家具設計論文大全11篇

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二、平面設計對紋飾的變形及重構

1．運用平面構成基本元素創新紋飾紋飾以最簡潔的元素來表現深刻的內涵。運用平面構成的原理，把原始紋樣二維平面進行二次創新，使之呈現簡約的視覺效果;運用構圖學的原理，重新打亂，進行編排組合，創造新的形象，并且注意各元素之間的有機組合。我們對家具紋飾的革新是在平面構成的基礎上進行的，對古老紋樣進行理性與感性相結合的加工，使古典紋樣為今所用。無論是單獨、適合、邊角或是連續紋樣，都是點線面的組合。點元素的構成形式，需要把紋飾歸納為單獨的點，將大小相同的點有規律地組織，給人的視覺造成線條的美感。將點按大小排列，有線條的律動感，這是由點變線的過程。通過點的疏密、聚散排列，可以從點跨越到面的塑造。線的構成在邊角紋飾中運用較多，等距離相同的線條可以營造出平面化的視覺效果，相同線的疏密變化帶來面的空間視覺效果，線的粗細變化帶來空間虛實變化，不同方向的線可營造點、線、面共生的視覺效果，可以在缺少裝飾性的家具面板上使用。不規則的線條會營造一種隨意自由的紋飾效果，在適合紋樣中使用較多，它可以隨著固定的形狀自由靈活地變動。面的構成需要一種將紋樣歸納的能力，在適合紋樣中它可以是一個面，這個面中包含了點和線的形式構成，對稱性強的面表現出規則、平穩、端莊的家具裝飾風格和理性的視覺效果。［2］不規則的面給人一種生動、躍動的視覺效果，給人靈動的感覺。根據不同的家具類型改變它的點線面的基本元素，進而更切合生活和時代。紋飾主要的構成元素是點線面，將這些平面構成中的基本元素創造為抽象、具有形式感的紋樣，可使其在當代家具設計中具有更加廣泛的適用性。2．運用平面構成基本形式重構紋飾平面構成的基本形式是平面設計學習內力修煉的重要一步。古典紋樣基本格式分為紋樣固定角度環繞排列、弧線排列、折線排列。將基本要素以重復構成的形式來排列，將紋飾中截取的部分元素作為單元以方向變化、位置變化不斷地重復排列形成具有強烈的形式美感，最終可以通過簡單的重復排列上升至有變化的重復構成形式。近似構成可以在基本形的重復中相加或相減找到另外一個與基本形相類似的樣式，這樣可以使紋飾在統一中富含變化，將變化統一于整體。在漸變構成中，基本圖形的組合需按位置、大小、方向、疏密、虛實、色彩連續不斷地變換形式，使用這種構成形式可營造出具有空間感的紋飾效果。以一個基點或者基本圖案為中心，向四周呈發射和擴散狀，可營造出具有強烈的視覺動感的紋樣。利用透視學中的焦點透視或是成角透視來表現近大遠小的規律。有透視關系的紋飾造型方式也是值得嘗試的。還有一項造型方式是特異構成，在本來富有規律的重復樣式中變異，是突破單調感的構成方式，突出整體與局部的對比效果。3．運用平面構成基本方法整合紋飾空間是有限的，特別是在家具裝飾上，要利用有限的空間表現豐富的涵義。將古典紋飾中需要表達的圖形有機結合，達到新穎和富有創意的視覺效果。這是一種將圖形融合相加、刪減的創作方法。這樣的圖形組合凸顯其獨有的精神特質。國畫講求黑白，書法計白當黑，都體現的是陰陽虛實的哲學觀，紋飾設計中也是如此，如紋飾中的正負圖形相互依存，相互反轉。黑與白是對應的，有白就會有黑，兩者共生共存。作為設計師對紋飾在有限平面的表現更要惜墨如金，通過平面構成中正負圖形的巧妙組合營造絕妙的視覺新奇感受，運用正負形相互襯托，共生圖形，構成具有新生意義的紋飾。變形重構紋飾是通過將原始紋飾分成若干份打亂后拼湊重組，產生更有意味的新紋飾。在紋飾設計中，我們也可將單一或相類似的元素造型反復整合構成另一視覺形象，聚集而成具有新的意義的圖形。

三、經典紋飾的廣泛運用及變化

“卍”字紋飾是我國佛家常用的傳統紋樣之一，佛祖釋迦牟尼胸前的“卍”是吉祥、萬福、萬壽的意義，在梵文中“卍”代表太陽，寓意為萬壽無疆、吉祥萬代。因其具有人們期待的完美寓意，并具有強大的正能量，吸引著各行各業的人去挖掘它的現代商業情緣。例如茶具相關系列產品茶盤、茶壺、茶葉包裝等等取自萬字紋飾作為其裝飾的例子不勝枚舉。牌匾的邊飾紋樣多采用連綿不斷的萬字。現代中式家具設計也可從萬字紋中借鑒很多，不單是二維平面上的革新，家具立體構造也可從萬字紋飾上獲得靈感，使得遠觀、近賞都能淋漓盡致地表現紋飾的魅力，從二維突破至三維。云紋圖案經過幾千年的發展演變，不斷地豐富和融合，每個歷史時期的云紋樣式都融入了各自時代的風貌。商周青銅器上的云雷紋是云紋的早期形態，漢瓦當云紋表現了古代老百姓祈禱風調雨順、五谷豐登，隋唐時期朵云紋盛行，元代朵云紋呈現組合樣式，層疊卷曲、茂密彎曲的組合具有強烈的流動感和秀美感。云紋在不同時代的變化表現了中華民族對美的不斷創新與追求。譬如2008年北京奧運會的祥云火炬，選用經典的中國紅填充祥云紋式，對云紋圖案簡化重構，詮釋了生生不息的奧運精神。通過列舉常用古典紋飾在現代生活中的普遍運用，我們能從中得到啟示:現代商品的不同屬性決定了不同紋飾的變形特性。在現實生活中對傳統紋飾的設計運用平面重構，必須建立在對紋飾演變歷史背景充分了解的基礎上。經典紋飾在現代中式家具中的革新運用，如將如意紋、方勝紋、草龍紋等等通過平面構成的二次創新，重新運用到中式家具的不同位置，用全新的詮釋方法找到其時代歸屬。［3］

