室內裝飾論文大全11篇

緒論：寫作既是個人情感的抒發，也是對學術真理的探索，歡迎閱讀由發表云整理的11篇室內裝飾論文范文，希望它們能為您的寫作提供參考和啟發。

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二、酒店室內裝飾設計經典案例分析

酒店的經典作品往往對一個裝飾設計師而言有著引導作用。本著理念與實際相結合的原則，在裝飾設計之前筆者對HBA裝飾設計的酒店做了深入分析與研究。廣州四季酒店為HBA裝飾設計的五星級酒店。HBA為廣州四季酒店打造了“挑戰酒店業者觀念”的新穎裝飾設計，不尋常的建筑結構——帶有不同角度的傾斜圓柱貫穿所有的公用空間，即使是客房和套房的角落位置亦有大型斜角圓柱。客房裝飾設計為現代風格，但又透露出深厚文化底蘊。色彩上采用黃色和灰色搭配紅色面料，顯得高雅而富有情調。床后背景墻采用中國風的掛畫并用不銹鋼拉絲框收口，具有東方情韻。地毯采用中國水墨元素，圖案并非鋪滿地毯，而是局部點綴，顯得開放而不呆板。家具上石材包以皮革，金屬邊幾配以酒紅色沙發，將城市與酒店的特色體現得淋漓盡致。由于大樓面積向上遞減，因此104間房間各有不同，必須具備靈活的裝飾設計，為圓柱帶來不同的交點。唯一固定的是浴室和睡床的位置，住客可以俯瞰窗外壯美的景致（圖2）。

三、室內空間——客房裝飾設計

1.平面布局客房裝飾設計好了，整個酒店的裝飾設計就成功了80%，客房衛生間裝飾設計好了，客房的裝飾設計也就成功了80%。客房衛生間的重要性不言而喻。通常來說，客房分為三個區域：小走道、衛生間、休息區（圖3）。小走道是客房外進入客房內的過渡空間，在此部分，通常會集合交通、衣柜、小酒吧等幾個功能。從當今的裝飾設計趨勢來看，似乎偏重強調交通功能，其他兩個功能都有所轉移。為了突出客房的“大”，在過渡空間的塑造上多采用“壓”的方法，也就是所謂“先抑后揚”。客人先通過一段層頂較低的過渡空間，到了臥房區后就會產生一種豁然開朗的心理感受。所以，過渡空間的尺寸可能會偏小一些。壓低走廊吊頂高度的另一個好處是可以充分利用走廊吊頂內的空間將管線布設于此。衛生間分成兩個區域：干區、濕區；具備四個功能：淋浴、浴缸、坐便、洗手臺。除了要滿足上述功能以外，裝飾設計最重要的是方便客人的使用。休息區分為三個功能：睡眠、起居、工作，客人在休息區內活動時間較長，裝飾設計要注意休息區的舒適感。

2.空間分析衛生間面積為8m2，休息區為20m2，從步入客房開始依次為衛生間、行李架、休息區等，采取2間客房共用墻體的方式，增加各方的通透性，將儲物柜做成內嵌式，一方面增加了視野的通透性，另一方面也增加了使用面積。衛生間的裝飾設計必須滿足五星級酒店規定的4件套。客房的空間分為行李區、衛生間、休息區，五星級酒店對客房有著嚴格的裝飾設計要求，如走道寬度不低于1.1m、不大于1.3m，諸如此類還有很多具體的規格。

3.空間裝飾設計客房的整體裝飾設計理念是簡單、自然，最優雅的裝飾設計方案往往也是最簡單、最自然的方案。寬敞的房間讓臥室空間呈現出大氣的格局。衛生間展現了鏡面洗手臺、隔墻和大型淋浴間，衛生間的另一邊則是長型浴缸。裝飾設計以簡潔的布局體現出自然的理念。客房入口處設有步入式更衣間，提高了客房的使用品質。客房的立面裝飾設計帶有強烈的秩序感，其空間劃分遵循裝飾設計原則，藝術畫與夾絲玻璃板完全融入，這些細節經過了嚴格推敲和放樣。客房主體通過和諧的方式一一呈現，臥室天花凈高2900mm，走道、休息區的天花凈高2600mm，保證自然光線的透射。裝飾設計的主要元素為具有荊門特點的云紋。硬裝上采用金屬壓條，深色和淺色木飾面有機組合。軟裝上采用灰色布藝為主，輔之以藝術地毯和藝術畫提亮空間，將云紋的圖案體現在夾絲玻璃、抱枕及地毯上，將主題元素貫穿整個客房。

四、室內空間——全日制餐廳裝飾設計

1.平面布局自助餐廳的廚房和餐飲區的面積比例接近1∶3，整個餐廳可以容納150人左右，兩邊分別設有供餐臺和明廚。合理的布局源于功能上的要求，布局的關鍵有兩大要求：一是靠近廚房出菜口，以方便成品菜肴的供應和補充，同時提供最簡短、最便捷的后勤服務路線，最大限度地減少后勤服務流線與賓客流線的交叉與重合。二是要方便賓客的出入，便于其自助選餐（圖4）。輕松、優雅、舒適的用餐動線是一次完美自助就餐的基本保證。裝飾設計將以健康用餐為前提的用餐秩序作為菜品布置的邏輯依據，確定各類菜品的擺放位置、特點，并進行不同的細節裝飾設計。這些菜品所在的“點”將串聯成用餐者動線最為重要的部分，安排合理可簡化用餐者動線。菜品餐臺與就餐空間及交通空間（流線）的穿插必須具有較強的邏輯性、存在感、標志性和獨立性。

2.空間分析整個餐廳面積為600m2，容納150人左右，餐廳呈“L”型，廚房位于整個布局的西北角，占餐廳面積的三分之一。后場是不可忽視的因素，要滿足硬性規定才會有裝飾設計的延續性。在空間規劃上，將“L”型的餐廳分為2個部分，進門入口到視野盡頭為部分一，剩余的為部分二。這種裝飾設計的好處在于空間被分割成了規則形狀，沒有被破壞，為以后的平面布置及其效果埋下伏筆。裝飾設計應盡量將景觀面讓給公共就餐區域，而非包廂區間。

3.空間裝飾設計餐廳不僅是提供人們就餐的地方，它往往還體現了一個酒店的服務風格、服務質量、服務態度。將裝飾設計元素的云紋概念延續到餐廳的裝飾設計中，將其運用于吊頂，將云紋抽象化，然后經過序列化的復制與疊加產生吊頂造型，處理成亞克力發光板作為頂部的主光源，采用石材包柱的方法將空間規制化，材料上運用深色與淺色木飾面、米黃色石材和藝術地毯，多運用藝術掛畫與燈箱營造空間氛圍。對于材料的選擇上，柱子采用石材中嵌硬包的方式；吊頂采用灰鏡材質；家具采用木飾面與石材雙拼的方式，以增加細節；灰色布藝與客房一致，整體色調以黃色和灰色為主色調，傳統中又不失現代，現代中透露出傳統。細節方面，通過石材抽縫、不銹鋼包邊以及藝術裝飾等方面體現裝飾設計的精致與美觀。

