家具設計與室內設計大全11篇

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在特定的空間內，家具是室內設計所表達的思想、文化的載體，從屬并服從于室內設計的主題，但同時又是室內設計突出表現的一部分。

一、設計與風格的統一

由室內設計發展史我們不難總結出：有什么風格的室內設計，就伴隨有相同風格的家具與之匹配。以荷蘭的風格派畫家P.蒙德里安（P.Mondrian）等為代表的藝術流派為例，他們在設計室內和家具時經常采用的是幾何形體和紅、黃、青三色，再以黑、灰、白搭配，使得室內設計鮮明而有氛圍。

由于中國傳統的室內設計長期以來深受儒家哲學、禮儀思想的束縛，中國室內設計的各個角落經常體現出社會的倫理價值觀念和等級觀念。國外則有其自己的家具與室內設計規范。可以說每個民族有其自己不同風格的室內設計，也有其各自不同風格的家具。中國宮殿是雄偉肅穆、金碧輝煌的；百姓人家是淳樸自然的。

二、對于功能的彌補和完善

在室內設計中由于空間界面的確定而造成功能的不足是可以由家具來彌補的。比如說在一個大的室內空間中，往往根據需要把大空間劃分成一些小空間，此時家具的擺放是相當靈活的。在古代中國，屏風是傳統室內空間分隔的主要家具，一直沿用至今，它的使用既可保證不同區域相互間不受干擾，同時又可在不需要時很方便地撤掉形成一個獨立的大空間。

在室內設計中首先確定的是空間的主要使用功能，但次要的、輔助的功能也是不能忽略的。比如說客廳是主人會客的地方，要考慮它的通風照明，體現親和的同時還要充分考慮到很多時間這里也會是嬉戲娛樂的場所。所以可以放置娛樂設施，使溝通變得輕松自然。

三、家具扮靚室內設計

好的室內設計能夠營造一個視覺中心，就好像一幅圖畫中的亮點一樣，讓人感覺到一種強烈的視覺沖擊力，從而成為視覺的焦點，明確地反映室內空間的特性和主題。在很多時候家具是設計師的畫龍點睛之筆，點明了空間所要體現的主題，更好地升華了室內空間要表達的思想。

四、室內設計對家具的制約

室內設計，從專業的角度來看，是以營造室內二次空間及環境為中心，將建筑設計的一次空間及環境進一步升華的科學。家具與室內設計是不可分割的統一體。

室內設計中，一般情況下，空間大小已由外部建筑環境決定，造成并不是每個界面都可以根據設計隨意更改。我們可以考慮家具的布置采用懸吊式，盡量降低家具密度，提供給人們更大、更方便的活動空間。相反在一個大的空間環境中，家具尺度也應該相應增大，只有這樣才可以削弱大空間給人們帶來的空曠感。如果使用尺度較小的家具，那么與大的空間形成強烈反差，會使整個室內氣氛很不協調，感覺很突兀。

由于每一個室內設計都要體現出空間所特定的使用功能，所以家具的選擇必須根據這個空間的功能來定，大多時候我們習慣在臥室內擺放一張躺椅，因為臥室的私密性很強，躺椅的使用可讓人感到放松。但是如果把躺椅放在客廳，則會顯得很不符合人們的習慣。

現在應用的家具大都趨向于批量化生產，家具的設計者只被要求設計出某一風格或是某一系列的家具，沒有辦法具體考慮到某一室內環境的需要，所以室內設計師必需要考慮如何與業主喜歡的家具更好的結合，因此具體家具的應用對室內設計也有很大的影響。

五、如何把握家具和室內設計的關系

談到設計，人們往往錯誤地認為那只是設計師的特權，其實不然，設計應該是人們日常生活中不可缺少的重要組成部分，每一件成功的設計作品其實都是設計師與大眾共有的創意與默契。設計的思想在無形中已經深入到我們日常生活的方方面面。要設計出更適合居住的環境，設計師要盡力做到以下幾點：

首先，擺在設計者面前的第一個難題，就是思考家具設計如何與室內設計更好地結合，使家具和特定的空間環境成為一體，更好地滿足人們的使用功能并營造舒適美觀的生活空間。

由于現在各學科領域之間都是相互交叉的，所以設計師要盡可能廣泛地涉及各相關領域，從中得到啟發，拓寬知識面、開闊眼界，從而有更廣泛的思路。要想使自己的設計能夠跟上時代的步伐并且又不是盲目追隨潮流，那設計者應是穩重冷靜，善于思考，保持自己鮮明的設計風格的人。

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設計思維是一種全面的設計方式，它不純粹是新技術的開發，而是對流程、組織架構、產品和服務等方面的創新。將用戶帶入某種體驗，使其成為設計的一部分，通過提供更好地滿足用戶需求的產品和服務，帶來功能享受和精神慰藉。設計思維比設計技藝又向前邁進了一步，設計思維始于人――從人的角度和位置，探尋渴望和需求，從中獲得靈感并以此作為設計的切入點和起始點，尋求突破和創新。所以，如何運用設計思維之方法來進行家具與陳設設計成了我們首要解決的問題。

“思維”是人腦對客觀事物本質和事物之間內在聯系規律所做出的概括、間接與能動的反映。是認識的理性階段，是在實踐的基礎上產生和發展的。以語言為物質外殼，只有借助于語言工具才能進行。基本的形式有概念、判斷和推理等。室內空間家具與陳設設計的思維過程，實際上就是一個提出問題、分析問題、解決問題的過程。

家具與陳設設計形式多樣，內容豐富，涵蓋家具、綠化、燈具、布藝、配飾品（功能性配飾與裝飾性配飾）等相關配置設計。這就必然導致在一個軟裝設計項目中，需要考量的因素很多，每一件物品或設備的配置都需要考慮相關的意義與合理性，或是滿足功能需求，或是烘托環境氣氛，或是強化室內整體設計理念……

家具與陳設設計的目的是更多地向人們展示一種氛圍、一種生活方式，更多地體現主人獨特的個性色彩，而非設計師的個人品味或最新的時尚潮流；設計過程中需要協調物與物、物與空間之間的關系，營造符合人的情感和功能需求的環境，并不是設計櫥窗中展示的那些令人艷羨的精美物品本身。所以，設計思維的過程應該貫穿于從設計目標的給定直到空間交付消費者使用的整個過程。

對于室內空間家具與陳設設計而言，思維工具的運用需要做到以下幾點：

1.對于設計目標的拆分分析與歸納重組

在拿到設計項目以后，設計師的首要任務就是根據設計目標對整個設計項目有一個清晰的認識，并做出適當的計劃。概括地說就是要對設計目標進行仔細的分析，同時收集、調查、研究設計任務的背景資料，盡可能多地掌握各種客觀因素對設計的有利或是不利的影響，進而再歸納重組，得出設計的系統化方案。如圖1所示。

在教學實踐活動中，不少學生存在設計項目目標不明確的問題，究其原因就是因為在接到任務起初，就沒有對項目有一個整體的分析與歸納沒有對項目進行過深入、細致的調查，更談不上整體規劃設計。

2.運用思維工具需要將人的需求放在首位，從使用者的角度來感受、體會、洞察，以發現潛在的需求。

這里所謂的人的需求不是指強調功能或是以人為本的設計，而是一種全方位以人為初始目的和以人為根本的思維。設計思維依賴人的直覺能力、辨別發現的能力，構思具有功能性和情感意義的創意的能力，以及運用各種媒介而非文字或符號表達自己的能力。

在進行家具與陳設設計過程中，需要深入了解人與身俱來對美的追求，另外還需探尋未被滿足的需求，如自我滿足的需求。王受之先生在其文獻《現代設計史》中講到，文藝復興時期人們選擇室內陳設和裝飾品來借以表達居室主人的文化內涵。一副字畫、一張老照片、一件藝術品、價值上的珍寶亦或情感上的珍貴，都是使用者精神的歸宿。

3.建立模型，在概念的產生、發展和測試過程中，不斷自我否定。

當消費者習慣了在新技術，新造型尋找刺激的時候，家具與陳設設計也應該在空間中不斷進行創新，發揮創意以吸引消費者。設計思維的模式允許不斷地，反復實驗，在拉鋸式的發展過程中，發現新的創意、新的解決方法，意外收獲也會不斷出現，這便是創新、創造性的溫床。當明確了目標以后，于是一路按部就班，往往找不到什么新奇的創意，難以突破性的抓住人心，讓人為之心動。