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家具對人類來說是太重要了，它無所不在，無處不在。據有關資料統計，大部分的會員消費多期的占2/3天使用家具；家具是在室內空間中的一個重要因素，沒有家具在室內設計中人們的工作和生活都不能進行，首先考慮的是家具的擺設，家具是室內空間的重要組成部分，離開了家具室內空間的表達就會欠缺。家具是室內風格的重要組成部分，隨著現代科技的進步發展，人們對室內空間的協調要求更高，家具的功能直接關系到人們的各種需求能否實現以及實現的質量。

1.2家具在小戶型住宅室內空間中的作用

（1）充分利用室內空間。使空間運用最大的功能，是現代家具設計所尋求的目標之一，尤其是在小戶型住宅狹窄的空間中。21世紀20年代，歐洲著名建筑兼設計師布勞耶，為了滿足住宅建筑工業化要求，曾提出家具設計的標準化。為了合理高效。其次，他大力倡導單貯藏體系和切入式家具。例如，廚房的裝修水平與室內空間中的現代化的程度，直接體現著居室水平的高低與質量的高低。但是，現代廚房的吊柜和天花吊柜的墻幾乎來接在一起的，是廚房的上面空間充分利用“，借”而“不”的空間利用手法，以至于那么受歡迎。

（2）組織并劃分室內空間。在室內空間的中，人從事的各種活動是不同的，也就是說在相同的室內空間需要多種用途，合理的構造和滿足多種使用功效就必須依賴家具的設置來實現，雖然這些家具不具備封鎖和掩飾視野的功能，但卻能夠圍合出不同用處的使用區域和組織人們在室內的行動線路。關于小戶型住宅室內空間中，面積空間相對于比較小，空間與空間之間沒有明顯的分界，且需要不同，假如直接用墻體進行隔斷構成實體空間，不免顯得擁堵。相反，如果在空間設計中，充分利用家具的可變、靈活的特點，這樣滿足了空間的利用率，同時滿足了人們在空間空能上的需求。

（3）調節室內空間感。家具的尺寸大小對室內空間感的具有調理的作用，在小戶型住宅內空間中，使用合理尺寸的家具可節省家具的占用空間，增添視線范疇。家具的體積差對空間的標準有很大的影響，達到體積大的家具占據的較小的空間面積，從而使空間顯得寬闊流暢，空間感覺較大。家具擺放的疏密程度直接影響空間的效果，密度大，空間堵塞，空間感覺就小；在小戶型住宅的室內空間中，使用體積小的家具進行疏密程度的擺設可達到室內空間感的效果，已達到空間的更大程度的利用。

（4）調節室內空間環境色彩。在小戶型室內空間設計中，形成室內環境的各個元素的材料顏色的關鍵的決定在于室內環境的色彩的不同，其中包含家具自身的固有顏色和材質感。在室內色彩設計中，設計原則是對比調和，相反，這小小的對比色彩設計的方法，往往就著落在裝飾和家具的色彩的應用。

2針對小戶型家具設計

2.1家具的功能設計

家具的使用功能主要包括家具的舒適性，以及使用中的舒適性、安全性、方便性等等。小戶型家具應具有多功能性，由于小戶型住宅戶型小，在功能區組合多采用相近功能區域合二為一的方法來滿足住戶的多種需求，因此在針對小戶型住宅設計時就應考慮家具的多功能性，一件家具具有多種功能既滿足了使用功能的要求又使得家具的占用空間小。

2.2家具的造型設計

家具的造型美主要體現在：分散的水平。蜿蜒曲折的立面幾何化，裝飾等櫥柜的門和抽屜。家具的形狀追求線條簡潔、通暢，總體造型新穎，適合現代人的審美要求和情調。動態穩定性的追求，在視覺上平衡，防止舊的傳統的對稱機械化、單調不靈活。在立面構成變化的地方，整體的和諧統一。在結構形狀的多樣性、變化的幾何化，符合小戶型空間家具的形狀的要求，從而增加空間的通透感，如果加上精簡的元素會使室內空間感更加動態靈活。

2.3家具的色彩設計

對于小戶型空間家具的色彩設計的室內空間的心理影響生理效應，首先研究色彩、體積、距離程度的感覺，顏色和顏色之間的搭配。小戶型家具色彩設計應當注重一下原則：第一，選擇適合小型公寓的空間區域的顏色。第二，色彩設計應平衡用對比色，色彩平衡重量增加，彌補形體結構不對稱的，不穩定的感覺。以小面積的色彩與整個室內空間面積的顏色形成鮮明的對比，從而打破單一的室內空間色彩，達到空間不同的效果。第三，紋理和家具材料的顏色組合使用，現代家具更適用于室內空間中的小戶型；在大型公寓以實現不同，可以充分利用家具的風格、材料、顏色，從而獲得高質量的彩色效果。

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2現代金屬家具對中國傳統家具結構造型和裝飾紋樣的傳承

中國傳統家具為現在金屬家具設計提供了豐富的素材，其結構造型優雅、科學合理、工藝精湛、形態多樣，其裝飾紋樣內容豐富、姿態優美、形式多樣、傳統神韻十足。因此，現代金屬家具設計中依據現在人們的審美需求對中國傳統家具結構造型、裝飾紋樣進行提煉，取其精髓、去其糟粕，直接合理地加以應用、傳承，使其充分展示出中國傳統文化的精髓和魅力。（1）結構造型的直接應用。中國傳統家具造型結構主要以框式結構為主要家具造型形式，并以榫卯接合作為主要的連接方式，框式結構和榫卯接合造就了傳統家具的輝煌——明清家具。因此，將傳統的框式結構和榫卯接合應用于現代金屬家具中，設計出取代金屬焊接、螺絲連接等接合方式；同時根據金屬的韌性強等特性，將中國傳統幾何紋樣（如回紋、云紋、方勝紋等）運用到金屬家具結構造型設計中，設計出具有現代氣息、形態美觀、造型結構傳統且具有文化底蘊的金屬家具。（2）裝飾紋樣的直接應用。現代金屬家具裝飾上可以將中國傳統紋樣中符合現代人的審美觀念，能被現代人所接受和喜愛的一些構圖優美、風格簡潔明快且具有一定文化意蘊的傳統紋樣（如弦紋、環帶紋、連珠紋等，回紋、卐字紋、云紋、如意紋、冰裂紋等）直接加以提煉應用在現代金屬家具裝飾中，使其在裝飾內容上具有鮮明的民族性，同時蘊涵著傳統的人文寓意。