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中國傳統木雕藝術根據歷史記載已經有超過七千年的歷史，在浙江余姚的河姆渡遺址中發現木雕魚是其最好的證明。此外，木雕顧名思義就是利用木質材料進行各種工藝藝術品的雕刻。常用作木雕藝術雕刻的木材主要有：樟木、黃楊木、紅木、梨木、柏木等。我國傳統的木雕雕刻是以木料的天然特點為基礎，在此基礎上尋求木料的內在表現力。我國傳統的木雕藝術從古至今一直以道家所提出的“天人合一，道法自然”的設計理念為原則。經歷了幾千年的歷史文化積淀與發展我國已形成了獨具一格的木雕文化藝術。我國的傳統木雕藝術經歷了一個產生、興起、成熟的過程，木雕藝術的起源是在原始社會新石器時代；奴隸社會是木雕藝術的興起，在這一時期由最初的單一線條發展為曲型線條，人們對美的追求不斷加深。封建社會時期是木雕藝術的成熟期，在這一時期，木雕藝術的設計內容更為豐富、設計更嫻熟，在室內裝飾的圖案也更加新穎。由于自然地理環境、人文環境、政治環境、經濟環境、文化環境之間的差別，導致了中國傳統木雕藝術在歷史的變革中產生了不一樣的風格與流派，每個流派都呈現出地域風格與特征。其中主要的木雕流派有：東陽木雕、潮州木雕、徽州木雕、福州木雕（龍眼木雕）、黃楊木雕、寧波朱金木雕、劍川白族木雕等。

2.室內裝飾設計

室內裝飾設計也稱作為室內裝潢設計，由是為了達到人們的精神文化審美需求，考慮技術和材料之間的合理性、空間結構與色調之間的協調而進行的藝術裝修。例如，對室內空間的結構、造型、色調、光影的裝飾以及一些陳設物品的設置。室內裝飾設計可以分為民用住宅裝飾設計和公共建筑室內裝飾設計兩大類別。民用住宅裝飾設計就是指人們的家庭生活場所，除此之外其他的室內空間裝飾均屬于公共建筑室內裝飾設計。如飯店、展廳、商場、影劇院等。從某種意義上來說，室內裝飾設計其實就是一門研究室內空間六個面的創造學問。結合科技、藝術、審美等各方面的因素，設計出既滿足基本功能又滿足人們審美需要的室內環境設計，從而達到物質、精神、文化三方面的統一協調，使人與室內空間成為一個有機的整體。

二、中國傳統木雕藝術在室內設計中的特征及價值

木雕藝術是我國傳統文化的一種典型符合，也是室內設計的重要組成部分。下面我以《松鼠吃葡萄》這個木雕藝術為例 來闡述中國傳統木雕藝術在室內設計中的特征及價值。

1.室內裝飾設計回歸自然化

隨著社會經濟的發展和人民生活水平的提高，人們對于物質生活已基本得到滿足，進而開始追求精神文化層面上的品質需求。人們向往自然，追求“綠色”理念。在現代化的社會之中，將中國傳統木雕藝術引入室內設計之中，不但可以將“綠色”理念真正的落實于人們的起居生活之中滿足人們精神文化上的需求，而且還可以將傳統與現代相結合。《松鼠吃葡萄》所用的原材料為原木來源于大自然，符合環保、原生態的理念。

2.室內裝飾設計整體藝術化

木雕藝術具有濃厚的裝飾意味，木雕自身的精細與美感在光、影、色、形的交替呼應下使整個室內空間充滿藝術氣息。《松鼠吃葡萄》在手工藝人的雕刻下，將松鼠的形、姿態，葡萄藤的肌理、質感、紋路都逼真的展現營造出整一件藝術品的藝術氣息。

3.室內裝飾設計彰顯人性化

通過木雕藝術的不同藝術表現手法可以反映不同群體的意識、不同文化層次的審美標準、不同年齡階段的思維方式。《松鼠吃葡萄》這件木雕藝術不僅無化學污染而且還有益于修身養性，讓人的心靈得到進一步的凈化。不同于其他形式的藝術品對人還存在一定程度的潛在威脅。因此中國傳統木雕藝術與室內裝飾設計的結合強調了“人”這一主題，強化了“設計為人服務”這一理念。

4.視覺審美價值

木雕藝術在室內裝飾設計中應用非常廣泛，不僅可以用于天花設計、隔斷設計、家具設計等，而且還可以用于室內工藝品的設計。試想一下，將中國傳統木雕藝術應用于天花、隔斷、家具、工藝品這類物體上，不僅增加了這類物體的立體效果，也豐富了審美價值。《松鼠吃葡萄》藝術品在表現葡萄藤的線條、形狀和松鼠的穩重而又輕巧、速度與節奏上都符合形式美法則的運用。另外木雕藝術自身體現的就是一種美感，反映了人們的審美觀念，具有極高審美價值。無論遠觀還是近看都無法掩飾木雕藝術的美感。

5.祈福價值

古往今來，人們通常將具有一定作用的或者自己喜歡的動物、景物采用木雕的方式將其刻錄在建筑物或者家具上，體現了人們希望通過一種手段將自己喜歡的東西保留下來，突出了人們對美好生活的憧憬，如《松鼠吃葡萄》這件木雕藝術品，成串的葡萄有“多”的含義且果實堆疊繁密，寓意著五谷大獲豐收和富貴。鼠在十二時辰中為子，喻“子”之意，而葡萄松鼠的組合有“多子多福”“子孫萬代”的吉祥祈愿，更詮釋了木雕的祈福價值。又如人們喜歡將壽星這一形象采用木雕的方式展示出來，其表示的是長壽的寓意。

6.文化價值

木雕是美的體現，作為中國的傳統藝術，它蘊含了廣泛的歷史文化內容，見證了歷史的變遷，記錄了歷史的滄桑，集文學之美與藝術之美于一身，體現著中華民族幾千年來的價值體系。《松鼠吃葡萄》是明清時期一大題材。從自身作品內容來說，他沒有很深厚的文化底蘊和文化信息，但從材料上說它具有豐富歷史文化價值和文學價值。