4.讓消費者體驗，使其參與設計的過程。

教學過程中不少學生提出，如果甲方要求的東西與自己的方案相去甚遠怎么辦？事實上，在真實項目中，也經常聽到設計師們埋怨無法堅持自己的設計理念，被甲方的各種奇異想法打敗，最終呈現不和諧的設計效果。

這對設計者的思維確實是一項巨大的挑戰！設計人員應該鼓勵消費者參與設計的過程，在消費者所謂“無理”、“可笑”、“不美”的建議和要求下，試著打破常規，通過聆聽和溝通，升華“不合理”的要求，發現新的可行的解決辦法，將共同的“拉鋸”、“妥協”轉化成能改善人們生活的服務。

5.小型設計團隊成員共同制約方案

這是空間設計師是用思維工具不可缺少的一項內容，一個運作良好的家具與陳設設計團隊應該有涉及空間、材料、市場采購等交叉領域的成員，使得我們不是單純從技術或設計的層面來解決問題。分享流程，共享創意，共同探索和推進，使最終方案不斷改進與實現。

設計涉及人文、技術、環境等多領域，在設計靈感的產生――想法的具體構思――方案實現過程中，三個內容不斷地來回往復，往往很多問題到最后才解決。

設計思維的方法把“設計”的內容大大地擴張了，成了“大”設計。家具與陳設設計涉及物與物、物與空間的縱向關系，還涉及物與人、人與空間的動態平衡，因此，掌握設計思維的方法至關重要。

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家具陳設是室內設計中重要的組成部分。從室內設計的發展過程中，我們可以看到家具陳設從早期的滿足居住者的基本生活功能需求發展到現當代滿足居住者個性化的個體心理需求---家具陳設在室內設計中發揮著不可替代的功能作用和展示著帶有強烈時代氣息的文化烙印。

一、家具陳設是室內設計中空間形態分隔的重要參與者

在室內人居環境中，空間分割的科學合理以及表現的方式展現出文明的進步、物質與精神生活的水平。分隔空間的方法有很多種，可以通過各種隔墻、天花、地臺來區分空間，也可以通過室內的材質、燈光、色彩來區分空間，而家具是一種非常實用有效的一種分隔空間的方式。具體表現在可以靈活的對空間進行軟分區，很好的組織空間和美化空間。

首先，家具在室內陳設中是不可或缺的，用家具代替隔墻，可以節約整體造價，提高使用效率，節省有效室內空間，這在室內有效面積越來越狹小的現代都市，是一種很好的方法。

其次，家具具有很好的圍合作用，家具陳設能夠把大空間分隔成若干的空間，系列家具組合體現的整體效果更加明顯。系列家具本身就具有非常強烈的整體感和藝術感，使用系列家具陳列在大空間中，既可以有效劃分空間區域，又可以提高整體的視覺效果。

再次，家具的高低大小可以通過對比的方式，合理調節空間的大小，有效改善空間關系，使空間產生錯落有致的節奏感，形成韻律美。

合理的家具陳設能夠極大的豐富空間，避免空間的單調和呆板。

二、家具造型是室內設計風格的主要表現者

家具在室內空間中占有很大的面積和分量。因此，家具的造型樣式對室內設計的風格具有重大的影響，同樣的室內空間中，不同風格特征的家具可以營造不同的室內設計風格。

古典家具具有濃郁的文化氣息，充分利用古典家具可以為空間營造文化氛圍，提升文化品位。簡單分類，家具可以分為中式古典家具、歐式古典家具和現代家具。中式古典家具主要由硬木制作而成，包括檀木、酸枝木、雞翅木、花梨木等名貴紅木，材質細膩敦厚、木紋色澤自然生動。造型講究均衡對稱、注重比例關系，采用榫卯結構制作，整體呈現莊重、優雅的格調，深受國內外人士的喜愛。

歐式古典家具同樣具有非凡的魅力，羅馬樣式的優雅、巴洛克的繁瑣奢華、洛可可纖細柔美以及莊重的文藝復興式和高聳的哥特式，各種風格呈現歐式風格的雍容華貴與貴族氣息。單單一種經典樣式的家具就能體現整個空間的獨特氣質，極大的提升了空間品位，增強空間的特征。

現代家具雖然歷史不長，但在家具發展歷史上占據著重要的位置。現代家具造型簡潔大方，色彩明快，采用可以批量生產的工藝與材料，符合人機工程學，充分體現了現代科技美，大大滿足了普通人的生活需求和審美需求。

目前比較流行的混搭風格中，家具同樣扮演著不可或缺的重要角色。簡潔的室內空間中搭配古典家具，或者在古典裝飾風格的空間中陳列現代設計家具，都是深受現代設計師喜愛的搭配方式，這種混搭的效果也非常的顯著，既可以提現整個空間品味，又符合時代潮流。

另外，造型獨特的家具也是室內設計中的裝飾亮點，奇特的家具造型有助于我們對室內空間的理解，更能從細微角度展現出鮮明的室內設計風格。家具不僅起到功能作用，也起到營造室內氛圍的作用。具有特殊造型的家具往往能夠成為室內空間的標志性物件，給人以強烈的視覺吸引力，使人過目不忘，對此室內空間銘記于心。一般，這種陳列方式運用在公共商業空間比較多，運用造型奇特的家具創造一種戲劇性的空間氛圍，達到吸引視線的商業目的和廣告宣傳意圖。除了家具的造型奇特之外，還可以綜合運用色彩、材質的搭配，與周圍環境形成強烈對比，加深這種戲劇性的空間效果。

例如，一個以達利精神為設計理念的酒吧設計，參照其著名作品《流動的鐘》，其家具座椅均是以融化的流動形狀做造型，其不穩定的流動感就極大的吸引人的眼球，很好的豐富了室內空間，增強了室內空間的藝術氛圍。

三、家具色彩是體現室內設計整體藝術效果的彩妝師

室內色彩除對視覺環境產生影響外，還直接影響人們的情緒、心理。科學的用色有利于工作，有助于健康。色彩處理得當既能符合功能要求又能取得美的效果。家具是室內空間中的主體色調，處理好家具主色調與空間背景色的關系，既能獲得較好的藝術效果，又可以滿足人的精神需求。

一般來講，明快的色彩使人愉悅，純度低明度低的色彩具有沉穩莊重感，我們可以根據室內空間性能選擇合適的色調，家具和大件陳色的主題色與背景搭配，從色相上考慮，同色相不同純度和明度形成對比，或者同明度不同純度和鄰近色搭配，都可以得到比較柔和的調和色；一般我們遵循“大調和，小對比”的配色原則。同時，設計師需要考慮空間大小和光線環境，靈活選擇配色。

四、家具陳設是室內設計中文化的布道者

極具民族風味的家具陳設，既是一種民俗文化的體現，又能裝飾室內空間，充分展現了室內空間的地域文化性。民俗家具具有千姿百態的個性美，充分展現而來各個民族的多樣性，是民族文化的重要組成部分。

總之，家具與室內設計是密不可分的關系，相互影響相互制約，靈活運用家具陳設來處理空間關系，往往可以得到事半功倍的效果---它不僅體現出現代設計中的對人居環境的人性化的功能滿足，更是文化的傳承者與布道者。

參考文獻：

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20世紀晚期北歐室內與家具設計越來越受到國人的關注，其設計的獨特性主要表現在為公眾的日常生活而設計的理念、民主設計的思想和人文功能主義的信念，以及在面臨外來影響時對自己的優秀民族工藝傳統的繼承與發揚的態度等方面。北歐設計注重人情味、強調人與自然的和諧，這一切又與儒家思想所提倡的美學精神不謀而合。

儒家的禮樂教化思想奠定了中國古代藝術教育、美感教育的理論基礎，它從不把藝術視為純粹滿足感官欲望和情感發泄的手段，而是把藝術與人的德性、智慧的培養緊密結合在一起，非常注重藝術的社會功能和文化意義。儒家美學強調藝術中的情感美，提倡“美善相樂”的境界。在這種境界中，人與自然、個體與社會、個體的生理與心理種種關系都處于和諧一致的狀態，這與北歐設計中強調的人情味、平和之美具有異曲同工之妙。