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二、兒童家具設計中存在的安全性問題

盡管父母在為孩子選擇家具時會考慮很多因素，但是市場上存在的許多兒童家具在設計之初就沒有充分考慮兒童的身心健康需要，使得設計出的家具存在一定程度的安全隱患，對兒童的健康成長埋下了隱患。

1．缺少安全防護設計

在發生過的許多家具傷害兒童事件中，許多都是因為家具設計不合理、沒有采用合適的安全防護設計導致的。例如在一些案例中，設計者在設計兒童上下雙人床這一家具時，沒有充分考慮兒童好動、喜歡攀爬的特點，將頂層床的防護欄設計過低，使得兒童受傷害的幾率大大增加。

2．復雜結構中的安全隱患

一些設計復雜、功能繁多的兒童家具成功地吸引了兒童的注意力，但與此同時也帶來了極大的隱患。例如有的設計者將兒童用的椅子設計成帶有腳輪的結構，這樣的設計使得椅子的功能性和趣味性都有所增加，但是設計者可能忽略了孩子們好動的天性，如果有孩子站到椅子上面，很有可能造成椅子滑動、孩子摔下的情況發生。

3．家具材料可能帶來的傷害

隨著科學技術的不斷進步，許多新材料被運用到家具制作中來，它們可能具有良好的性能、可能具有亮麗的外表，但也可能存在能夠使兒童受到傷害的危險。例如使用金屬材料對家具進行封邊處理、使用玻璃材質作為學習桌的桌面，這樣做使得家具更加堅固與美觀，但是金屬邊有可能造成兒童被劃傷、玻璃桌面破損后有可能造成兒童受到傷害。另外一些可以散發有害氣體的材料也可能被用于兒童家具的制作中，例如刨花板、三合板等合成板材在家具中的使用，這些板材使用含有甲醛的膠水黏合而成，不斷釋放的有毒氣體會導致兒童的身體受到傷害。

4．色彩造成的視覺污染

兒童具有天真活潑的性格特點，他們對于色彩的敏感程度非常高，喜歡讓鮮艷的顏色充滿自己生活的環境。因此一些兒童家具的設計師抓住兒童這樣的心理特點，將兒童家具設計成具有鮮艷色彩的樣式，采用此種設計成功的案例很多，但也有許多設計師濫用色彩，造成了視覺污染，成為危害兒童健康成長的家具色彩污染。一方面是家具自身顏色的不協調，家具本身從整體看給人以非常難受的感覺，另一方面家具與周圍環境之間的不協調，使得家具雖然擺放在某處，但是給人以非常突兀的感覺。長期處于這種環境中的兒童會形成心理上的陰影，不利于今后身心的健康成長。

三、兒童家具的安全性設計

兒童的身心特點使得他們更容易受到來自外界的傷害，因此兒童每天都在使用的家具有必要對其進行相關的安全性研究。兒童家具的安全主要包括物理安全與化學安全兩種，物理安全指的是家具的硬度、棱角等物理方面是否符合兒童安全的需要，化學安全指的是家具材料中含有的化學成分是否符合兒童使用安全的需要。在對兒童家具成功設計案例總結的基礎上，筆者將兒童家具設計安全性需要考慮的因素總結如下：

1．兒童家具設計的造型與結構安全性

在造型方面家具的設計應當更加多樣化，用美觀的造型贏得兒童的喜愛，但是在關注造型美觀的同時更應當重視兒童家具的實用性，家具的設計應當滿足兒童生活學習的客觀需求，這是兒童家具設計的根本要求。另外還要考慮家具的舒適性，兒童正處于身體發育的關鍵時期，不舒適的家具有可能造成身體的發育受到傷害，影響孩子的成長。例如對于兒童課桌椅的設計，既要注重桌椅美觀，在設計中加入卡通等兒童喜歡的元素，又要確保兒童在使用過程中有利于其視力、骨骼發育的保護。在設計結構安全性方面，應當充分考慮以下三個方面要素：一是要保證兒童家具的牢固與穩定，兒童家具的設計盡量避免使用可拆卸、折疊式的結構，防止兒童在接觸家具時被夾傷，另外設計的家具應當具備一定的抗壓、抗摔的強度，以免因為家具的破損對兒童造成的傷害。二是對于可抽拉、開關門式的家具在設計時要使用緩沖設備，防止兒童在抽拉抽屜或者開門時擠傷身體。三是注意小配件的安全性，小配件的安裝應當非常牢固，不易于被孩子拆卸，另外在體積方面也可以考慮將小配件的體積設計得大一點，以免被孩子獲得導致誤食的危險。

2．兒童家具設計中的色彩

色彩是兒童家具設計中的重要元素，色彩的不同會使人產生不同的情緒和聯想，兒童正處于自身個性形成的關鍵時期，他們的成長性與變化性決定了他們的心情與性格會因周圍的環境與色彩的變化而變化。因此為了更好地利用色彩這一元素，促進兒童身心健康成長，兒童家具的設計師們應當詳細了解兒童的心理需要與顏色所代表的含義及對人的影響。色彩鮮明、帶有兒童趣味的家具是兒童喜歡的家具類型，設計師要充分利用色彩的對比與協調性將產品的設計理念表達出來，力求使家具實現開發兒童智力、增長兒童見識的目的。色彩的使用應當遵循兩個原則，一是要確保家具本身色彩的協調性與一致性，二是要確保家具色彩與兒童學習、生活環境的協調性，避免在設計中濫用色彩，污染了兒童成長的環境。

3．兒童家具設計中材料的選用

兒童家具的制作材料非常豐富，每種材料都有不同的特點，可以用于制作不同類型的家具或者制作家具的某個部件。材料的選用應當充分考慮環保、安全因素，目前市場上兒童家具甲醛超標是常見的現象，這種類型的家具會對兒童的身體發育造成不良的影響，不利于保證兒童的健康，因此在選用家具材料時要盡量避免使用含有大量膠黏合劑的材料，應使用如實木、塑料、太空鋁等不含有膠黏合劑的材料。另外為了減輕某些兒童家具的重量，確保兒童不會受到家具有可能帶來的的傷害，中低密度的板材、中空的合金材料可能會是比較理想的選擇，但需要注意的是使用這些輕質材料也要充分考慮家具的穩定性，確保兒童在使用過程中不會出現因為家具不穩定，翻到砸傷孩子的情況。另外在使用金屬材料時要防止出現金屬切割時出現的鋒利邊緣，盡量將金屬材質的棱角處打磨圓滑，以免割傷孩子們的身體。