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一、具體課程的設置分為三個部分的學習訓練

室內裝飾專業素描課程教學要進行三個部分的學習訓練：第一部分訓練美術基礎；第二部分訓練透視空間、結構造型；第三部分訓練明暗場景空間表現。對于原來的純美術訓練模式的石膏幾何體結構、明暗，靜物瓷器、水果、襯布的明暗，以及石膏像等全因素明暗素描，根據室內裝飾專業的需求進行刪減替換。第一部分美術基礎訓練，通過石膏幾何體完成。這部分基本上是打基礎，對于中職生來說，他們大部分沒有接受過系統的藝術訓練，因此這部分訓練是必不可少的。在這部分美術基礎學習訓練過程中，還是沿用一般的美術訓練步驟，并且要解決三個問題：其一，解決認識透視規律的問題。在這部分學習過程中，學生運用石膏幾何體這種簡單的構造掌握美術基礎是必要的。在實際生活中，我們接觸到的許多東西都可以被歸納、概括為幾何體構造。因此，石膏幾何體這種色調單純的簡單造型，便于學生認識一點透視、成角透視的基本規律，為學習以后的室內效果表現課的復雜空間透視打基礎。其二，解決訓練手眼結合表達的問題。學生通過簡單的石膏幾何體，練習觀察和手部表現的能力。由于石膏幾何體造型簡單，少了色調、質感、復雜結構的干擾，學生容易檢查出形體的錯誤。也由于石膏幾何體結構簡單，學生在手控力不熟練的情況下，容易達到自我預期的目標。其三，初步解決素描結構、明暗的技法學習的問題。石膏幾何體這種簡單的結構有利于學生訓練觀察，塑造物體結構造型，表現、掌握物體明暗規律“三大面五大調子”的明暗表現方式，加強明暗調子和排線能力的訓練。第二部分為透視空間、結構造型訓練。這部分主要是進行單件物品、家具結構、透視空間想象的訓練，學生分別對室內裝飾品、椅子、窗戶等結構進行素描學習。課程教學開始的部分，以照片加實物的形式進行。學生通過針對透視結構處理、透視造型空間想象，完成實物結構寫生、實物加投影、實物不同角度想象三個學習任務，加強對物體透視結構的表現。教師還可以通過實物對照相片的形式，使學生對不會概括歸納的地方進行對照。在室內效果表現、室內設計表現過程中最容易出現的問題，就是學生結構造型能力弱、空間想象造型能力差。一些畫完結構的學生自己看著都不滿意，導致學習興趣慢慢減弱。而且隨著學習的深入，學生在需要自己設計空間結構的時候，更會存在透視比例不準、空間造型弱等問題。針對這些問題，這個部分需要用以下幾個學習任務，解決透視、比例的觀察和表現，以及空間透視、造型的想象力方面存在的問題。第一個學習任務：實物結構寫生——簡單家具日字凳，這部分任務以結構素描的形式完成。目的是加強對物體透視結構的表現，訓練學生的觀察力和實物結構表現力。重點是掌握遵循透視規律將遮擋處結構表現出來的方法。在后期表現技法課程學習中，學生臨摹存在的主要問題就是透視結構表現不準，大小比例失調。這部分學生通過實物寫生訓練，加強對畫面和實物的比較，培養對物體結構、比例大小、透視規律的表達能力。第二個學習任務：實物加投影——室內物品電話、臺燈。這部分也是結構素描，教師提供投影的電話平面及兩個立面的照片，讓學生通過看投影平、立面，嘗試默畫出想象的完整透視結構素描。畫完后，拿掉靜物臺上的遮擋物，讓學生全方位對比檢查畫面與實物的不同處，改正畫面中存在的問題。這個訓練可以幫助學生進一步鞏固方體結構透視能力，提高空間結構想象及表達的能力，也通過臺燈罩的圓形加強鍛煉學生對弧形結構的表達。第三個學習任務：實物不同角度想象——椅子。椅子的空間結構可以歸結為一個切割了的方體結構，而室內很多東西如茶幾、柜子、床等都是方體結構的延伸，熟練掌握椅子的結構對于掌握室內其他物品的結構很有幫助。學生通過在同一位置表現不同角度的椅子，完成一組結構描素，如椅子正面結構素描及想象默畫出反方向椅子的結構素描，畫完比照實物進行同角度檢查修改。這樣通過加強透視空間想象訓練，同時也強化了椅子的透視比例訓練。在后期的表現技法、設計課程中通常會出現這樣的問題：學生可以臨摹得很像，但脫離臨摹的參照物，自己畫結構透視會有很多問題，而且缺乏空間想象力，自己畫的物體很呆板，透視變形度大，通常畫了前面的結構，后面半遮擋的結構就缺乏實際空間的體量感及物體間空間的比例關系。學生通過進行默畫想象訓練，能明顯提升透視空間結構的表現力。第三部分為場景寫生訓練，主要是室內一角桌、椅、窗的組合寫生，訓練明暗場景空間表現。根據學生情況可以加入校園樓梯、校園建筑等場景寫生，鞏固一點透視、成角透視、結構、明暗畫法等學習內容。

二、結語

結構素描能很好地培養學生的造型能力、空間設計思維能力。室內裝飾專業素描課程教學，讓學生有針對性地學習透視結構、實物對比的默畫，想象三維空間表現，訓練學生的審美能力、觀察能力、空間思維造型表現力，力求為將來專業課程的學習進行鋪墊，為以后的室內設計打下基礎。

作者：張暉 單位：廣州市市政職業學校

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2裝飾材料的創新手法

在室內設計中對材料的選擇，材料的運用，材料的設計是很重要的，對于材料設計與運用的方式方法直接關系到裝飾材料功能和藝術效果的體現。根據材料的特點及其相應存在的局限性，揚長避短，歸納總結出以下幾個具有針對性的設計運用方法。例如，拼貼、彎曲、擠壓等加工，材料可由“平面”到“立體”“，二維”到“三維”的過程，發揮可持續材料的可塑性。其方法有：（1）錯覺（。2）視融覺（。3）轉換（。4）重疊。（5）錯疊（。6）曲折法（。7）解構法（。8）編織法。（9）排列法。（10）廢舊物再設計方法等。通過這些方法我們可以對裝飾材料進行創新性設計，給人們更多不同的藝術感受。在材料的創新方面，我們可以人工改變材料的色彩、材料的規格、材料的肌理等改變人們對特定材料的感受，以獲得材料的創新。例如，在一個長走廊的末端刷了一面色彩比較鮮艷的顏色，會讓人有一種視覺的張力，也能給人有一種空間的延續的感覺，改變了墻面的顏色，也會改變了空間的鑒定。有時候改變一個材料的肌理，可能直接改變了這個材料的屬性，即改變了材料本身給人的感受。也可以通過材料的視覺來引發人們對材料觸覺的感受。還通過轉換裝飾材料的質感，如看上去軟的材質通過某種方法轉換成看上去覺得是硬的，粗糙的材料轉換成看上去是細致的等。通過改變肌理讓人對材料有其他的感受。

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1引言

近年來，我國建筑能耗占總能耗近三成，而且還呈現出逐年遞增趨勢。居住建筑使用過程中的室內節能環節在整個建筑節能工作中占有很大比重，也直接關系到整個建筑節能計劃的實施。因此，根據現下的狀況以及新的發展要求，加快推進住宅室內裝飾設計的節能化設計對于住宅裝飾設計行業和設計人員來說，具有重要的研究意義。

2 住宅室內裝飾節能設計問題分析

目前，我國住宅室內裝飾的節能工作推進仍然相對滯后，主要存在著以下幾方面的問題：

2.1規范和制度相對滯后

近年來，建筑節能工作在全國各地都得到高度重視，也取得了一定的成績。但當前的建筑節能工作主要著重在建筑設計和施工環節，重點在于建筑外部維護結構的建筑節能，并出臺了一系列相關的政策措施和標準規范。但與此同時對室內裝飾的節能工作尚缺乏足夠的重視，相關的制度建設相對滯后。目前，裝修裝飾行業中都沒有這方面的標準和規范，缺少指導性的圖集和導引，相關的監管和激勵措施都比較缺乏。

2.2 人們對室內裝飾節能缺乏認識

由于缺乏廣泛的宣傳，民眾對于節能裝修意識薄弱，對于節能裝修的理解也比較模糊，對于節能裝修的經濟效果沒有直觀的認識，難以形成節能裝修的自覺意識和主動意識。另外，由于節能裝修前期資金投入比普通裝修多，節能設施比普通設施價格貴，加之節能裝修的短期效果不突出，成為阻礙節能裝修普及的一個重要因素。