一、 以“情”為美

北歐家具在1900年巴黎博覽會初次與世人見面時，就以既具現代化又有人情味的特點在設計界引起轟動。它在適應本土地域文化環境的同時，在外形上一反德國功能主義作品中那種常見的冰冷、嚴肅的純幾何形式，將不必要的直線換成曲線，并傾向于運用當地傳統的木材、皮草等天然材質，使北歐的功能主義顯示出對自然與社會的親和力，因此北歐家具被稱為“人文功能主義”的典范。北歐家具和室內設計與其他國家的設計最大的不同在于突出一個“情”字，這個“情”不僅指的是具有人情味的人性化設計，同時也指本民族深厚的傳統情調。它與漠視民族差異、忽視人的心理情感的早期功能主義形成鮮明對比。

儒家對“”的基本態度，奠定了中國美學“以情為美”的思想基礎，儒家思想認為符合禮的“情”是善的，而超乎禮之外的“情”是惡的。到六朝時期，將“情”從道德禮教的牢籠下獨立出來，在文藝美學中出現了“以情為美”的觀點，“詩人有情就有美，無情就無美，寡情就少美”，這一觀點與德國早期功能主義漠視人情、冰冷、機械的設計理念相對立，而北歐提出的“人文功能主義”重情、表情同時又不失功能主義的原則，得到長足發展。《詮賦》篇說：“情以物興，物以情觀。”創作是物與情互相感應、互相生發的結果，而作為設計的創作也是如此。蔑視創作中的“情”，無視設計創作中的“感”，其作品必將是蒼白無力、冷漠呆板的。

明末清初的藝術家提倡以“情”為至善至美的美學思想，即凡是至美的文藝作品，都是飽含情感之作。北歐設計不僅具有合理的功能要求，更重要的是強調設計對人心靈的撫慰與寄托。與冰冷的機械功能主義和一味追求時尚的產品設計截然不同，北歐設計體現的是北歐人民對生活的熱愛、對傳統的眷顧和對人性的關愛。因此，北歐設計所具有的飽含深情的生命力正是北歐設計興盛的根源所在。

二、以“和”為美

無論是室內設計，還是家具設計，北歐設計師都強調與周圍環境的相和諧，把建筑、家具及產品設計作為自然環境的補充。在傳統與現代設計觀念的雙重沖擊下，北歐設計盡力保持著兩極間的平衡，現代設計的機械、冰冷、嚴格、準確等特征，在北歐設計中都作到了恰如其分的修正，并將其真正優雅的個性化、人情化的因素融合起來，注入到現代機械化生產的設計之中，形成了熱情、歡快、富于生命力的設計品位。人們在其中可以體會到一種遠古與現代渾然一體的藝術生命在搏動，呼喚著對自然、生命、藝術敏感的心靈的回應。

儒家思想早在兩千年前就提出了“以和為美”的思想，使社會之間、人與人之間達到和諧，同時也指形式元素關系的和諧。“和”之美的現實表現形態有天地之和、天人之和、人人之和、政和為美、人和為美等。在中國古代的文藝美學中處處都有“和為美”的體現，比如“樂之務在于和心”“琴所首重者，和也”，都是指藝術之美重在心和、情和。

天人之和是中國古代處理人與自然、神靈關系時所追求的審美境界，古人一直追求自身與“天”（神靈、自然）處于一種和諧狀態。在北歐設計中，這種天人之和的表現便是人與自然的相協調。在日常家庭生活中，北歐人希望能回歸自然，成為自然的一分子，輕松隨意、順乎本性地居家度日。北歐設計所展示的是以其特有的方式所創造和升華的、潛藏于材料本身的、固有的美。這種尊重材質、尊重自然，以及與自然相融合的設計理念正是北歐設計的根本特征。

以“和”為美的儒家美學在藝術設計中強調技術與藝術相結合、形式與功能相結合，要求設計藝術要恰到好處，強調中和之美。北歐設計所反映出的自然與生活之美是平和的，不會引起感官和心緒的騷亂與擾動；同時，北歐設計中所表現出的分寸感、表現力、柔情等，尤其是無可比擬的優雅，使我們感到仿佛面對著完美本身，而這也正是儒家思想以“優柔平和”為最美的體現。

北歐家具與室內設計所表現出來的濃郁的民族情感和人情味，與自然、社會相和諧的設計理念同儒家思想所提倡的以“情”為美、以“合”為美的藝術精神是一致的，它們都表現出一種情趣高尚、情理融合為一的藝術精神。這種藝術精神對現代設計，尤其是對我們中國的現代設計至關重要。因為只有立足民族、重視情感、尊重自然、崇尚生活，我們的設計才能更快、更強地走向世界。

參考文獻：

[1]Scandinavian Design. 《Chiharu Watabe》. Petit Grand Publishing. Tokyo: 2003 First edition

[2]Scandinavian Design .Charlotte and Peter Fiell. Taschen. Cologne: 2002 First edition.

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概述：

現代家居設計越來越講究明快和雅致，玄關設計是家居設計的一部分，現代家居設計結合每個人的性格、命理、品味，室內環境尤為重要。玄關雖然看似面積不大，似乎不重要，但對于現代家居起著很大的作用。現在我就從三方面對于玄關在室內家居設計中做出以下見解。

一、玄關的作用

(1)視覺屏障作用：玄關對戶外的視線產生了一定的視覺屏障，不至于開門見廳，增加室內空間的隱蔽性不至于對室內一覽無余。

(2)較強的使用功能：玄關在使用功能上，能夠作為一個簡單的客人接待物品存放已經鞋帽更換，也可以作為鑰匙手機等一些常用物品的暫時存放區。

(3)保溫作用：玄關在北方一些溫差較大的地區還作為個溫度保護區，可以在一定程度上避免冬天開門時寒氣過快進入室內。

(4)在風水方面，能夠使財氣迂回而入，緩和室內外的氣場平衡，阻擋家宅財氣外泄。

二、 打造玄關的要素

(1)玄關整體設計：玄關是室內外的過度，功能性重于裝飾性。作為一個落腳點，玄關必須與客廳銜接好，具備過度空間的特點，兼顧展示、更衣、引導、分隔空間等實用功能。

(2)玄關的燈光設計：玄關的采光宜明不宜暗，絕大部分房間沒有自然光源，負責營造格調。常見的安裝射燈，通過墻面一側的光線來滿足玄關空間的照明要求，突出玄關墻面背景的裝飾效果。

(3)玄關的吊頂設計：玄關的空間比較局促，易產生壓抑感。玄關空間吊頂設計的原則是簡潔、整體統一、有個性，能將玄關的吊頂和相鄰空間的吊頂結合考慮。

(4)玄關的墻面設計：玄關空間設置墻面背景不同于客廳等大空間，重在點綴表現，切忌堆砌重復，且色彩不宜過多。

(5)玄關的色彩設計：玄關的墻面可選用中性偏暖的色系，能讓人很快擺脫令人疲倦的外界環境，體味到家的溫馨、家的包容。且色彩的淡雅不過時。

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隨著2009年哥本哈根會議的召開，以“低碳”為核心的生態理念已成為各行各業共同關注的一個話題。低碳時代已經到來，作為我國“高碳消耗”產業的家具業，近幾年，已將“低碳”作為一股新鮮勢力融入了生態環保的設計理念當中，而且越來越多的人熱切地呼喚對人類無害、對環境友善的家具產品。低碳家具設計作為家具設計領域一個新的方向已經起步。低碳、環保、節能成為了家具產品設計的主流方向。

1 低碳設計概述

低碳，英文為Low-carbon，意指較低（更低）的溫室氣體（二氧化碳為主）排放，也就是減少二氧化碳的排放，低能量、低消耗、低開支，主張人們對自己的生活方式或消費習慣進行簡單易行的改變，減少全球溫室氣體（主要是減少二氧化碳）的排放。“低碳”是2009年的熱門詞匯，也是兩會最熱門的話題之一，2010年上海世博會上，圍繞“低碳”主題，低碳、環保的理念體現在各國世博場館的設計之中，形成了巨大的引導效力。