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2智能化家具設計的多元化發展方向

2.1智能化家具設計向功能性多樣化方向發展

統觀我國的智能化家具的設計現狀還是主要以體現家具的智能化為主。與國外的智能化家具設計相比，在功能性多樣化的體現方面還有很大的差距。我國智能化家具設計的多元化發展的方向基本的一點即是實現設計上的多樣化功能。不僅要體現智能化家具的某一項功能，還要結合先進的科學技術手段進行多種功能共同實現的目標。如智能化的燈具在設計時可以通過不同的技術手段間的融合來達到自動開關、自動控制光照強度以及自動控制局部范圍內的溫度等多項功能的實現；智能化餐桌通過多元化設計同時實現滿足不同數量的人使用和對餐桌上的食物進行保溫等多項功能的。

2.2智能化家具設計向普及化方向發展

隨著人們生活水平的提高。智能化家具的受眾已經不僅僅限于某些富裕的群體，它也開始進入尋常的百姓家。它的消費群體開始向普通的人民大眾轉移，那么對于文化程度處于中等水平的普通大眾來說，智能化家具設計中的高的科技含量往往使他們望而卻步，對其使用技術難以熟練掌握。所以，智能化家具設計的一個多元化的發展方向即使促進它的普及性。這需要設計人員在對智能化家具進行設計時要充分考慮使用者和所使用的場合，確保家具的可接受程度和便于操作性。

2.3智能化家具設計向安全性方向發展

如前文所述，智能化家具的組成都是一些與電相關的元件，一些運行型的家具也需要電來支撐和某些金屬或者材質來構成。這些動力系統或原料在智能化家具設計中的應用就在一定程度上提高了智能化家具使用的危險性。故而，在設計人員對智能化家具進行設計時要充分考慮到使用者在使用家具時的安全性,將電路控制在安全電壓范圍之內,并要在絕緣和接地方面做到很好的防護措施；必須有過載和漏電保護裝置及良好的散熱措施;在設計時還要考慮到當使用不當時,要將緩沖裝置和自動停機等功能考慮到設計中去。

2.4智能化家具設計向個性化方向發展

智能化家具設計向個性化方向發展主要是針對社會上某些群體而言的，如老人和兒童以及一些特殊群體等,設計人員對智能化家具進行設計時要針對這些群體設計出具有一定針對性，能夠體現個性化服務和個性化專長的特點。如針對老人和兒童設計的具備一定監管、娛樂、安居和護理特性的桌案類、坐臥類等智能化家具。

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形態主要指的是家具的外形。在當前的家具市場上，家具品牌眾多、種類復雜，即使同一家家具企業，也存在諸多形態的家具產品。但我們也看到，這些家具產品同質化現象非常嚴重，形態上大同小異，體現不出個性差別，很難在市場競爭中擁有競爭優勢。尤其是隨著經濟發展和技術的進步，家具的價值不僅僅體現在功能特征上，更多的是體現在文化、審美以及情感上。因此，現代家具設計中要充分考慮家具的美學特征和情感因素，除了滿足消費者功能需求外，還要滿足其在精神方面的需要。設計師們在設計時要充分考慮消費者的文化背景、受教育程度、生活習慣、年齡特點等因素，細化消費者市場、明確設計目標和重點，將用戶體驗和情感因素充分融合。例如在兒童家具設計中，兒童好奇心強，生性活潑好動，設計師們可以利用設計手法將自然界的事物融入到家具設計中，激發兒童對自然界的喜愛，自然界的花草樹木、飛禽走獸都可以被設計成家具模樣，滿足兒童的審美需求。設計師們也可以將米老鼠、唐老鴨、葫蘆娃的卡通動漫人物簡化成簡單的幾何圖形，來裝飾兒童的床頭、柜門拉手等部位。總之，在家具設計中要注重家具外觀形態的設計，讓消費者在看到家具時產生共鳴，獲得極好的情感體驗，也就增加了其購買欲望。

2.色彩的情感設計

家具的情感化設計的另一個重要載體就是色彩搭配。我們常說的“遠看顏色近看花”，意思就是色彩是產品給人的最鮮明和最直接的印象。藝術心理學家布魯默曾經說過：色彩能喚起人的情緒，甚至會影響我們的生理感受。例如紅色給人以喜慶、激情、愉快的感受，能引起人的興奮感同時也會帶來煩躁和不安。可見如果設計師能將色彩與家具設計相聯系，可以給人們的心理上帶來愉悅和活力，放松身心，給人帶來安全、舒適的感覺，因此色彩也就成了人們表達情感的極好工具之一。家具的色彩設計也是家具能夠贏得市場認可的關鍵因素之一，盡管家具的形態和功能是家具設計中最重要的方面，但對于很多消費者而言，隨著生活水平和審美意識的提高，消費者更注重家具色彩設計中所表達的情感和內涵，市場中很多功能齊全、非常實用的家具受到冷落，就是因為色彩上不能滿足消費者的審美需求。家具設計中的色彩不僅僅指的是家具外觀的顏色，也包括家具材料本身的紋理和質感，例如設計師可以充分利用玻璃的輕透性和金屬的冷光澤來營造色彩氛圍，使得家具的外形與色彩的搭配更加完美，將家具的內在情感傳遞給消費者，引起消費者的感官刺激。一些國際家具設計大師往往在色彩設計上匠心獨運，例如著名設計師達利的經典作品—紅唇沙發，就是以好萊塢影星梅維斯的性感嘴唇原型，在色彩上運用了猩紅耀眼的顏色，形態上用了飽滿柔和的曲線，將女性嫵媚妖嬈的魅力展現的淋漓盡致，消費者坐在這樣的沙發上，享受到沙發柔和性感的體驗，本能的釋放緊張的情緒，獲得心理和身體上的個性體驗。該作品一經展出，迅速吸引大家的注意，受到廣泛的歡迎，作品不斷的被家具商所模仿，市場銷量大增。再就是，隨著互聯網的崛起，居家辦公的人數越來越多，這些人群文化水平較高、喜歡時尚前衛的東西，在家具設計時盡量選用淺色調，一來可以舒緩緊張情緒，調節壓抑感，二來也可以增加工作情趣、振奮精神。總之家具色彩的設計要根據具體消費人群和使用環境來進行個性化設計。

