亦使電影藝術(shù)發(fā)生根本性變革，直至消失在新的系統(tǒng)之中

隨著電視的出現(xiàn)，以及其后電腦技術(shù)的應(yīng)用，特別是數(shù)字技術(shù)和互聯(lián)網(wǎng)的出現(xiàn)與發(fā)展，新興媒體及新興娛樂產(chǎn)業(yè)層出不窮，并逐漸形成群雄并起、逐鹿中原的局面，電影不僅喪失了“大眾藝術(shù)之王”的地位，更重要的電影與電視、電腦、多媒體和網(wǎng)絡(luò)之間的界限日趨模糊。電影正在匯入更大的視聽媒體洪流之中，這一媒體洪流從攝影化走到電子化，現(xiàn)在又到了網(wǎng)絡(luò)化新階段。

在這些新興的娛樂產(chǎn)品或方式中，有兩種產(chǎn)品或方式對電影的影響或者說改造最為深刻。其中一個(gè)是“互動娛樂”(InteractiveEntertainments)，及由之而生發(fā)出的互動電影。這種互動電影為觀眾(用戶)提供了這樣的可能：從一個(gè)音像數(shù)據(jù)庫選取素材，建立多種不同的電影敘事走向，事實(shí)上就是構(gòu)造觀眾(用戶)自己的故事。另一個(gè)是“實(shí)真經(jīng)歷”(Vivtual-RealityExperienes，簡稱VR)。“實(shí)真經(jīng)歷”是對真實(shí)的全方位(視、聽、嗅、味、觸多種感官的信息來源及其綜合)人為仿造，并企圖最終達(dá)成與真實(shí)的完全一致。“實(shí)真經(jīng)歷”的用戶或者說參與者，或游戲者，可以進(jìn)入一個(gè)電腦合成的人為環(huán)境，在那里自如地活動，與物體、人物和事件發(fā)生直接的相互作用，并直接影響到敘事的結(jié)構(gòu)和發(fā)展過程。傳統(tǒng)的“視窗展示”方式和靜坐式觀影方式，讓位于“活動中心”(activitycenter)式的“入門探尋”；被動的觀看者，讓位于能動的參與者。當(dāng)電影的發(fā)展已經(jīng)到了這樣一種水平或階段時(shí)，即便我們?nèi)匀粚⑵浞Q為電影、看成電影，也不難理解和想象它同此前的、傳統(tǒng)意義上的電影已相去甚遠(yuǎn)，太遠(yuǎn)了。從內(nèi)在的敘事內(nèi)容與方式及結(jié)構(gòu)到外在的展示方式、場所及觀眾的“觀看”方式直到“觀眾”——用戶由之而獲得的藝術(shù)體驗(yàn)及審美感受都已發(fā)生了全方位的變革。正如有些評論者所指出的那樣：“互動電影”與“實(shí)真經(jīng)歷”與傳統(tǒng)電影的最重要的區(qū)別之點(diǎn)，在于其對于經(jīng)驗(yàn)的強(qiáng)化和對用戶控制力的賦予。而一旦用戶擁有了這種控制力，則無疑意味著對敘事可能性懸念的摒棄，同時(shí)也就意味著對觀眾的觀影欲望的摒棄，因此，單從這一點(diǎn)來講，已決定此類新電影要保持或形成觀眾——用戶的新的引力或欲望，就必須構(gòu)建自己的新的電影語法。

雖上述電子計(jì)算機(jī)等新技術(shù)革命所引發(fā)的電影藝術(shù)本體性變革尚處在開始階段，許多新的設(shè)計(jì)和創(chuàng)造還處在初期和試驗(yàn)的水平上，還存在許多有待定型、完善和改進(jìn)的地方，但其發(fā)展趨勢已是如日東升。1997年第一部互動電影《黯淡》已制作并發(fā)行；“實(shí)真經(jīng)歷”也已進(jìn)入實(shí)驗(yàn)試制階段；網(wǎng)絡(luò)電影更是早已出現(xiàn)，網(wǎng)民完全可以像電臺點(diǎn)歌一樣，上網(wǎng)“點(diǎn)看電影”。不僅如此，世界的高科技巨人們正在聯(lián)手研制被稱作“藍(lán)牙計(jì)劃”(blue-teeth)的可以將所有裝置(電腦、電話、電視、音響、家用電器和各種數(shù)據(jù)庫等等)共享的聯(lián)動終端。其目的是只要動一動手指頭(甚至動一動意念)，你就能得到、看到和聽到你想要的一切。屆時(shí)，不僅人類的視聽文化將發(fā)生前所未有的變化，就是人類文明也無疑進(jìn)入到了一個(gè)更高的新階段。

四

這是一場正在悄然行進(jìn)中的電影技術(shù)與電影美學(xué)革命。經(jīng)歷這場革命之后的電影，即使不是煙消云散，也已是面目全非。而且確已可以看到或感受到使電影走向終結(jié)的新事物、新力量。