低碳設計是綜合地、立體地協調人、自然、社會的關系。具體表現就是以低能耗、低污染、低排放為基礎的設計模式，其基本思想是在設計階段就將環境因素、節約能源、污染預防以及可持續發展等措施納入設計全過程，將環境性能作為設計目標和出發點，力求使設計結果對環境的影響達到最小。把低碳概念融入設計，推廣低碳設計的設計原理、理念、方法、手段；把低碳設計作為環境藝術設計的起點，在設計中運用新科技、新材料、新能源來協調人工環境和自然環境之間的關系，達到節能、節材、節水的環保目的；做“低碳生活”的先行者，所有這些應該成為我們設計師的共識。

2 室內低碳家具設計的內涵

室內家具的低碳化設計是用生態學思想規劃家具設計系統的全過程，在注重產品設計、制造、使用、再循環利用全過程的生態功能與環境效應中，最大限度的節約木材等自然資源，使對人類和環境的污染降到最低程度，實現人——家具系統——生態環境三者的和諧統一，設計出節約自然資源和保護地球環境，有利于人類生理及心理愉悅的低碳家具，形成經濟效益、生態效益、社會效益三贏的局面。因此，在新的歷史條件下，新的文化、新的設計思想觀念和思維理念給設計注入了新的內涵，追求低碳設計成為了當前家具設計的主流設計。

目前很多人對低碳家具的認知僅僅停留在材質是一種環保材料，具有不污染環境、不危害人體健康和循環再利用的特點。其實家具產品的環保與否，只是解決了家具產品的品質問題，不等于產業本身的低碳。低碳設計更多得體現在材料來源、生產過程、加工工藝、物流、營銷等各個環節，這才是低碳家具設計的高級階段。但就目前對我國乃至全世界的家具業來講，“低碳”仍然停留在一個新興、待開發的局面，在一段時期內高消耗、高排放、高污染的問題仍然會存在，產業的發展任重而道遠。

3 低碳家具設計的實現途徑

實現室內家具的低碳設計，除了首先滿足設計中的使用功能與精神功能等基本功能和符合標準規定的檢測指標外，還要從注入低碳設計理念、生產用料的低碳設計和包裝、營銷、回收處理、物流等配套過程的低碳設計等途徑來綜合實現。

3.1 追求簡樸生活的理念。將簡樸的生活方式融入到低碳家具設計的理念中，用低碳的生活理念來實現低碳的設計。其表現形式就是簡略化設計和少量化設計，但低碳并不意味著就要刻意去節儉，刻意放棄一些生活的享受，而是返璞歸真地去進行人與自然的活動。簡略化設計的家具并沒有簡化實用性，放棄對舒適性的要求，而是更多地通過高質量的低碳設計，減少對資源和能源過多的消耗，減少產品繁復和不切實際的功能，更能突出兼容性和美觀度以及濃厚的人文關懷，這是一種更高層次的回歸。比如，北歐風格的家具就是簡樸生活理念的集中反映。

3.2 生產和用料的低碳設計。家具產業使用低碳材料進行生產是實現低碳經濟的基礎。低碳家具的內涵是自身具有碳匯能力，在整個生產過程中能源消耗低，碳排放量低，產品品質好，使用壽命比較長，廢棄后易于回收利用等。所以，從用料規劃開始，家具產業通過優化原材料選用、提高原材料利用率，可以節省大量的自然資源，在減緩氣候變化方面會起到非常重要的作用。

3.2.1 材料選擇和利用。木質家具生產在我國傳統的家具制造業所占比重極大，每年都消耗大量的木材。相關研究表明，每增加1%的森林覆蓋率，便可以從大氣中吸收固定0.6億～7.1億t碳，所以家具原材料的選擇對家具產業走低碳的發展道路起著決定性的作用。

目前對家具材料的選擇應該依據國家相應的材料認證體系（FSC、LCA等），對材料的環境屬性進行分析，對材料加工過程產生的廢棄物對資源消耗和環境影響進行評價，按照標準進行選擇。

在消費者心中木材具有可再生、無毒、性質優良等優點一直以來都作為家具的首選材料，認為全實木家具才是環保的，但事實上，只要采用合格的環保板材，封邊、油漆等工藝符合要求，板式家具應該不存在環保方面的擔憂。在當前世界可采森林資源日益短缺的情況下，充分利用林業“剩余物”、“次小薪材”和人工速生商品林等資源發展人造板來生產家具，將直接降低對木材的消耗，可見板式家具更具環保價值，更低碳。其他材料，如，改性的木塑復合材料、生物復合材料、高分子材料，以及天然材料如，竹材、藤、麻、水草、玉米皮、秸稈等，都可以作為木材的替代品通過藝術設計和技術處理應用到家具上。

3.2.2 生產過程的低碳設計。生產低碳是低碳家具整個生命周期全過程中的關鍵環節。根據制造系統的實際情況，規劃和選取物料與能源消耗小、廢棄物少、對環境污染小的工藝方案、工藝路線和制造設備，盡量實現材料利用率最大化、同等時間產出效率最大化、垃圾污染及有害排放最小化，創造出一個清潔、低耗、高效和優美的生產工作環境。

3.3 推行低碳家具的配套設計。對于配套設計來講，低碳的環保家具必須擁有優良的環境性能，才能最大限度地節約資源和能源，并且整個生產過程必須體現綠色的生命周期。低碳家具從生產、包裝、營銷、物流到使用乃至廢棄、回收、處理的各個環節都應推行低碳的設計原則：對環境危害最小；采用清潔的原料、清潔的工藝過程，生產出清潔的產品；消費者在使用產品時，不會產生環境污染并不對使用者造成危害；強化廢棄包裝和報廢產品的回收管理和循環利用，在回收處理中很少產生廢棄物，且可將廢棄物改造、降解、分離、再提取，形成生產或包裝家具的新型環保材料。

4 結語

低碳家具設計區別于一般家具產品設計的重要特征，是將“低碳設計”體現在產品生命周期的全過程，它是一個由設計、制造、包裝、物流、營銷、使用、回收等眾多環節組成的設計系統，任何一個環節的缺失都不能稱其為真正意義上的低碳設計。用“低碳”的設計思維去指導和引領家具設計，既能滿足廣大人民群眾的家具消費需求，又可以獲得人與自然的雙贏，對提升我國家具設計制造水平和改造傳統高碳產業具有重大而深遠的意義。未來的家具產品設計必然與低碳息息相關，只有低碳設計才能讓我們的家具產業可持續地發展。（2011年黑龍江省哲學社會科學研究規劃項目，項目編號：11E068）

參考文獻

1 劉顯成.從綠色設計走向低碳設計[J].藝術教育，2011（3）:128

2 魯明.淺析室內低碳設計理念[J].內蒙古科技與經濟，2011.1（2）：

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只有正確認識家具造型并合理利用與室內空間設計的關系,才能使家具與室內空間完美的結合創造處于室內設計的經典。

【關鍵詞】室內空間設計；家具造型

第一章家具造型在室內空間中的作用

調節功能

1.1縮小空間：室內空間較大時為了使空間豐富多變，經常會選擇體積較大的家具來填充空間，使室內空間看起來不會顯得空洞，從而增加室內空間的親切感讓人在溫暖舒適。

1.2擴大空間：通過家具造型的多用途性、可儲藏性和疊合空間的使用設計,家具可以間接的擴大室內空間。表現方式有:壁柜、壁架方式:由于固定式的壁柜、吊柜、壁架家具可以充分利用儲藏面積,在室內樓梯底部、門廊上部、過道、墻角等閑置空間利用起來儲藏雜物,起到間接擴大空間的作用。

1.3組織空間：在一個較大的空間中,將功能不同的家具按不同的使用要求安排在不同的區域,使空間自然而然形成相對獨立的領域,盡管家具之間沒有明顯的家具或構配件阻擋交通和視線,但空間的獨立性仍明顯的為人感知。

1.4分隔空間：室內空間中,為提高室內空間的使用率和靈活性,常常采用二次劃分空間,而利用家具造型就是其中方法之一。通過家具造型分隔，既能減少墻體的面積,減輕自重,提高空間利用率,還可在一定的條件下,通過家具布置的靈活變化達到適應不同的功能要求的目的。