3.材料的情感設計

材料是構成家具的物質上的基礎。家具材料本身就有獨特的情感體驗，材料本身具有的紋理、光澤、肌理等都是表達情感的極好媒介，給人帶來不同的心理感受和情感反應。只要善于利用不僅能增加家具的功能感受，還會大大提高家具本身的情感附加值，贏得消費者的青睞。例如很多兒童都喜歡毛絨玩具，不僅因為毛絨玩具造型可愛，也是因為毛絨的手感十分柔和、溫暖，兒童在把玩毛絨玩具時，這不僅是個單純的玩具，更是兒童情感傾訴的對象。材料的情感化設計就是利用材料的不同特性來傳達不同的情感信息，讓消費者獲得古典、高貴、質樸、現代等不同的感受。不同的材料帶來不同的情感體驗，例如塑料讓人覺得隨和大眾化，但由于廉價也會無形中降低家具的品味；木材讓人覺得質樸和溫馨，但也會帶來慵懶的感覺；不銹鋼讓人覺得現代和時尚，但也會讓人覺得過于冷漠和不安；皮革讓人覺得高貴奢華，但由于價格相對比較昂貴，并不適合大眾化的家具設計。可見每種材料都有其本身的特性，家具設計師在選擇材料時要充分考慮材料本身特性，并結合家具使用的環境，從而設計出更能符合用戶情感需求的家具產品形態。

（二）行為層的情感表達

行為層的情感表達和家具使用者的行為息息相關，主要包括以下幾個方面：

1.家具的易用性

易用性就是指家具使用起來十分方便，越容易使用的家具越容易和人建立起某種情感，消費者使用起來也會越發得心應手。易用性已經成為國際家具設計的原則和基礎，例如近年來無障礙家具設計得到了廣泛應用，該設計本身就是為了方便殘障人士對家具的使用，給使用人帶來極大的方便，不會讓其感受到生理缺陷帶來的自卑。再例如辦公家具的易用性就是要求其在功能形態上滿足人們的生理尺度，在功能實現上滿足人們的心理尺度。居家辦公家具為了便于使用者對辦公家具的可操作性，在設計時必須考慮易用性原則，這里還要充分運用了人機工程學，界面設計等技術美學的設計知識。對于居家辦公家具的易用性設計主要包含使用的便捷性、易于學習使用。設計師必須考慮居家辦公族的知識水平和認知水平，從用戶的角度出發，考慮用戶的使用方式與習慣，使產品易學、易記憶、操作步驟可識別。使用便捷意味著使用不需要耗費太大的力氣或精神，不容易引起疲勞等；易于學習使用則意味著家具的功能設置都是大家熟悉的，與用戶的行為方式相一致，并且符合人的生理、心理特點，不容易忘記。

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2漆藝與家具的結合

漆藝家具是指采用天然生漆或合成涂料，以色料、貝殼、骨石、金屬等為輔助裝飾材料，結合描繪、鑲嵌、雕漆、刻填、堆塑等工藝，髹涂于家具零部件表面，從而實現漆器審美需求的一種家具類型。在目前的收藏領域，大漆家具尤其受到人們的追捧，特別是日本的漆家具市場已經相當成熟。2009年，在中國美術館舉辦的首屆“北京漆藝家具展”，展覽兩個月，推出了好幾千件不同式樣的漆藝家具，受到很好的市場口碑。這也充分表現出當代漆藝在我國藝術市場中的位置，可以說漆藝家具的發展相當可觀。

2.1漆藝與家具的結合

（1）設計模塊化。漆藝的美不僅有本身的自然美、工藝美，并且加入了漆藝家自身的情感。因此，漆家具便有了藝術之美。當代漆藝家具如果想實現批量生產的愿望，模塊化設計可能是一個很好的選擇。漆家具的模塊設計主要體現在家具各個部件分開加工制作的基礎上，將可以機器生產和必須手工制作的部分分別制造，再根據家具功能、造型、風格統一的要求，組合成不同的家具。就如同拼七巧板一樣，相同的模塊可以創造出千變萬化的形態。但在做裝飾模塊時要盡量以局部為主，避免大面積鋪陳，一方面可以節約時間提高效率；另一方面避免在家中大量放置時造成視覺上的眼花繚亂。（2）圖案時代化。自古圖案設計就被賦予審美與內容的統一，特別是宋元理學的發展，人們用圖案表達一定的政治、倫理、道德觀念，表達某種特定的含義，從而使圖案具有很強的符號性和象征性。這些或模仿自然，或憑空想象的美好的裝飾紋樣，經過加工、變形、夸張等手法使我們的藝術來源于生活卻高于生活。藝術，不僅具有民族特色，還具有時代特色。圖案經過歷史的演變，人們審美的喜好和品味也在不斷變化。因此，圖案設計也必須要與時俱進。如今的消費者已不再欣賞太過于繁縟、厚重的傳統圖案，特別是在漆藝家具的高端定制市場上，購買的主要人群是中青年，他們在圖案的選擇上多以裝飾意味的題材為主，注重形式與構圖，趨向于時尚、簡單甚至抽象的紋樣，寓意倒放在其次。（3）技術現代化。漆工藝的制作大多是以手工為主，這是一種很單一的生產模式，所以傳統漆藝的技術不得進行不改造。漆藝由于工藝性和材料本身的限制，傳統的手工業很難完全解放。傳統的制作大多是以手工為主，工序復雜，制作時間漫長，從制胎到最后推光都要經過十分復雜、瑣碎的過程，即使是一件普通漆工藝品的制作也需要花費幾個月甚至幾年的時間。傳統的作坊式生產不適應現代經濟發展的需求，我們必須借用現代化手段對傳統工藝加以改進，從而提高生產效率。因此，現代化生產設備的加入是生產的必要之路，也是現代漆家具生產的市場需求。