2.3 裝飾行業內部不重視節能問題

設計人員和家裝公司作為室內裝飾設計和施工的實踐主體，是節能工作的推動者之一。由于普遍對室內裝飾節能缺乏足夠重視，也缺乏相關的系統培訓，且家裝設計人員節能理念和設計能力參差不齊，使得裝修隊伍缺乏專業指導，以及相應的示范效應和激勵機制的缺失，這些因素都阻礙了室內裝飾節能工作的推廣

在具體的室內裝飾設計工作中，節能方面出現較多偏差，比如追求奢侈裝修，濫用材料和設備，無謂裝飾、浪費裝飾大量出現；過分強調通過人工設備實現微環境舒適度，忽視對自然因素的利用；對室內門窗、墻體的保溫問題缺乏認識，投入不足等等。

3 住宅室內裝飾節能設計措施

在現代化建筑中，應用現有技術的氣候敏感設計可以削弱采暖和供冷能耗的60%以及照明能量需求的50%以上。由此可見，通過優化室內裝飾設計方法，采取有效的工程措施，住宅室內使用能耗還有很大的下降空間。

3.1 室內平面布局節能設計

要在確保使用功能和室內環境品質的前提下，通過優化平面布置、功能區劃分和空間隔斷設置，進一步提高住宅內部的保溫能力、通風能力及空調的使用效率。

在對室內平面的設計時，要首先對住宅戶型平面進行充分分析研究，盡量利用和保留原有設計特點和優勢。原戶型平面具有南北通透的結構，應盡量保持，避免因人為改變或增加固定隔斷而影響通透性。如果原戶型平面不是直接的南北通透空間，要合理組織穿堂風，從空間結構上最大限度地保持通風和空氣的流通。

此外，要為主要使用功能房間選擇良好的朝向，如經常使用的起居室、書房、主臥室等，保證其良好的采光通風條件，盡量利用自然采光，減少燈具照明時間，通過自然通風減少利用電器采暖制冷而達到節能效果。建議根據室內功能需要，結合各季節對日照通風的不同要求，設置可調節的、具有多種作用的設施，如百葉窗簾、可移動的隔斷，使室內空間具有可變性，便于根據需要重新組織空間的形態、結構等。

3.2 門窗的節能設計

在建筑維護構件中，門窗的絕熱性能最差，是降低住宅節能能力的重要因素之一。由于住宅使用中各部分的熱環境要求不同，除了要重視建筑物外立面窗體的保溫要求之外，也要重視提高住宅內部的門窗保溫強度。首先，要選用符合所在地區標準的節能門窗，使氣密、水密、隔聲、保溫隔熱等主要物理指標達到規定的要求。另外，如果陽臺與內室連通時要在陽臺的墻面加裝保溫隔熱層。此外，在防盜門的選用上，應選用門腔內填充有玻璃棉或礦棉等防火保溫材料、密閉保溫效果好的防盜門。

除了要處理好門窗保溫問題，還要做好遮陽，因為陽光直射，會大大影響節能效果。外墻窗戶需要安裝活動外遮陽裝置，比如遮陽篷、活動遮陽板等，可以大范圍減少進入住宅的熱輻射量，尤其是住宅西向、東向外墻窗戶。室內盡量選擇布質厚密、隔熱保暖效果好的窗簾，也可選擇窗簾加上一層遮光布。

3.3內部墻體、地面和吊頂節能設計

建筑墻面保溫層對保證室內外熱交換的穩定具有重要作用。在需要進行隔斷處理的房間，為了防止熱量從一個房間傳導至另一個不需進行溫度控制的房間，應該采用隔溫性好的墻體材質，從而減少戶內熱能的損失。裝修時宜在室內墻面實施內保溫施工措施，保溫材料可采用礦（巖）棉氈，3cm厚木筋，間距取60cm，面板可以采用紙面石膏板，厚度為9.5cm或12cm；或采用水泥纖維加壓板，厚度為0.6cm。

在鋪設木地板時，可在板下擱柵間放置保溫材料，如礦（巖）棉板阻燃型泡沫塑料等。另外一種地面節能設計是通過在地板下面鋪設地暖管的采暖裝修法，地板采暖的原理是通過低溫熱水在地板下的循環，將熱量均勻傳給地板，再由地板向地面輻射，輻射傳播比對流傳播效率高，可有效節能。

吊頂的設計對室內通風效能有一定影響，能夠合理地引導自然風入內，可以起到通風散熱的效果。另外，吊頂后的凈空高度也直接對室內節能效果產生影響，所以吊頂的高度設計應結合實際空間感受和節能需要來制定。頂層住宅吊頂布置時，建議在吊頂紙面石膏板上鋪設保溫材料，可提高保溫隔熱性。

3.4 內部光環境節能設計

室內采光優先選擇自然光，把自然光作為一個重要元素進行設計，在空間布置劃分或改造過程中，應盡量引進自然光源進入室內，盡量避免使用額外人工光源來滿足照明需要，巧妙利用光和影的關系為使用者提供精彩的空間體驗。

在設計人工照明方面，要有節約化、節能化的設計理念。以高品質節能燈代替白熾燈，不僅減少耗電還能提高照明效果。倡導簡約的燈光設計，減少不必要的或者使用頻率過低的燈光布置，如減少燈帶、射燈等用量。要充分認識和運用室內照明設計的一些特點，要根據空間的使用功能和使用情境來確定照明燈具的安裝方式和照明度，多采用低照度的環境照明與重點照明相結合的光源布置方式。例如，室內空間的明亮感不僅與照明亮度相關，且與整個空間的亮度分布有關。一般來說如果空間各平面的亮度對比較小時，人眼比較容易感受到空間的明亮，反之如果各平面的亮度差距較大時，若想使得特定工作面具有較高的照度，可以采取其余面降低照度，使人眼感受到明暗比較，同時提高對高亮空間的關注度。

3.5空調系統節能設計

空調系統的節能措施可從空調系統的采用方式、安裝高度和安裝位置三方面考慮。

面對不同方式的空調系統，正確進行選擇會是住宅空調節能的一個重要環節。目前，主要有分布式空調、單戶集中式空調以及小區集中供冷等方式。針對單戶空調是選分布式還是集中式的問題，應充分分析客戶的日常使用規律予以確定。根據經驗，一般來說，集中式空調能耗相對較大。

空調的安裝高度是空調節能的重要影響因素之一，根據冷熱氣流的運行狀況以及室內人體活動的實際范圍，普通掛機空調的安裝高度一般以1.8m為宜，即略高于一般人體高度。人體在室內的活動狀態多以坐姿為主，高于1.8m的空間基本不處于活動范圍之內。夏季，封閉的室內一般沒有氣體對流，最熱的空氣一般都聚集在天花板附近，而我們制冷的主要目的就是為了解決人體周圍的環境溫度，對于頭部以上的熱空氣可以視為次要。因此，采用這樣的高度可以使空調制冷更加迅速，有效受益面積大，從而達到節能的目的。

人在住宅室內空間的活動范圍大體可以確定，空調設置應優先保持人經常活動的區域具有良好的舒適性。比如客廳，人員經常活動的位置大體可以限定在沙發附近，只要保持這個區域具有良好的舒適性，即能滿足人在這個功能空間內的大部分舒適性要求。因此，可以通過調整空調的掛高及位置，使重點位置保持良好的通風和適宜的溫度，將能耗應用在最需要的部位，避免消耗不必要的能源。