精 神 方 面

1.5 陶冶情操：家具是一種實用性的藝術品,它和人的生活息息相關,潛移默化的影響著人們的審美情趣和美學意識,是人們審美情趣的物化。一個家庭對家具造型風格的選擇往往反映出家庭主人的審美情趣和審美愛好。

1.6形成室內設計的風格家具造型的風格與特色,在很大程度上影響了室內環境的風格和特色。

家具造型的民族風格:由于不同民族在經濟文化、生活習俗和生活方式上的差異,使家具在造型、種類上各不相同,尤其在家具的審美情趣上體現不同民族的歷史文化的積淀。如中國傳統明式家具的典雅優美,法國洛可可風格家具的繁華奢侈等。

1.7烘托室內氣氛、表達意境。不同材料、款式、體量、裝飾風格的家具造型對表達整體室內空間氣氛和意境起著不可忽視的作用。如:體量較大、高檔珍貴木材和織物面料或有雕花、鑲嵌工藝制作的家具具有高貴、典雅、華麗的效果;形體輕巧,圓滑的人工材料的家具具有輕松、活潑、時尚的效果;紅木家具蒼勁、古樸、典雅,具有極強的傳統和人文特性;竹藤家具質樸、清新、優雅,具有鄉土氣息和地方特色。

第二章家具造型在室內空間中選擇與布置的基本原則

家具造型的選擇

2.1家具造型的比例尺度要與整體室內環境協調統一。選擇或設計室內家具時要根據室內空間的大小決定家具的體量大小,可參考室內凈高、門窗、窗臺線、墻裙等。如在大空間選擇小體量家具,顯得空蕩而且小氣,而在小空間中布局大體量家具則顯得擁擠和阻塞。

2.2家具造型的風格要與室內裝飾設計的風格相一致。室內設計風格的表現,除了界面的裝飾設計外,家具的形式對室內整體風格的體現具有重要的作用。不同國家與民族,在不同歷史時期,反映出不同文化內涵,家具正是不同歷史文化時期人們審美情趣的物化,因此對家具的風格的正確選擇有利于突出整體室內空間的氣氛與格調。

2.3家具的數量由不同性質的空間的使用要求和空間面積大小決定。家具數量的選擇要考慮空間的容納人數、人們的活動要求以及空間的舒適性。影劇院、體育館、教室、報告廳、餐廳等空間場所人員較密集,家具數量較多;舞廳、接待廳、賓館大堂、住宅起居室等空間應留出更多的空間用于滿足人們的活動需要。

家具的布置的基本原則

2.4根據空間的功能、性質和特點,確定合理的家具類型和數量。選擇或設計室內家具時要根據室內空間的大小決定家具的體量大小,可參考室內凈高、門窗、窗臺線、墻裙等。

2.5組織好空間活動和交通路線,使功能分區明確。家具按區擺置,房間就能得到合理利用,并給人以舒適清爽感。交通路線是指室內空間人們行走的通道,使聯系各功能室內空間的紐帶。要注意在通道上不應設置障礙。通道的寬度應保證0.8米以上,即一個人側身站著時,另一個人方便自如通過的寬度。家具擺放的時候應在組織活動空間的同時要注意避讓主要通道。

2.6從室內空間方面出發,使家具布局具有規律性、秩序性、韻律性、表現性,以獲得良好的視覺效果和心理效應。高大家具與低矮家具還應互相搭配布置,高度一致的組合柜嚴謹有余而變化不足,家具的起伏過大,又易造成凌亂的感覺。

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在現代的建筑設計中，室內設計是非常關鍵的一部分，與建筑設計有著密切的關系，是在四維空間基礎上形成的藝術設計種類，給人們營造了安全、舒適的工作和生活環境。在室內設計中，主要包括空間視覺設計、空間裝修設計以及家具與室內陳設設計，由此可見，家具與陳設在室內設計中具有非常重要的作用，它的尺度、色彩以及風格等，都會對室內設計的效果產生一定的影響。基于此，文章對室內設計中家具與陳設的作用進行了深入研究，促進了建筑設計的有效發展。

1家具在室內設計中的作用

1.1家具尺寸與室內設計的統一

在室內設計中，家具的尺寸直接決定著家具與室內設計的統一，如果在20平方米的臥室中放置一張2.5米的大床，會讓人感覺不是特別協調，甚至以一種悶悶的感覺。因此，為了能夠讓室內空間看上去協調統一，一定要對家具的尺寸進行控制，充分考慮家具尺寸給人們帶來的心理感受。比如，一些寫字樓中適合放置一些比較大的辦公桌，但是在家具的室內卻不適合，而且酒店、銀行等單位的大堂中應該放置一些尺寸較大的家具，這樣會顯得比較大氣。所以說，選擇合適的家具尺寸在室內設計中具有非常重要的作用，不僅能夠實現家具和室內設計的統一，還能給人一種豁達的感覺。[1]

1.2家具色彩與室內設計的統一

（1）以同類色和鄰近色為主的室內設計。我們生活中常見的同類色主要是指木本色的黃、紅棕以及褐色等顏色。家具和室內設計在色彩上面采用同類色和鄰近色是最穩定的色彩搭配，容易實現室內色彩搭配的統一，但是如果應用不正確，也會顯得比較呆板，毫無生機，這時應該加入一些對比顏色，并調整室內的明度分布。如果室內鋪設的是木地板，家具顏色最好與地板顏色有些區別，形成一定的對比性，從而給人一種心曠神怡的感覺。

（2）以高純度色彩以及對比色為主的室內設計。對于一些家具來說，自身在設計時就采用了對比色彩，如衣柜的柜門和旁板就應用了不同顏色，還有一些兒童家具和餐廳的家具等，都利用了色彩對比性，如紅、黃、白等顏色的對比。家具高純度色彩以及對比色的應用使室內設計變的更加突出，不僅加強了室內空間的色彩性，還能凸顯了室內設計的個性和時尚感，但是一定要注重面積的配比，最好應用大量的中性色來作為室內環境的基礎色。

1.3家具風格與室內設計的統一

通過分析室內設計的發展過程，可以得出每一種形式的室內設計都有與之相適應的家具風格，其風格的協調性能夠起到陶冶情操的作用。如我們在咖啡廳休息時，會感受到店內的桌椅都散發出一種懶散的感覺，不管桌椅是現代風格還是復古風格，都會體現出一種協調統一的美感，而在中餐廳中，大部分的家具都是古典風格的。[2]也就是說，室內家具的風格要在室內屬性的基礎上選擇，如果在具有歐式風格的室內設計中，家具的風格應該是簡約明快的，而在田園風格的室內設計中，家具應該是經過做舊處理的木材家具。家居風格和室內設計的統一，能夠體現出室內設計的屬性和風格，并給人帶來不一樣的感受。

2陳設在室內設計中的作用

2.1布藝織物陳設品在室內設計中的作用

通常來說，布藝織物是室內陳設物品中份量較大的，在2000年以前，我國在漢代石刻中就已經出現了帷的樣式，由此可見，布藝織物在室內設計中占據了多么重要的地位，而且人們對布藝織物的質量、圖案以及色澤等非常關注。在室內設計中，一些大面積的布藝織物對室內的整體風格和色彩有著直接的影響，如床罩、地毯以及窗簾等，都是室內設計中不可缺少的一部分。[3]除此之外，布藝織物也可以作為室內裝飾、分割空間使用，如帷幔、天花等。在目前大量的室內設計作品中，都應用了織物的裝飾作用，使室內風格變得非常輕柔、浪漫，下面以幾種常見的設計風格為例，對布藝織物在室內設計中的應用進行了分析：首先，在中國式比較古典的室內設計風格中，地毯可以采用手工編織的，如新疆地毯，窗簾可以使用顏色比較厚重的布藝拉簾，如竹質掛簾。而且，布藝顏色最好是鮮艷、華麗的，材質要選用純棉、絲綢材質；其次，在一些極少主義的簡約風格室內設計中，地毯的顏色通常選用純色或者是高級灰，圖案最好選用較為抽象的圖案，材質要是羊毛或者是混紡，而窗簾應該選用卷簾、百葉簾或者是羅馬簾；最后，在歐洲新古典風格的室內設計中，地毯通常選用編織式或者是比利時薄型地毯，窗簾最好選用窗簾明軒、系窗簾的穗子，而且織物的墜感也要比較強、色彩柔和，并帶有傳統花飾。