2.2現代家具設計對漆藝的啟示

漆家具作為現代家具設計的重要組成部分，它不僅是彰顯民族特色的存在，更是體現一個國家綜合國力的產物。因此，將現代家具的設計、制作借鑒到傳統漆藝家具上，對家具設計領域來說是涂料和工藝設計的需求和擴充；對漆器藝術形式而言，不僅注入了新鮮血液，更是漆藝創新和發展的一次有益嘗試。以屏風為例。屏風是中國最早的家具形式之一，產生于戰國時期，制作由單純的平涂色彩發展到平脫、螺鈿、鑲嵌、雕漆、螺鈿、戧金等多種技法，其功能由原來單純的空間隔斷，逐漸轉變為藝術欣賞和身份地位的體現。我國最著名的漆屏風是山西大同司馬金龍墓出土的一件屏風，制作于北魏時期，用彩繪描繪了很多歷史人物故事，還題有很多墨書文字。這件屏風對于研究我國家具、繪畫、書法、工藝等研究領域都具有非常重要的歷史價值。如今，漆屏風再一次走進人們的視野，并引發人們的關注和思考。例如，我國著名漆畫家朱登明創作的屏風《飛翔》，曾在全國漆器同行業評比中獲“金杯獎”。作品描繪的是白鷺展翅翱翔，金荷熠熠生輝之景。工藝上運用了堆漆，壓紋理，鑲嵌蛋殼，貼箔等漆畫特有的漆藝語匯，構圖新穎，圖案現代，具有一定的實用性和裝飾性。

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2木塑復合材料的設計屬性

2.1外觀屬性

材料的外觀屬性通常包括形態、色彩、肌理等方面。木塑復合材料大部分是擠出成型的，因此可以制造出凹凸的肌理，使其富有特殊的裝飾效果（圖4），但大多數情況下只能呈現直線狀態[4]。木塑型材的通孔設計（圖5）一方面可以豐富木塑復合材料的形態特征，使其呈現多變的斷面形態，同時可以減輕重量，從而節約成本。在木塑復合材料中加入著色劑[5]，不僅能使木塑制品顯示出各種各樣的色彩外觀（圖6），而且也可以改善其耐候性。隨著對木塑復合材料的深入探究以及技術的突破，木塑產品表面還可以制成類似木材的紋理和色澤，營造溫暖親近的感覺。此外，木塑復合材料還可以覆蓋塑料表層[6]，增加材料顏色的多樣性和耐潮濕性。

2.2加工性能

目前，木塑復合材料的成型工藝主要有三種：擠出、熱壓和模壓。擠出成型憑著工藝簡單，而且加工周期短、效率高，與其他加工方法相比，更廣泛地應用于工業化生產中。木塑復合材料采用的主要連接方式有以下三種：膠接、焊接和機械連接。機械連接有連接件連接、鋼釘連接和復合材料專用螺釘連接，相關實驗表明，螺釘連接的木塑構件可以進行多達十次的拆裝[7]。

2.3其它性能

木塑復合材料同時具有耐磨、耐腐蝕、防水和尺寸穩定性好等優點。在制造過程中加入阻燃劑，可使木塑復合材料具有一定的阻燃性，因此，可將其應用在具防火要求的公共家具設計中。此外，木塑制品本身同時具有可回收性、良好的經濟性和環保性。比如在北京奧運會的工程建設中[8]，就大量利用了這種環保的木塑復合材料（圖7）。

3木塑公共家具設計實踐

3.1木塑露天桌椅

在加工過程中添加了阻燃劑的木塑復合材料具有優良的阻燃性能，適用于公共場所。這里把木塑復合材料設計成長短不一的條狀板，以點、線、面的概念，構成木塑露天桌椅（圖8）。整套桌椅統一采用金屬作為底架，條狀木塑板作為面板材料，營造出空間環境的整體感。在材料上，木塑復合材料的凹凸肌理與金屬的精致肌理形成對比，木塑復合材料的溫暖感與金屬的冷峻感形成視覺感受上的對比。同時，不同色彩的金屬與木塑復合材料的組合也可呈現出不同的視覺效果（圖9），為人們的公共場所營造出溫暖、清新、自然的現代感。在結構上，零件之間采用可拆裝的螺釘連接，既方便安裝，又可以降低運輸成本。另外，玻璃下層可置菜單或廣告單（圖10），便于現代商業化宣傳。

3.2木塑書架

這款供圖書館使用的六層雙柱雙面木塑書架（圖11），在外觀造型上，立柱部分處理成深色，旁板和層板處理成淺色，進行深淺色彩搭配，以塑造書架的平衡感。立柱設計成四面均帶凹槽的結構，用于旁板的嵌入，既方便使用時的安裝，同時使凹凸肌理成為一種裝飾。立柱頂部的裝飾件采用模壓技術制成，可標準化批量生產。在加工工藝上，書架的立柱、旁板和層板均采用擠出成型工藝進行生產，利用木塑復合材料的凹凸肌理完成立柱與旁板、旁板與擱板的搭接（圖12），減少了五金連接件的使用。在功能上，結合人體工效學原理，考慮到旁板橫向凹凸肌理的需要和擠出成型工藝中幅面的限制，將旁板設計成多段拼搭結構，根據書籍的尺寸大小，其凹凸肌理按照比例進行合理設計，利于層板的高度調節，方便圖書館中不同尺寸大小的圖書擺放。此外，旁板的雙面凹凸肌理設計，使相鄰兩書柜柜體共用同一塊旁板，一方面可根據室內空間的大小對書架數量進行調整，滿足其在功能上的延伸，同時可充分利用空間資源，有效降低生產成本。

3.3等候椅與花壇

據調查，生活中等候場所（如火車站候車廳）的候車椅大部分為金屬材質，這種材質雖強度較高，但因候車場所一般人流量比較大，對家具的耐久性自然要求比較高，金屬表面掉漆以及生銹等后期維護工作并不易進行。并且金屬制等候椅常給人冰冷的視覺感受，其舒適性也有待提高。相比較而言，木塑復合材料繼承了木材和塑料的雙重性質，具有溫和自然的視覺和觸覺感受，且它的強度并不遜于金屬。因此可將其運用于人流量比較大的公共場所，進行如下設計。這款木塑休息椅（圖13）刪繁就簡，沒有多余的裝飾，造型簡潔。等候椅底部為金屬支架，椅面為木塑材料組成的等腰梯形。等腰梯形的座面設計是為了便于使用者根據空間大小來調節休息椅的長度（圖14），利用等腰梯形的特性，休息椅的長度延伸可以更顯自然。在色彩上，木塑復合材料在生產過程中通過增加著色劑可以造出各種色彩的產品，這款公共場所的休息椅正是運用這一特性，設計出彩虹般色彩的椅子，為等候場所增添幾分色彩和樂趣。結構上采用螺釘連接。此外，設計的配套花壇（圖15），既可以給等候場所帶來幾分自然的氣息，還保護了座椅的端面。花壇的數量可根據場所需要自由調整（圖16）。