4 結束語

節能化住宅室內設計在我國裝飾行業中發展著重要的作用，但是在目前還存在著的一些問題和不足，如人們對節能概念和設計理念缺乏深刻的認識。所以，作為一名室內設計人員，應當將節能設計納入建筑節能工作的整體布局當中，加強人們對節能化室內設計重要性的認識，采取有效的節能措施，以保證室內能源的浪費和節能室內裝飾項目的成本。

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1.多元性。進入21世紀以本論文由整理提供后，隨著信息化時代的到來，國際交流的增加，世界已聯成一體。室內設計也不例外，各國帶有民族性、地域性的優秀設計涌入中國，各種流派、各種不同風格的設計影響著中國的室內設計，每種設計不盡相同，但又相互協調，彰顯出個性。而中國的設計師在相互交流中汲取營養，相互滲透，有利于在國內形成一個蓬勃發展的多元化格局。

2.復合性。隨著科技的高速發展，新材料的不斷出現，新的設計理念的提出，傳統設計觀念不斷受到挑戰和突破。技術與藝術，傳統與現代，外來文明與本土文化，不同地域的各種設計，形成了不同組合方式的復合性設計。它不是各種形式的任意的拼湊，也不是任何無次序的權宜變通，它是傳統與現代，西方與東方的設計觀念的融合，是多樣本論文由整理提供的設計語言的體現。

3.時效性。新設計替代舊設計，新材料替代舊材料，新理念替代舊理念，中國的室內設計也慢慢跟上時展的步伐，由八九十年代流行的盲目模仿歐式的設計到現在影響深刻的亞設計流派；由最初的“生存意識”進展到現在的“環保意本論文由整理提供識”，中國的室內設計在其中尋找契機，尋找突破，緊跟著時展的需要。隨著中國加入WTO，國內的現代化設計與建筑設計已率先打開國門，無形中也將推動室內設計邁向更高的水平。

但是我國的室內設計要走向世界，較國際水平還相差一定的距離。同發達國家的裝飾行業相比，我國室內設計行業還不規范，室內設計師的整體水平還不高，帶有中華民族特性的室內設計，其個性還不鮮明，還沒有形成自己的文化形態等等。

導致這些問題出現主要有以下幾個原因：

（一）裝飾行業不規范我國現階段對固定資產的投入達到前所未有的高度。高層建筑如雨后春筍層出不窮，每年的產值都在2000億人民幣左右。

在如此巨大的消費刺激下，裝飾公司也多如牛毛。在裝飾行業的眾多公司中，其專業水平良莠不齊，優秀企業不多，行業管理不本論文由整理提供夠規范，全國各地發展不平衡，無序從業多于規范從業，設計人員“魚目混珠”，這些直接導致行業的惡性競爭。而馬路邊拿鋸拿斧的“裝修游擊隊”也聲稱“我們是搞裝修的，我們也可以設計”。

有的室內設計公司為了競爭常常推出免費設計等等。要知道，室內設計也是一種勞動，也具有價值，如果讓這種價值為零，就等于在破壞市場競爭秩序。室內設計是一門涉及到建筑設計原理、施工構造和藝術審美各方面學問的行本論文由整理提供業。不了解設計的專業知識、設計規律、設計美感，就不能設計出好的作品。因此，我們必須規范行業運作，加強行本論文由整理提供

業監管，并嚴格按照市場規律來操作，才能促進室內設計的發展。

（二）室內裝飾與其他項目設計分散在歐美發達國家，一名優秀的建筑師，同時也是一名優秀的室內設計師；一名優秀的室內設計師同時也是一名家具及飾物設計師；

而一名家具設計師很有可能是一名能工巧匠，其專業領域的聯系性非常強。而中國相關專業領域的人才培養卻是分離的，院校的專業設置是將建筑設計、室內設計、工業設計分門別類，這種人才培養機制造成了割裂幾個聯系非常強的本論文由整理提供專業領域連貫性。建筑師完成土建結構設計后就將建筑毛胚甩給室內設計師，而室內設計師在室內設計家具時多半只能選購市場成品，這種關系結構不利于內外一體化的優秀室內建筑作品的問世。這就是我國室內設計現在為什么普遍還是“濕作業”的原因了。

歐美國家在上個世紀70年代就實現了住宅產業一體化、集約化、工業化，實現了省時、省力、省消耗，高品質、高質量這樣“三省二高”的標準，提高了建筑的綜合質量，提高了勞動生產率，縮短了從建設到入住的工期，降低了成本。他們的做法還避免了那種設計師拿到建筑毛胚房，首先要對空間進行功能布局，對其空間結構進行修改，而拆墻本論文由整理提供鑿洞造成材料浪費的現象。從協調性的問題來考慮，這種建筑各個環節相互剝離的設計模式也制約了設計師對全局的把握。在這種情況下要出一個優秀的室內設計作品，無疑也提高了建筑成本。

（三）室內設計創新精神缺乏任何一種真正意義上的創作活動，都離不開思想這個內在的發動機。而其創作的思想并非源于創作者本人一時心血來潮或異想天開，而必定是受到他所在的時代的精神和以往歷史思想沉淀的影響。室內設計理念的發展應是文化發展的必然結果，不同的文化特色產生不同的藝術形式。說到底沒有對人類文化的深刻理本論文由整理提供解，是根本不可能奢談創作的，室內設計當然也不例外。室內設計這一概念是由西方傳入我國的，發展到今天已形成了多元性、復合性的特點。但是，當你真正站在這么多的風格、流派面前時，卻發現其中沒有屬于我們自己的東西，只能從一個建筑設計、裝飾設計中，或多或少看到國外這類或那類風格特點的影子。

一般而言，現今室內設計的風格特點是建立在以往民族傳統風格特點的基礎上來進行創作。但是，我們大部分設計者卻停留在表面形式上的抄襲，對風格、流派的表面接受替代了自我創新，“拿來主義”成了設計的主旋律。室內設計固然可以借鑒國內外傳統和當今已有設計成果，但不應是簡單的“抄襲”或不顧環境和建筑類型的“套用”。我們應該扭轉那種很多設計師僅看中設計的表層的形成，而忽略其深層次精神的局面，而是要民族元素的融入、大膽的探索和積極的創新。

（四）設計師隊伍膨脹，素質普遍偏低市場的發展、教育的改革使得室內設計變得炙手可熱。國內許多沒有相應師資的大專院本論文由整理提供校都開設了這門專業，甚24觀察思考至在社會上的室內設計培訓班、電腦培訓班也都加入了“制造設計師”的行列，在短短十年里設計師隊伍急劇膨脹。可以想象這樣“制造出來的設計師”如何設計出好的作品。這樣打著“設計師”旗號的人加入專業設計師的行列，使整個設計市場形成惡性競爭，產生了許多粗制濫造的室內設計作品。這些設計師基礎知識缺乏，藝術語言表達不清，設計技術偏低，缺少設計的邏輯思考，浮淺媚俗的追逐時尚，依賴材料、仿造風格，而忽視實際情況；惡性競爭的后果還使許多優秀的設計師不能得到相應的回報而降低了創新的積極性。要知道真正的設計師除了是專業的能手，還應該是自己思想的忠實執行者，不被外在的意志所左右，將自己的文化品位、藝術素養，經過科學論證后付諸實施的人。