2.2其他陳設品在室內設計中的作用

在室內設計中，裝飾藝術品、玻璃、電器、燈具以及壁畫等都夠體現出室內設計的風格和品位，而且這些陳設品不管是內容還是色彩，都要求設計師或者是業主精心搭配，如果稍有不合適，就會影響室內設計的整體風格。下面以幾種風格的室內設計為例，對其他陳設品的作用進行分析：首先，對于中式空間設計中的陳設以及藝術品來說，必須要體現出中式的元素，如瓷器、裝飾品以及燈具等，燈籠、青花瓷器、宮廷服裝等都能將中國味凸顯出來。裝飾品可以選用古舊窗欞、傳統器物以及佛像等，而藝術品可以放置一些古玩或者是中國字畫。[4]總之，在室內放置陳設品時，最好能夠體現出室內設計的風格，給人們帶來不一樣的感受；其次，在極少主義的簡約風格室內設計中，應該避免選用中國味較強的陳設品，如中國字畫、瓷瓶等，應該選用簡潔、具有現代化的燈具，裝飾品也應該材質簡單、造型風雅，而藝術品最好選用雕塑或者是現代抽象繪畫等；再次，在歐洲新古典風格的室內設計中，燈具應該選擇具有古典韻味的，裝飾品可以選用相框、瓷器以及燭臺等，藝術品可以是油畫、古典雕塑等；最后，在田園風格的室內設計中，燈具應該是比較傳統的，最好使用鑄鐵等材料，裝飾品可以是果籃、相框或者瓷器，藝術品可以是民間工藝品。總體來說，陳設品是現代室內設計中不可缺少的一部分，可以起到裝飾空間、美化空間以及陶冶情操的作用，設計師和業主在進行室內設計時一定要對其引起重視。

綜上所述，家具與陳設作為室內非常重要的組成部分，在室內設計中一定要對其引起重視，要充分發揮家具與陳設的作用加強室內設計的效果，創新室內設計的風格，將古典和現代元素融合在一起，從而滿足室內設計的實際需求。

參考文獻：

[1] 李兆哲.淺談室內家具與陳設設計[J].居業，2015（24）：49+52.

[2] 閭進.室內家具與陳設設計中設計思維的培養[J].美術教育研究，2016（06）：75-76.

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家具陳設與室內設計風格是相互交融，相互影響的。從風格形成上來看，如今充滿各種風格韻味的家具非常之多，這種各色風格的形成無不是在時展中各種文化智慧的凝結。而室內設計作為建筑設計中的重要組成部分，其各種風格的形成也受到不同時期、不同地域文化思想的影響，無論是家具風格或是室內設計風格，都是在共同發展中形成的，二者間各種風格的形成存在辨證的統一性。從室內設計的審美要求上來看，家具作為室內環境的重要組成部分，同時也是室內設計的靈魂，室內設計的整體藝術美感便是來自于家具陳設與室內設計風格共同作用，二者互為相互發展的關系，可謂是你中有我，我中有你，因而二者之間具有動態的藝術美學協調統一性。試想如果在古典設計風格的室內環境中陳設一些現代簡約的家具，無論是視覺或是文化感受上都會顯得格格不入。由此可見，室內陳設在現代室內設計中并非是獨立存在的，而是與室內設計風格相互交融影響的。

2家具陳設與室內設計風格的協調統一

家具的選用是否合理，能否對室內設計效果起到強化作用，關鍵是看二者間的協調性。家具本身就充盈著不同造型、色彩以及質感風格，而這幾方面恰恰也是最容易影響協調性的因素。

（1）家具與室內裝飾色彩的協調統一。要想實現家具陳設與室內設計風格的統一，保證家具與室內裝飾色彩的協調統一是必不可少的。當然，色彩的協調并非指都用同一種顏色，而是講究色彩搭配的協調，包括相近色系的選擇，不同色系之間的面積配比等。在室內設計色彩實現協調的過程中，家具的陳設應該以同類色的配置以及鄰近色的配置為主，這樣更容易保證室內整體環境色調的協調。但是在色彩的配置中，為了彰顯整體色彩視覺上的生機感，也可以適度搭配一些有對比度的色彩，避免顯得過于呆板。另外，采用高純度色彩以及對比色的家具也是可以的，能夠讓室內呈現出一種明快亮麗的特色，但是這個時候進行陳設配置就需要考慮到不同色系之間的面積配比問題。例如色相種類過多，或是某一種色相面積過大，與室內環境色相又差別特別明顯，就會使整體協調性大打折扣，此時一般應有大面積的中性色來做室內環境基礎色。

（2）家具風格與室內設計風格的協調統一。通過室內設計發展史可以看出，每一種風格的室內設計背后都有一種與之相匹配的家具風格，這種風格的協調給人以美的陶冶。比如當我們在咖啡廳慰藉時光時，會發現店內的桌椅都透露出慵懶自然的氣息，無論其風格是現代還是復古，都以極其協調的統一性讓空氣都蘊含著協調美。而在中餐廳里，我們可以看到家具大都采用了古典風格家具。換言之，陳設何種風格的家具取決于室內空間的屬性，在歐式古典風格的室內設計中，陳設的家具應該采用色彩明快、線條簡約的新古典風格家具。而在田園風格的室內設計中，則可以陳設做舊處理的實木材質家具。歐洲新古典風格空間應選用色彩較為明亮、線條簡化過的新古典風格家具。

（3）家具尺寸與室內空間風格的協調統一。家具陳設與室內設計風格的協調統一，不能忽略家具的尺寸與室內空間的尺寸的匹配。如果在10平方米的臥室內陳設2米大床，顯然在視覺上不協調，會讓人感到憋悶。所以，除了要保證家具尺寸與室內空間在大小上的協調外，還要考慮所陳設的家具尺寸對人心理空間的影響，以及家具大小與室內設計主體的協調統一。例如過大的辦公桌就不宜陳設在家居的室內，反而比較適合一些SOHO寫字樓中的辦公室中。在酒店、銀行等單位的大堂內，就應該選用一些尺寸偏大的家具進行陳設，而不適合尺寸偏小的家具，以免顯得小氣。因此，選取適宜大小的家具非常重要，家具尺寸風格與室內空間風格適宜最好。

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關鍵詞：大數據；數據化應用；室內設計

引言：大數據時代數據的應用平臺

數據是記錄信息的載體，物理世界的狀態、個人的社會行為是數據的主體記錄對象。隨著IT計算機技術和數據倉庫的發展，大多數人在社會生活中的活動數據被高頻度的實時記錄和存儲，加之數據來源廣泛，導致數據量的激增。海量的數據，并不能依靠一般人腦處理分析，也不能為一般計算機的計算行為所處理，要依靠專業化的數據分析技術進行運算。其分析結果為大量的社會性科學研究提供了豐富而多樣的數據信息資源，使其對形勢的發展方向和現象的預測更加精準，從而使政府決策準確、使企業從中獲益。因而，所謂大數據并非是對數據量大小的界定，“大數據”的更多的意義在于，通過對數據的收集、管理、交換、整合和分析，找出其中蘊含的新的知識和價值，進而帶來不同以往的“大的科學技術”、“大的利潤空間”、“大的發展前途”和“新的知識”。將之與云計算的效用對接，即將計算能力作為一種可以傳送的服務，按需要通過網絡配送給客戶。就使得數據存儲和數據分析變成了使大家都更方便獲取的網絡服務。云計算的這種伸縮性，使得數據資源按需分配，增大了數據分析決策彈性。至此，針對數據應用的技術性平臺在發展中不斷完善。與之相對的，數據在政府及各行各業中的應用也結出了相當程度的碩果。