安德列·巴贊認(rèn)為，人的潛意識中有一種所謂的“木乃伊情結(jié)”。其含義是說，人們總是傾向于把經(jīng)歷過的生活盡可能真實(shí)完整地記錄下來，仿佛是給時(shí)間涂上香料、使之免于腐朽，如木乃伊一般。[1]電影誕生之后，由于其所具有的對于視聽信息的方便而直觀的呈現(xiàn)能力，便成了這種情結(jié)最理想的承載方式。于是巴贊在1946年便提出了一個(gè)所謂的“完整電影神話”的概念，認(rèn)為“電影這個(gè)概念與完整無缺地再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)是等同的；他們所想象的就是再現(xiàn)一個(gè)聲音、色彩、立體感等一應(yīng)俱全的外部世界的全景。”[1]進(jìn)入后電影時(shí)代之后，我們發(fā)現(xiàn)，這個(gè)“完整電影神話”即將和正在成為現(xiàn)實(shí)。電影的完整再現(xiàn)與電子游戲的人機(jī)互動作為兩個(gè)向度的理想追求，即將和正在最后階段實(shí)現(xiàn)融合。代表這種融合的就是“實(shí)真經(jīng)歷”技術(shù)的出現(xiàn)和走向完善。“實(shí)真經(jīng)歷”既代表人類真實(shí)完整地記錄自己生活這一探索軸線的運(yùn)動極限，也代表了人機(jī)互動的仿真追求的運(yùn)動終點(diǎn)。在“實(shí)真經(jīng)歷”的時(shí)代，我們將會和正在看到，我們不僅可以完整無缺地再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)，而且我們將無法區(qū)別這再現(xiàn)的現(xiàn)實(shí)(虛擬的現(xiàn)實(shí))與實(shí)有現(xiàn)實(shí)的不同(進(jìn)入“實(shí)真經(jīng)歷”過程的“用戶”由于不僅接受了“實(shí)真經(jīng)歷”技術(shù)所提供的從視聽到嗅味直到觸覺的全面的虛擬的仿真信息而且被隔絕了全部的現(xiàn)實(shí)真實(shí)信息，因此直到“實(shí)真經(jīng)歷”結(jié)束，將根本無法分辨這種虛擬真實(shí)與真實(shí)的現(xiàn)實(shí))；與此同時(shí)，我們還將發(fā)現(xiàn)，我們不僅生活在實(shí)有的現(xiàn)實(shí)中間，我們也同時(shí)甚至更多地生活在虛擬的現(xiàn)實(shí)中間(比如我們不僅為現(xiàn)實(shí)生活中親人的健康而歡樂，也為藝術(shù)虛構(gòu)中的古人的痛苦而流淚)。其實(shí)很久以來或者從來就是如此的，只是今天恍然大悟罷了。更有甚者，我們還將看到，虛擬的現(xiàn)實(shí)與實(shí)有的現(xiàn)實(shí)不僅越來越難以區(qū)別，而且處在一種密切的相互滲透與影響的互動狀態(tài)之中。總之，對于現(xiàn)在特別是未來的人們，虛擬的現(xiàn)實(shí)將不僅影響他們的生活，甚至將構(gòu)成他們的人生。

于是在事情的最后階段，我們終將發(fā)現(xiàn)，人類從完整再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)追求出發(fā)，最后又走回到了創(chuàng)造現(xiàn)實(shí)的生活本身。正如作為心理學(xué)家的電影美學(xué)家愛因漢姆所預(yù)言的那樣，與現(xiàn)實(shí)不同的才是可以審視的藝術(shù)。如果與現(xiàn)實(shí)完全相同了，則是現(xiàn)實(shí)本身，而不再是藝術(shù)。因此，“實(shí)真經(jīng)歷”的出現(xiàn)，正預(yù)示著電影藝術(shù)的終結(jié)。[8]

引力與加速度的等價(jià)使愛因斯坦發(fā)現(xiàn)了相對論，那么，虛擬現(xiàn)實(shí)與實(shí)有現(xiàn)實(shí)的等價(jià)又將意味著什么呢?到那時(shí)，也許終結(jié)的不只是電影藝術(shù)，整個(gè)人類思維與哲學(xué)都將發(fā)生目前還無法預(yù)想的深刻變化。

短短一百年，電影卻經(jīng)歷了如此多的變化，以至即將走向終結(jié)。回想它曾給我們帶來如此巨大的、長達(dá)百年的歡樂，一時(shí)確實(shí)很難接受，而理智應(yīng)當(dāng)告訴我們，如果放在足夠長的歷史長河中考查，世間萬事萬物，莫不如此。這也就是存在主義所謂的“存在先于本質(zhì)”。所以，天才的巴贊才只用一個(gè)問句——“電影是什么?”來命名自己的文集。

收稿日期：2002-05-15

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[4]王佳泉.電視不是第八藝術(shù)——再論電視藝術(shù)與電影藝術(shù)的異同[J].東北師范大學(xué)學(xué)報(bào)，2002.

[5]游飛，蔡衛(wèi).電影新技術(shù)與后電影時(shí)代[J].當(dāng)代電影，2000，(4).