二、中國室內設計的未來發展趨勢

（一）人性化室內設計的理念即以人為本，這是室內設計永遠的主題，未來室內設計的發展也將延續與深化這一主題。住宅的核心是人、環境和建筑，它的目標是全面提高人居環境品質，滿足居住環境的健康性、自然性、環保性、親和性和行動性，以保障人民健康，實現人文、社會和環境效益的統一；它的目的是一切從居住者出發，從人性出發，方便人的行為，滿足人的需求。要從強化人與外界事物的聯系，甚至從人的生活環境、人類社會、人的本論文由整理提供歷史及未來著眼來研究，抓住設計的真正意義，滿足居住者生理、心理和社會等多層次的需求，使居住者生活在舒適、衛生、安全和文明的居住環境中。

（二）生態、綠色及環保化人類社會發展到現在，工業化帶來了巨大的財富，但同時也改變了人類賴以生存的自然環境——森林、生物、水、空氣以及耕地。這些人類賴以生存的基本物質保障或消失，或減少，或惡化。地球已不是人類的樂園，自然環境問題已擺在人們的面前而迫使人類思考。隨著人類對環境認識的深化，人們逐漸意識到環境中自然景觀的重要，優美的風景、清新的空氣既能提高工作效率，又可以改善人的精神生活狀態。不論是建本論文由無憂論文由整理提供

com/">整理提供筑內部，還是建筑外部的綠化和綠化空間；不論是私人住宅，還是公共環境，生態、綠色、環保成為主題。因此，人們在滿足了對環境的基本需求后，回歸自然成了我們現代人新的追求方向。

（三）科技智能化隨著經濟的飛速發展以及人們對生活居住條件的要求日益提高，科技智能將逐步走入尋常百姓家，科技智能化設計將成為未來住宅發展的方向。科技智能化提倡“四新”（新技術、新產品、新設備、新工藝）技術的應用本論文由整理提供，全面提升住宅的居住環境、住宅功能、工程質量、物業管理水平，使科技轉化為實際生產力，推進住宅的產業現代化。它要求達到安全防范、信息管理、信息網絡化，從而實現住戶可以在任何時間任何地點地進行家庭遙控管理或與外界進行聯系。

（四）裝飾部件的產業化鄰國日本用了二十年來推行其住宅部品，現在住宅的各個部分都有通用部品，而其設計師的工作更多的是對建筑裝飾部品的選擇，工作效率非常高。而我國，傳統的施工工藝仍主導著我們的施工過程，依然是切、割、鋸、鉆刷等工藝。各裝飾部件也都是各大裝飾公司自行設計。這是一套落后的施工工藝，不利于室內設計的發展，而裝飾部件的產業化，應該是室內設計的必然趨勢。標準化、系列化、通用化的住宅部件是保本論文由整理提供證住宅功能與質量的基本條件之一，它對于室內設計標準的控制，裝飾成本的降低，施工工藝的便捷，以及建筑裝飾產業的現代化都會起到積極的促進作用。西方發達國家都推行住宅部品，對無特殊要求的住宅，只要將裝飾部品組合起來就可以了。因此，室內設計變得更簡單，更便捷，普通大眾都可以自行設計。

（五）高度的民族化中國是一個有著五千年文明的國家，它留給了我們豐富的歷史遺產，中國幅員遼闊，有著56個優秀民族，不同民族、不同地域都有著本民族豐富多樣的文化。因此，如何傳承文明，如何將有中華民族特性的設計呈現于世界，是我們的責任，也是我們的創作歸宿。我國的室內裝飾設計發展初期受西方文化影響很大，像上世紀八、九十年代，室內裝飾設計到處盛行歐陸建筑風格。但一味仿造的“拿來主義”盛行，丟失了我們本論文由整理提供優秀的傳統，丟失了我們文化的“根”。隨著國家的富強，我們逐漸認識到，未來中國的室內設計所走的道路，一定是在繼承傳統文化的同時表現現代人的審美情趣的設計。因為只有地域的才是民族的，只有民族的才是世界的。

進入21世紀，時代的發展帶來了新的審美情趣，而中國的室內設計也從早期的以材料的檔次來評價裝修水準的誤區中走了出來，不斷地走向完善，向國際靠攏。

當然，目前室內設計的各種規范還未健全，而室內設計從不規范到比較規范、再到相對規范，需要經歷一個過程。我們相信，這個過程不會需要太多的時間了，室內設計行業一定會走向規范，最終必定會有一個好的發展環境。

參考文獻：

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設計今天裝飾材料將會成為設計中間領域的焦點，新材料的運用，同時也帶動了新技術、新工藝的發展。不同質感的材料給室內空間環境帶來不同的影響。材質的形狀大小、色澤等會給空間帶來不一樣的感受。在不同的室內空間設計中，裝飾材料的組合既要與空間環境設計大小相呼應，又要以材料資深所屬材質有機的結合起來來考慮，或許會有不同的效果。

（二）材料的肌理

材料的肌理，是指材料本身的肌體形態和表面紋理,是質感的形式要素,反映材料表面的形態特征。材質肌理的變化就是要形成相同或不同材料質地間的紋理對比,材料的美感喝多時候是靠對比的手法來得以實現的。運用材質紋理間平面與立體大小粗細等細小的局部來與整體來進行對比的,產生了相互映襯的效果，達到了相互彌補的狀態，這樣就能給室內展現出豐富多變、音律跳動，賞心悅目的空間環境。在我們常見的裝飾材料中,拋光平整光滑的石材質地堅固、凝重；紋理清晰的木質、竹質材料給人以柔和、溫暖、親切的感覺。

二、裝修材料的質感運用

室內空間想達到最佳的視覺效果，就必須在形態、材料及色彩等方面設計元素上保持協調一致。裝飾材料的選擇，更能體現出與眾不同的的空間環境,想要達到這種視覺效果需要把幾種不同材料組合起來進行裝飾,充分的把材料本身所具有的質地肌理展現出來。本文著重探討了不同材料產生的質感相互組合進行材料再造而形成的新的裝飾風格，舉實例論述了材質以不同的方式組合來體現空間不同的藝術效果。

（一）材質組合

關于裝飾材料質感組合在實際運用中主要有三種方式:

1.相同性。

將同一材質感的材料組合在一起，如采用同一木材飾面板來裝飾家具或者是墻面，可以采用對角、對縫、點、線、面進行組合。通過材質本身的紋理走等來實現組合構成的關系。

2.相似性。

將兩種或幾種相似肌理的材料組合在一起，就像屬于同一種木質質感的有桃木、梨木、柏木。因其生長的地域環境不同、所生長的年數不同，所形成的紋理也就大不相同，所以才會存在紋理的差異，這些相似肌理的材料組合,在環境效果上起到了中介和過渡作用。

3.對比性。

將幾種或多種質感差異較大的材料組合在一起,會得到不同的空間效果。如果將木材與自然的材料放在一起，即便不是同一色調，也不會顯得單調如果將木材與人工所致材料組合在一起，則會形成強烈的對比反差與不協調性，不會那么自然隨和。在體現材料的材質美上,除了用材料的對比手法來進行比較,同時可以運用平面與立體、大小、粗細、軟硬等質感來獲取等設計的技巧,達到能產生相互烘托的作用。