美國政府在全美海岸線和五大湖區，建立了實時定點連續的傳感器網絡，對大小海浪進行監控，新的傳感器能夠監測海浪的方向、能量、傳播速度以及風度和偏度。這項對海浪的監測以分秒為單位，不停地將數據傳送到國家海洋數據中心，對海洋數據進行管理和分析，這種監測大大提高了沿海地區對海嘯風暴等自然災害的應急能力而且還改善海上的交通安全。在金融領域，利用電商平臺的交易數據，“阿里小貸”可以快速判斷企業的信譽度，幾分鐘之內就可以為數百萬的微小型企業發放貸款；工業領域的無人駕駛汽車等也正在被大數據改造。大數據用于醫療領域，通過IBM公司開發的Watson系統，登錄使用的醫生可以跨蘇檢索到最新的醫療研究報告、數百萬名病患的病例和成果，以便其做出最準確最快速的診斷方式方法。有效的數據收集以及分析和運用的例子不勝枚舉，這些都證明了大數據對于當代生活的影響，尤其是對于決策制定的重大作用。

毫不夸張的說，如今最偉大的創新資源就是數據。各行業領域都應用大數據進入量化時代。據此，數據在室內設計領域中的應用價值值得深入探討。

1室內設計數據化的階段優勢

在傳統室內設計中，很多空間氛圍的營造僅僅是設計師靠自身感覺去把握，這存在兩個缺陷：一是不全面，二是不準確。而在大多數情況下，設計師在室內設計中也不太會關注采用數據量化的手段進行設計，這就造成設計在實施階段的很多問題，猶如中國以往粗放式的經濟發展一樣，不經過仔細盤算而造成不必要的反復和浪費。早在北宋時期，就著有《營造法式》分門別類記錄數據，為不同等級功用的建筑設置明確的數據參考，用以規范建筑等級、建筑設計和施工，節省建筑材料以及項目開支。大數據的介入，將會促進設計方式的更新，收集室內設計相關數據整理成一套室內設計的量化式“標尺”，將有利于設計中對室內各要素的全面考量和施工中精準的選材施工，因為大數據具有明顯的前瞻性優勢和決策性優勢。

大數據的前瞻性優勢和決策性優勢在室內設計項目的不同階段具有不同程度的體現：第一、在項目競標階段，對項目建筑情況、周邊環境、投資方以往資料以及空間預計使用效果的數據的準確把控，有助于設計師快速準確的制定出最恰當的競標設計方案，這樣的設計一方面有助于方案投標成功，另一方面能夠有效減少設計修改次數。第二、在方案設計階段，對空間環境使用者數量及其空間內行動數據的采集有助于O計師對不同功能分區的定位劃分；對各種電器設備的功率能耗進行數據化統計分析和監測，有助于設計師計算電氣設備的能源消耗，在設計施工中在面對不同的應用設備時，就可以配合對應流量的水電線路，這對低碳節能的逐步推進具有重大意義，設計階段涉及數據化的方面很多，本文將會在第三點對四個方面進行闡述。第三、在項目施工階段，對各工廠出場材料的性質功能的數據采集，以及不同施工工種所對應的施工材料預備的數據制定，可以高效合理的對材料在設計階段進行明確的數據式選用，這種數據收集也可以有效降低設計師對市場材料反復勘察選用的時間也可以實現采購部門與施工部門高效無誤的材料對接。第四、在項目質量驗收階段，項目相關數據的整理和統計將會成為項目質量的數據依據。在項目后期維修方面，根據數據的統計分析，可以實現對項目中某些方面問題的預判。

室內設計數據化的優勢可以體現在每一個項目程序的細節中。量變最終達到質變，細節數據累積的最終實現效果將會給室內設計帶來變革。數據的介入，促使室內設計在設計階段就全面準確地掌控項目的所有方面，甚至是對工程中可能出現的問題的預判和解決。通過定量分析，在設計中對項目中涉及的所有方面統一協調、合理布局、定尺定位、有的放矢。如同建筑中的預制構件一樣，在設計階段“預制”好之后，自設計階段之后，便是更簡易的組裝程序。室內設計數據化也促使設計階段與施工階段的無縫對接，施工效果與設計無差別的展現。

另外室內設計數據化還有益于與其他設計類別相銜接，如今不管是網站設計、室內設計、平面設計都不是孤立的設計門類，尤其是在企業型、商業型等公共應用空間中。很多企業為了打造深入人心的品牌或者產品服務，有將公司辦公空間與公司網頁瀏覽和對外廣告宣傳達成統一標識的訴求。如此便需要各種設計門類內容之間相契合，以表達出同樣的企業文化和產品特點。為達到這種統一，基于同樣的數據資料進行設計會更為便利，例如顏色、材料質感、比例關系等數據，使各類設計分別從空間體驗感、視覺、聽覺、觸覺等不同出發點樹立全面統一的企業形象。室內設計數據化，將大大加強室內設計與其他設計門類的聯系，各門類設計聯手可以創造出更細致規整的全面設計服務。

2數據在室內設計中的應用價值

事實上，在以往的室內設計從設計到施工再到監測的方方面面就已經包含著數據的參與。空間環境的設計和施工中包含著很多物理性的環境指標數據，本文將就室內環境空氣指數、室內光照數據指數、室內聲學數據指數以及隱蔽線路相關數據指數四個方面為基礎進行數據在室內設計中應用價值的探討。

2.1室內環境空氣數據的應用價值

室內環境空氣質量是影響人在空間中健康舒適的要素之一。隨著城市建設、人民生活水平的提高，由于各類裝修材料的大量應用，使得導致室內環境的空氣質量下降的因素更加復雜。因此，獲取數據進行分析，在設計階段就將此問題有效降解既具有可行性又具有必要性。比如獲取不同建材在不同濕度、溫度環境中的污染物散發率，根據其使用面積，即可確定空氣污染源強度，在設計階段設計師就可酌情選定散發率較低的環保類建材，在減少污染源的同時還可以準確獲悉空氣中存在的污染源發散的污染物比率，及時采用吸除分解或科學的通風散氣等有效手段進行管制，。而且對室內空氣數據指數的獲取也可用以促進室內空氣凈化系統的建成。通過在空調和風扇等必備應用設備上裝備傳感器，對室內環境空氣各項指標進行檢測、收集數據，獲取影響空間環境中空氣質量的因素，在設計階段設計師可以應用所得數據針對空間的具體使用功能，在空氣通風循環以及電器設備配備指標等方面進行細致準確的設計規劃。

2.2室內環境光照數據的應用價值

室內環境中，燈光既要滿足照明的的功能性作用，又有營造空間氛圍的裝飾作用。與室內光環境設計相關的數據有燈光照度標準值、燈光色溫值、眩光值、空間照度均勻度和飾面材料反光度等。以光照度標準值為例，在普通教室，燈光照明參考平面及其高度以課桌面為標準，照度標準值（Lx）為300；而在美術教室參考平面為繪畫操作桌面，照度標準值（Lx）則為500；在多媒體教室中燈光照明的參考平面為0.75水平面。又以燈光色溫值為例，色溫值在3300K以下，空間會感覺沉穩而溫暖；在3000-5000K之間，空間會顯得清爽；當色溫值在5000K以上時，空間則顯得冷冽，燭火的色溫值為1500K。在同一空間內使用光源色溫差別大的燈光，可獲得燈光層次上的對比效果。光環境數據化、定量化便于設計師準確營造不同的光源效果，也有助于施工人員準確的將材料對位安裝。

2.3室內環境聲學數據的應用價值

在室內環境設計中，由于空間環境功能差異，對空間內的音質需求也不盡相同，以混響時間為例，根據室內空間最佳混響時間（500-1000Hz滿場）推薦值，演播廳需要的音質要求中頻混響時間在0.8-1.0秒的范圍內；音樂廳或者歌劇院對音質的要求則需要中頻混響時間在1.5-2.0秒的范圍。由此，為達到不同音質要求對應的聲學指標的要求，設計師應該對室內設計工程施工中使用的材料預先進行計算，使其符合音質標準。比如應用材料的吸聲系數和使用面積以及一些設備的安裝方位進行數據運算，通過明確數據規定，可以有效的指導施工，進而實現施工結果與設計構想的統一。