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2、科學設置課程體系

細化應用型人才培養應掌握的基礎知識、實踐能力和動手能力要求，詳細研究課程的性質和內容，注意課程設置的前后銜接及課時安排，對傳統課程的經典內容加以強化。

3、加強實踐環節針對性

發揮校內、校外實習實訓基地作用，強化學生動手操作能力培養，充分體現學生的主體地位，在校內實訓基地完成《家具設計》、《工藝與設備》、《模型制作》、《材料學》等課程的實踐學習:組織學生參與行業設計大賽．真題真做。學生利用課堂學習時間、課外業余時間，用他們自己的計算機查找資料，進行作品設計，全過程組織學生進行典型結構分析，大賽作品案例分析，從小組討論，到課堂全班討論．從學校機房到下學生宿舍的計算機指導，教師通過課堂全面指導、下宿舍逐個指導，參與學生的討論等，幫助學生對所學知識進行總結和應用，學生動手能力得到強化，學習的主動性和積極性明顯提高，不僅強化了學生獨立思考的能力，也培養了學生之間相互協作的團隊精神，學生自信心明顯增強;每屆召開專場畢業生人才供需見面會，企業與學生直接交流，雙向選擇，學生在企業頂崗實習，完成畢業設計等．達到了理論知識與實踐過程的緊密結合，實現學生“知識、能力、素質”全面協調發展。

4、用人單位參與課堂教學

企業提前介入人才培養課程內容建設，根據企業管理人才培養的需求．增加IE工業工程內容、出口產品全過程的檢驗內容的學習，聘請企業優秀技術員到校授課。課程內容中增加企業最先進設備視頻教學等，課程內容豐富，針對性強，實用性強，真正將校內與校外、教室與實驗室、協會與企業都融為一個“大課堂”，縮短了學生與企業、社會的距離，做到“了解行業，適用崗位，創新發展”，校企建立共同育人、合作就業，完成了真正的教育和訓練，突出應用型人才培養過程的開放性．達到家具人才培養與家具企業人才儲備目標相一致。

5、研促進教學

科學研究是教師自我完善與發展的過程，革中注重把科學研究作為提高教師素質的關鍵環節，強調教師科研為人才培養服務，鼓勵教師參與行業協會活動，專業教師主持科研項目．教師參與專業評審，及指導學生進行專利設計、等。教師把科研成果充實到教學環節中，通過科研潛移默化地熏陶著學生，學生參與科研項目、市場調研、撰寫論文、專利申請等，綜合素質得到提升，學習能力分析能力增強。

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（一）為滿足時代和社會的要求，給21世紀現代化住宅小區提出了更高的要求，既要是城市的主體和形象，也是區域地段的標志性建筑，身負城市經濟和社會的雙重功效，所以也給當代大學生提出更高更具考驗性的問題，使得通過建筑形象，結合現代的材料和技術將建筑融合成為有機的整體，表達出新的建筑美學理念。

（二）近年來框架結構在世界各地又有了很大發展，許多城市普遍興建了包括商場、住宅、旅館、辦公樓和多功能建筑等各種類型的框架建筑、土木工程專業學生畢業后參加或從事框架結構設計已成為必須面對的現實之一。

（三）通過畢業設計對大學期間所學的知識做一個系統的總結和應用，通過自己對在熟悉任務書的基礎上參觀比較同類建筑、查閱、搜集有關設計資料使我們所學的知識得以綜合應用，提高知識的應用能力，并培養獨立的解決建筑設計，結構設計的內容和步驟及掌握建筑施工圖繪制的方法為今后工作打下良好的基礎。

二、設計現狀

（一）隨著經濟的發展和城市化的進程的加快，大量人口持續不斷的涌向城市，致使城市規模不斷擴大，有限的資源不斷減少，建筑作為能源消耗大戶，需要我們用更多的節能省材的眼光去規劃設計當下建筑，最大限度的節約能源。

（二）為滿足和完善總體規劃要求而建造的現代化住宅小區，即是城市主體和形象，也是區域地段標志性建筑，所以在設計的過程中必須滿足周邊區域環境和城市設計概念的前提下，采用現代建筑風格設計手法，結合現代材料和技術，將建筑融合進整個規劃之中

（三）社會發展至今，物質享受已不再是主流，然而精神享受已逐顯頭角，所以這也為當下現代化建筑在設計功能，輔助設施上提出更高的要求，確保做到設施上齊全，使用上方便，功能上合理順暢，另外風水學在現代建筑中也應用的淋淋盡致所以也要求我們在設計的過程中考慮非常全面。

三、課題設計內容與要求

（一）基本任務及要求

本設計基本的任務包括建筑設計，結構設計；具體要求如下：

1、建筑設計要求：繪制總平面圖、底層平面、樓層平面、主要剖面（圖中應注明屋頂、樓蓋、地面等基本做法）、主要立面、圖紙目錄、設計說明、門窗表，需要綜合考慮結構方案的可行性；嚴格按《建筑制圖標準（GB/T50104-20010）》繪制建筑施工圖，具體要求可見任務書詳細說明。

2、結構設計要求：合理確定結構方案的結構布置；在結構布置的基礎上，對指定的框架、梁、板、樓梯、基礎作內力分析及配筋計算。如在墻體承重部分，尚應對墻體的承載力、穩定性進行驗算，須有詳細的設計計算步驟，結構施工圖按照手算設計計算結果進行繪制。

（二）鷹王·康橋銘居1#住宅

1、設計資料：

（1）自然條件：基本風壓：0.35KN/m2，抗震設防烈度：6度以下

（2）結構設計參數：

建筑結構安全等級二級

建筑結構重要性類別丙類

結構設計使用年限50年

地基基礎安全等級甲級

（3）設計規模：1#建筑面積為2522.93平方米，其中住宅建筑面積為1934.96平方米，商業面積/儲藏間面積分別為360.72/57.03平方米，車庫/物業管理面積170.22平方米