（二）材料再造

當代科技日益更新，形形的材料不斷涌出，裝飾材料屬強質材料，凡具有質感、質地、光澤這三項特性中任意一項的材料都是強質材料，強質材料除了將自身的紋樣和色彩等奉獻于所需的空間效果外,還可以與其它材料一同再造，進一步豐富裝飾效果；裝飾材料的不同質感對室內空間環境會產生不同的影響，例如材質的大小、形狀如何、是何色系,在不同功能的建筑環境設計中,裝飾材料質感的組合設計應與空間環境的功能性設計、職能性設計、目的性設計等多重設計結合起來考慮。裝飾材料發展到今天,其種類日益繁多、肌理質地變化更是多樣，這也為設計師的設計使用提供了更為廣闊的空間和更多的選擇。要了解在材料使用中不能墨守成規,一成不變,要敢于創新,善于創新，追求材質新的變化,嘗試各種不同材質組合設計的新方法，讓更多不可能變為可能。

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二、中外裝飾藝術風格的差異

（一）裝飾藝術風格地域文化的不同

裝飾藝術風格起源于20年代的西方，之后隨著各國經濟社會交往的頻繁而傳遍歐美，并波及世界。希臘藝術是西方文明的源泉，現實生活賦予西方藝術無窮的魅力，充滿了浪漫、幻想及現實主義色彩。歐洲的室內設計裝飾中透露著莊重而和諧的美感，活力與生機得到淋漓盡致的體現，其偏愛于更多的展示出人的精神氣質多元性的獨特藝術風格。在表現形式上，注重于比例、勻稱、莊重、諧和的規律。中國文化具有突出的民族特色，體現了悠久的歷史文化內涵。在裝飾藝術風格中具有廣泛的題材，形式多樣，內涵豐富，往往可以通過繪畫、雕塑等形式來體現。形式與內涵融為一體后擁有了強大的生命力，室內設計承載著傳統文化，無不體現著中國傳統文化元素，比如驅邪鎮宅的瑞獸、贊嘆情操的梅竹、中國獨特的中國結等，這些簡單的裝飾都體現著深遠的中國文化內涵。

（二）裝飾藝術風格空間形態的不同

西方在空間形態上傾向于通透，在過道、落地門窗等方面的設計都體現出了強烈的通透性形態，具有鮮明的延伸感。在室內設計中，利用多個拱形門、窗戶將室內與室外巧妙地連接，具有良好的采光和通風效果。在墻體上開窗、開洞，會以拱形作為空洞外形，以鐵藝欄桿裝飾外部，從而體現出一種隔而不閉的藝術美感。中國空間形態傾向于內外融合，不同的室內裝飾會有著不同的效果劃分，以便最大化地提升室內裝飾效果。通常以虛擬分隔法對空間實施分隔。室內裝飾設計注重似斷非斷的空間分隔的審美布局，利用精致的珠簾、屏風、玄關等室內裝飾物對空間進行裝飾、隔斷、連通，不僅賦予室內虛靈典雅的藝術美感，而且還體現著含蓄、虛實結合的文化思想。

（三）裝飾藝術風格色彩特征的不同

西方的裝飾風格以現實生活為核心，色彩大多以自然條件為主，呈現出強烈的飽和度。色彩搭配主要是以藍和白，土黃和紅褐色，金黃和紫、綠三種為主。藍白搭配的室內裝飾主要分布于希臘等地區，窗、家具等采用此種搭配，制造出冷靜的效應；土黃和紅褐色的搭配主要分布于北非地區，當地沙漠、巖石等天然景觀造就了此種顏色的搭配，墻面、木欄等采用此種配色，營造出自然、古老的田園效果；金黃、紫、綠的配色多分布于意大利南部和法國南部，與當地向日葵、薰衣草的大量種植有著直接的關系，體現著與自然的親近。中國室內空間裝飾十分注重色彩的象征，在民族、地域、觀念、時代等方面都有著鮮明的體現。比如在中國古代，黃色是權利的象征，只有帝王才能夠使用，而紅色代表著喜慶和吉祥等。中國室內裝飾風格有淡雅，也有重彩，無論是哪種風格，都十分注重色彩的運用，比如色彩變化、對比、協調、統一等方面，善于通過色彩來營造空間氣氛和劃分空間。

篇（9）

(1)保存時間長。在室內設計中采用手繪藝術，可以對墻體進行美化，而且具有不褪色、不脫落、抗腐蝕的特點。手繪藝術的顏料選擇的時，需要使用新型的繪畫原料，即丙烯，這種原料可以依附在墻面，并且不容易脫落。

(2)變化多樣，個性張揚。在室內設計中采用手繪藝術，通常是繪畫人員直接在墻面上作畫，因此在進行繪畫時，需要充分的考慮居住者的心理進行構圖，并且顏色的選擇需要整體把握，力求融入到室內的設計風格中，這樣可以滿足居住者的個性要求，能夠營造出溫馨舒適的居住環境。

(3)無毒無害，無污染。在傳統的室內的設計中，通常采用的裝修材料和油漆可以釋放出甲烷等有害氣體，威脅到居住者的健康，而手繪藝術采用的是丙烯顏料，這種原料不會對人體產生危害。

(4)滿足居住者的要求。手繪藝術可以依據居住者的要求，進行創造，這樣可以為居住者提供良好的生活環境。

2手繪藝術在室內裝飾中的應用

手繪藝術主要是指手繪墻，手繪墻的設計和裝飾中的主要環節有:一是手繪墻面的選擇。在進行手繪藝術，可以選擇在毛墻上進行繪畫，也可以在沒有刷過清漆的玄關、模板、家具上進行創造。對于一些水泥地面、瓷磚也可以進行繪畫。在進行手繪藝術的創造中，需要確保墻體的濕度以及墻面的平度，這樣才能夠確保手繪藝術的效果。在手繪藝術完成后，需要等到手繪藝術徹底的晾干后，才可以對畫面進行局部的修飾。二是繪畫和其他設計元素的搭配。在室內裝飾中，需要協調手繪藝術和其他設計元素的關系。在進行手繪藝術前需要充分的了解室內的設計風格，選擇相匹配的手繪畫面。另外還要依據居住者的喜好、生活習慣選擇合適的顏色，這樣才能夠確保居室設計的合理。三是手繪藝術的步驟。在進行手繪藝術時，對手繪墻的上色成為手繪藝術的關鍵步驟。首先需要設計整體框架，需要對室內的布局進行合理的規劃，在了解室內的裝飾風格和家具擺設的基礎上，確定設計整體的框架。其次是勾勒輪廓，需要依據設計的要求，勾勒出手繪藝術的輪廓。在勾勒輪廓中，需要對正確的使用畫筆，合理的規劃粗細線條，這樣才能夠為上色做準備。最后是上色，在勾勒完成后需要對手繪圖畫進行上色。在上色中，重視顏色的搭配協調，控制整體的效果。還要考慮到室內的采光和色彩的飽滿度等因素，這樣才能夠創造出顏色合適的手繪藝術。四是手繪藝術的后期維護。在手繪藝術創造完成后需要對手繪墻體進行維護和保養，從而確保手繪藝術圖畫的持久性。要在手繪藝術完成為后，對室內進行適當的通風，確保手繪畫面及時的風干。手繪墻可能會受到粉塵的污染，在手繪畫面徹底風干之后可以采取濕布擦拭。