2.4室內環境隱蔽線路相關數據的應用價值

在很多施工完成的項目，最大的問題莫過于隱蔽線路出現問題。因此，對隱蔽線路相關數據的監測具有重要意義。例如應用無線傳感器對施工隱蔽工程中的電路水路進行實時監測，通過數據統計明確隱蔽線路的情況。其價值在于：一、監測線路已明確其在不同使用空間中的使用損耗和使用周期；二、在隱蔽線路出現問題時準確找到問題關節點；三、在大量問題數據中找到問題的規律，作為指導其它關節點在問題出現前做出預防補救措施的數據支撐；四、根據這些數據，分析出以往設計施工中存在的問題，促進設計施工的改進。設計師可以通過以往題數據的分析結果，基于施工中影響隱蔽線路使用情況的因素，對問題點進行預判，采用合適的施工手段去避免問題的產生，或者提前設計好對位檢修口，便于使用人員定期查驗，必定會降低問題產生的概率和產生問題帶來的財產損失。這樣的設計即有益于空間使用者也有益于工程檢修人員。

3結語

大數據時代信息技術的應用可以實時對數據進行收集，并對數據進行分析處理以獲取其內在價值。本文就大數據的優勢從室內設計四個應用方向闡述室內設計數據化的價值。室內設計數據化首先有助于設計師對空間內各項環境指數范圍的掌握以實現施工材料的優化配置和空間效果的呈現；其次有利于提高各階段工作效率，在明確數據、定量分析的基礎上，大大簡化、優化了各階段的工作，也使得工程的監測在各階段都有據可依；最后有益于推進室內設計發展，工程項目數據的存儲有助于對以后設計進行正確和錯誤兩方面的指導。室內設計數據化將促進設計方式的變革。

參考資料：

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[3]李雯，王吉勇.大數據在智慧街道設計中的全流程應用[J].規劃師，2014，30（08）：32-37.

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本文系吉林省教育廳“十三五”社會科學研究項目（可拓建筑與環境設計的數據化研究， 項目編號：吉教科文合字[2016]第382號）

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中圖分類號:TU115 文獻標識碼:A

室內設計中色彩的運用是一種風格的體現，是重要的設計元素，它的使用能夠體現出居室主人的喜好與時代的烙印，而中國傳統色彩的使用不僅僅在我國室內設計中得到廣泛而充分的運用，在現代室內設計和家具的設計中也得到了運用和發揮，運用新的方式和理念，賦予新意。梁一儒先生在《民族審美心理學概論》中提到:“色彩文化是民族文化中最突出醒目的部分”［1］。而這種文化不僅是我國的，它更是世界的，它記錄著中華民族在精神領域的深遠影響［2］。在室內設計中將傳統色彩運用到具體設計中，是一種將文化內涵浸入人們生活的表現，也是一種傳承。

1中國傳統色彩與室內設計

中國的傳統色彩可以追溯到遠古時期，當有先民存在時，就有色彩的出現，當時能夠看到的色彩有紅、黑、褐、白、橙等，而后在《周禮》記載中，出現著名的五色理論，商代的五色學說中國色彩理論產生的根源，歷經滄桑依然影響深遠。“五行五色觀”指的是青、白、紅、黑、黃五種顏色，也分別象征著自然要素中的水、金、火、木、土。黃色為五行五色說的中心點，是地理位置和傳統觀念的核心，因此，在古代黃色常常帶有一定的政治和統治色彩，古代帝王常用黃色來稱呼自己———皇帝、皇家、皇袍等，在地理位置上古人用它代表中原，其他四色按照青、紅、白、黑的順序進行螺旋式周期性循環，體現了中國人天人合一的宇宙觀，地理位置上色彩分別為左青龍、右白虎、上玄武、下朱雀，同時代表四個方位，象征四個方向的主要色彩。另外傳統色彩離不開古人對宗教的信仰，佛教中的“黑”“白”以及道教中的陰陽黑白二色，均為我國傳統色彩理論［3］。在室內設計中這些色彩無處不在，淋漓盡致的在古代室內設計中得以充分體現。中國傳統色彩在室內設計中的應用較為充分的色彩為“金色”，金色歷史淵源，可以追溯到魏晉南北朝時期，它受佛教色彩觀的影響，在柱子、珠寶、玉器甚至銀飾和服裝上都進行了裝飾和鑲嵌，從那時開始宮殿都建成金黃色，給人以金碧輝煌的感覺。朱紅色的使用體現在建筑上，隋唐時期尤為多見，的木梁柱多以朱紅色給予粉飾，以及朱紅色配以綠松石色應用在建筑彩畫上，比比皆是。道教的色彩在江南房屋建筑色彩上應用非常廣泛，江南水鄉宛若一幅重彩的水墨畫。元代室內設計紋樣和室外建筑的紅、黃、藍、綠的應用，以及明清時期琉璃瓦等高明度的色彩應用更是體現色彩的等級制度。

2中國傳統色彩在現代室內設計中的表現

在現代室內設計中，中國傳統色彩的設計不能完全“拿來主義”，因為傳統色彩過于濃重，與現代居室存在較大的差異，因此在運用上一定要注意與現代設計的溫馨風格相協調。調整傳統色彩在使用過程中的面積對比、位置關系、點綴色應用等方面以此達到應用的絕佳效果。首先，可以用傳統色彩進行少量點綴。如在窗格、背景墻、電視墻、燈具、家具、布藝中應用傳統的朱紅色，少量使用一些黃色，既增加色彩的明度，同時也不會使居室過于沉悶，同時傳統色彩的應用還會增加居室主人的文化內涵和品味。其次，慎用大面積的傳統色彩，當為了更好體現中國傳統中式室內設計時，色彩的純度盡量有所改變，添加無彩色作為中間過渡，可用木質本身的黃色，這樣做既體現出傳統的色彩———黃和紅，又不失明度的提升，配合適當的傳統紋樣，形成新的現代中式風格。最后，汲取道教色彩觀，運用黑白灰無彩色理論，將木質部分擦黑，與白墻結合運用，整個室內給人以純凈與明亮的感覺，配以植物，中式燈具，順應道教的順其自然、渾然一體的感覺。既不失現代人們的熱愛，又營造了典雅、文化的氣息和氛圍。

3中國傳統色彩在現代家具設計中的應用

家具設計是室內設計中很重要的組成部分，新中式的室內設計離不開家具設計中傳統色彩的運用問題，設計師在家具的色彩設計上體現中式設計風格同樣會獲得異曲同工之處。由于我國家具設計風格在歷史的長河中居于舉足輕重的位置，對國際家具設計有著深遠的影響，在現代室內設計風格不斷的在改變和更新的過程中，順應人們對室內設計的新的需要，在現代室內設計中合理的用色于家具設計上，賦予家具設計新意的同時，點亮新中式室內設計的感覺。可以采取以下幾種方法:由于傳統家具善用實木自身的色彩，而我國傳統家具實木常用紫檀木類、花梨木類等紅木系列，與現代家具結合的時候，可以沿用傳統家具運用木色的方法，但選擇柞木、水曲柳等，展現木料本身的自然光澤和紋理的同時提亮色彩明度，將結構邊緣與紋理花紋放大、做舊，既保留了傳統的木色，又體現一定的時代感和滄桑感;“中國紅”是我國傳統紅木家具的代表，在現代設計中，尤其辦公家具在應用這種傳統色彩的同時，將結構工藝現代化，既保留傳統色彩的高端同時又不失結構簡潔;中國現代家具將道教的黑白兩色應用在現代家具設計中，黑白灰調子的現代板式家具，將傳統中自然天成與自然和人類的和諧統一，淋漓盡致的表現在色彩的運用上，板式家具的簡潔的結構設計，增加了道教色彩賦予的內涵和新意。

4結語

中國傳統色彩不僅是我國的文化瑰寶，它同時也是世界的文化遺產，在室內設計和家具設計中是一種文化的傳承，同時在現代室內設計與家具設計中是提升文化的元素，家具設計作為室內空間設計的重要組成部分，其風格在很大程度上影響著室內空間風格的塑造，不容忽視［4］。設計師在設計過程中應將傳統色彩合理的應用到現代室內設計中，形成新中式的室內設計風格。

參考文獻:

［1］梁一儒．民族審美心理學概論［M］．西寧:青海人民美術出版社，1994．

［2］劉佳，萬輝，馮秀娟．傳統中式室內裝飾色彩探究［J］．設計藝術研究，2015(3):93-97．