（4）擬建位置：本項目的建設地點就位于鷹潭市南站物流組團，體育中心北側，項目地塊東靠近城市道路——51號路與嘉鷹水岸華府相望；南臨46號路與體育中心相望；西有城市規劃道路；北接萬福住宅小區

2、功能要求

設計方案中，將小區中的商業部分、住宅部分、綠化部分及配套設置部分從上至下進行功能組合整合，按照小區的功能要求進行組織安排，最大程度的滿足建筑使用要求，其中沿51號路和46號路設置商業住宅樓，除了滿足小區內部商業需求，同時融入整個城市商業圈，在本棟中主要有兩種戶型A3a，A6，采用平面布局，設計中增加屋頂露臺的輔助空間，為住戶提供了利用太陽能的有利條件

（三）結構形式

1、上部結構最高高度18.890米，地面以上6層，結構體系為鋼筋混泥土框架結構，所有樓、屋面均采用鋼筋混泥土梁板式樓蓋。

2、基礎形式待場地地址勘探后確定

3、填充墻及隔墻用多孔磚墻或粉煤灰加氣砼砌塊。基礎用C20砼，框架用C30.鋼筋用Ⅰ、Ⅱ級熱扎鋼筋。荷載按國家規范取值。

四、設計的重點與難點

（一）施工圖設計階段在設計方案的基礎上，不但要推敲房間左鄰右舍的功能關系而且要對房間的形狀、比例、甚至門窗位置考慮周全（二）任何一個建筑設計都需要其他專業的設計與之相配合，才能使施工圖設計成為完整意義上的設計，因為在方案設計階段，建筑師往往只關注建筑設計，對于結構專業的也只能從造型上提出方案，因此如何協調好各專業之間的設計矛盾就成為了施工圖設計的難點

（二）隨著國家對建筑節能方面的要求斷嚴格和提高，施工圖設計往往增加了建筑保溫隔熱層位置示意圖(在建筑平面圖和剖面圖中用特定圖線和文字說明表示)。施工圖的細致性是從微觀層面來說的，即施工圖設計應準確無誤，應與其他專業做法統一，圖文表達應清晰明了，圖幅大小選擇要合適，這樣不僅能與其他專業設計很好的配合開展設計工作，更為重要的是施工圖紙可以讓現場施工人員容易讀懂，提高施工效率，縮短項目建設周期，同時減少了工程建設成本，也算是為國家和人民做出了建筑師應盡的責任和義務。

（三）重點注意排水坡度，屋面防水這一系列的做法，另外注意女兒墻的設置。

五、設計工作進度安排

（一）準備工作2011年5月10日~2011年8月31日選題，調查研究與收集資料，寫文獻綜述與開題報告

（二）2011年11月30日前完成結構選型、結構布置、結構計算

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二、創意家具設計驗證

筆者對家具產品的解構分析完成后，將分析所得的構想、線形、造型、材質、色彩及風格六個面向家具創作設計進行思考，并應用創意思考的奔馳法（SCAMPER）進行分析，對產品作不同層面的改變，以創新思考的方式創造新的造型形態，再由創意草圖過渡至草圖定案。

1.設計理念

筆者從解構家具元素的轉換解析中，以創作設計呈現解構概念，并保留HansJ.Wegner所運用的明式圈椅概念及曲線轉換。

2.創意草圖構想

發展筆者從家具設計創意法理念出發，為創意草圖構想發展的思路，將解構主義的精神表征運用在設計創作上，并將文獻分析的設計元素，如交錯、破碎、延伸、變形、扭曲、迭合、散亂、多變、傾斜、解體及分裂等方式，運用在創意設計的構思中。解構分析所擷取的元素，進行創意草圖的構想，將所定案草圖進行3D模型建構，以修整造型比例外觀與色彩材質的呈現，以利于后續制作作品時能體現完整尺寸與比例大小。3.3D模型建構家具模型建構是以3D產品開發軟件Pro/ENGINEER2.0進行的，此模型整合零件設計、產品組立、模具發開、NC加工、逆向工程、造型設計等功能，以利于后續進行樣品生產與模具設計。3D模型建構后將以Cinema4D貼附家具材質。Cinema4D是德國公司研發一款集三維渲染、動畫、特效等于一體的繪圖軟件，可運用于材質貼附及燈光功能進行繪制模擬。

三、綜合討論

本研究經由家具產品形態分析、家具產品解構分析及家具產品元素轉換解析進行探究與討論，從分析結果中可以發現不同的家具產品可因解構項目元素的不同而產生不同的保留元素與改變元素。可以針對這些變項進行家具設計創意構想，進而模擬3D家具材質、色彩及比例，并進行評估、檢視。本研究運用解構主義理論結合形態分析法做圖像外觀各獨立的零件資料庫系統分析，并以設計風格及造型形態的組合，作為元素截取的依據，將運用解構分析進行解析思考并運用奔馳法進行創意構想，從而能較容易地檢視出作品的缺陷且將便于表格操作，以利于建構解構主義設計分析表。在解構主義設計分析表中，通過產品的解構分析可知不同的部位與面向經過創意思考可產生多元化的創意構想機制。在解構分析所保留與改變的結果后，可辨別出產品的差異化，將其分析結果進行家具創意構想。經由解構主義理論原則可導出解構主義設計分析自變數有六大項，從解構主義理論原則可擬訂出構想、線形、造型、材質、色彩及風格六個面向進行解構分析，從六個面項解構可得出作品所包含的視覺意涵及外觀造型。HansJ.Wegner的家具作品將東方文化的概念運用于不同設計中，使不同的作品具有相同的造型演化形式，如弧形扶手結合北歐傳統技術及材料的使用，將明式圈椅的精神融入其中，以精細的榫卯結合與柔順曲線造型姿態，顯現出北歐與東方相結合的特色。筆者通過解構主義理論的解析，建構出家具解構主義的創新設計模式。利用文獻整理歸納與設計案例的解析，結合解構主義設計原則規范，建構出解構主義的家具創新設計模式，以利于后續相關研究者與設計師參考。