篇（10）

2西北地區(包括:II、VI、VII建筑氣候區)建筑的基本要求應符合下列規定

①建筑物應滿足冬季防寒、保溫、防凍等要求，夏季部分地區應兼顧防熱。②總體規劃、單體設計和構造處理應滿足冬季日照并防御寒風的要求，主要房間宜避西曬;應注意防暴雨;建筑物應采取減少外露面積，加強冬季密閉性且兼顧夏季通風和利用太陽能等節能措施;結構上應考慮氣溫年較差大、多大風的不利影響;建筑物宜有防冰雹和防雷措施;施工應考慮冬季寒冷期較長和夏季多暴雨的特點。在考慮人為條件和自然環境條件的前提下，如何使施工部分的構造方式達到適用、堅固的目的，同時還要實現便于操作以提高施工速度、節約材料和降低工程造價以及日后控制運行和維護費用的總目標。從以上規定中不難看出西北地區在裝飾施工中要減少或縮小西北方向的窗地面積比，設計合理的照明燈光和安裝周詳的窗戶能夠節約能源。在施工過程中注意加大保暖施工避免寒風侵襲。室內冬天取暖的熱量的平均10%到25%是從窗戶散失的，在夏季和溫暖氣候下，同等量的熱量由窗戶進人室內。低科技含量的解決辦法包括如封住窗戶縫隙以阻止空氣對流這樣的簡單辦法，或者種植樹木借助樹陰自然降溫。約一半的住宅窗戶是單扇窗，鑲嵌單面玻璃。除了擋風遮雨，幾乎不能阻止熱量和寒氣的對流。它們基本都有2.0的阻率，但這是遠遠不夠的。現在的商品房玻璃窗都是雙層窗體，兩層玻璃，有特殊的涂層，中間充有空氣，嚴密的邊緣封條，絕緣的窗框，密封的結構，這些能提供良好的絕緣效果，以防止熱量和寒氣的流通。它們的阻率達到5.0甚至更高，效果很好。設計中如果可能，窗戶盡量使用高性能的最新裝置或替代裝置;窗戶框架要絕緣密封。采用不具科技的解決辦法，如種植每年都會落葉的樹木(那些季節性的落葉樹木)，夏季遮擋太陽光的直接照射，冬天讓陽光進人室內;窗戶設計要有突出部分，隨著陽光的照射角度的季節性變化，夏天能遮擋陽光，冬天能吸收陽光;再加上窗簾或遮陽棚來控制陽光。自然光或白日光益于健康、經濟節能，又宜人美觀。自然界的陽光是免費的，再加上先進的窗戶設置技術，自然的采光和室內的取暖制冷就不再沖突。自然光可以通過設置在墻體高處的天窗，當然更普通的窗戶也能吸收陽光。導光板和天窗能夠將自然光線帶人一般光源達不到的地方。設計中如果可能，盡量使用熒光燈以代替白熾燈;在不常使用的空間安裝白熾燈;只在需要營造特殊效果的地方使用高等級的燈光;使用調光器和定時器來節約能源，延長白熾燈的使用壽命;在盡可能的地方采用自然光線，不能的話再用電燈;也可以考慮通過門廊、天窗、導光板和天井將自然光引人室內［2］。窗戶洞口的大小比例和其相互間的銜接收口等藝術處理都要考慮，使設計成為工程技術和環境藝術的統一體。

篇（11）

作為裝修工程質量重要保證的裝修施工組織設計包括：工程進度計劃、與其他工程的協調配合方案、施工技術方案、檢查驗收和安全措施等方面。做好裝修施工組織設計有助于降低施工質量通病、改善薄弱環節，從而提高裝修質量。

1.2對建筑室內裝修工程的事中控制

事中控制主要就是對裝修過程中進行的質量控制，質量管理人員要做好這一環節的工作，具體應該做到：

1.2.1按照國家標準進行施工

室內裝修工程的施工不是盲目操作的，而是有章可循，有法可依的。因此，對于室內裝修工程的事中控制的一點就是要求在施工時要以裝修施工各方質量保證制度和措施作為借鑒，并且要嚴格按照國家標準選擇裝飾裝修材料和設備。

1.2.2對材料、設備進行嚴格檢查

對于購買后的原材料、設備，在使用前要經過嚴格的審查、檢測，只有合格后才可放心使用。

1.2.3對施工部位進行定期的檢查

室內裝修工程施工過程中，對施工環節部位或工序應進行定期的檢查或不定期的抽查，發現問題及時進行處理。這樣有助于降低問題發生率，提高室內裝修的質量。

1.3對建筑室內裝修工程的事后控制

建筑室內裝修工程的事后控制屬于對成果的檢查驗收階段，雖然它同前兩個環節相比，所起的作用相對輕一些，但是這一環節也不容忽視，工作人員在檢查驗收時一定要做到仔細認真的完成工作。

2.準確選擇室內裝修材料，做好對室內環境的質量控制

室內裝修材料的選用是一個十分重要的環節，不可輕視。因為室內裝修使用的材料種類繁多，組成每種材料的原料是不同的，有些材料含有有毒物質，不但造成室內污染，而且對人的身體健康也有害，這種材料在室內裝修中是被禁用的。

2.1對一些材料進行檢測

在裝修過程中，要大量使用無機非金屬建筑材料和裝修材料，但是在使用前，一定要有游離甲醛含量和游離甲醛釋放量的檢測報告，而且這些材料要符合設計要求和國家的規定，只有滿足以上的要求才能投入使用。

2.2對一些材料進行復驗

在裝修施工中，如果使用的天然石材面積過大，超過一定的使用標準就要對其進行放射性指標的復驗。

2.3一些材料使用時的注意事項

在室內裝修施工過程中，對于一些材料的使用應該注意。如在使用稀釋劑和溶劑時，要特別注意，不要使用苯、工業苯、重質苯和混苯。在除油和清除舊油漆時，嚴禁使用苯、甲苯、二甲苯和汽油。

3.對施工技術進行質量控制，提高室內裝修質量

3.1對電氣管線的正確使用

電氣管線的施工質量要達到國家現行施工規范和質量驗收標準。在使用電氣管線時需要注意以下幾方面，一、在電氣管線施工時，要確保電器、電料的包裝完好無損。二、塑料電線保護管和接線盒是阻燃型產品，外觀上要完好，不能有破損和變形。三、通信系統使用的終端器、接線盒與配電系統的開關、插座應該選用同一系列產品。

3.2做好衛生間和浴室的防水問題

現在大多數家庭衛生間里都有淋浴，這是與以往所不同的，因為一般住宅衛生間里沒有安裝浴室，做的只是一般的防水處理。但是現在的衛生間里一般都含有浴室，增加了漏水的可能性，再加上二次裝修對原防水層破壞性很大，在使用原來的防水處理是遠遠不夠的，因此漏水事件時常發生。另外，要注意新舊衛生間的管道管徑是否一致，如果不一致也會造成漏水事件。因此，在放水時，一定要注意以上環節。