環境設計概念大全11篇

緒論：寫作既是個人情感的抒發，也是對學術真理的探索，歡迎閱讀由發表云整理的11篇環境設計概念范文，希望它們能為您的寫作提供參考和啟發。

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2規劃策略

為實現以上三大目標，規劃提出“尊重、放大、引入、建立”四個行動策略。最大限度的尊重和保留村莊的鄉土風貌和水鄉風情，延續傳統水鄉文化，采用經濟適用、以人為本和低沖擊的環境改造的原則，加強環境綜合整治，保持村莊的干凈整潔。完善配套設施，建設慢行交通體系，適量限制機動交通進入村莊，合理規劃停車設施和公交設施，建議設立專項管理部門進行管理。放大本村的特色資源要素，例如：水系、植被、埠頭、建筑（陽臺和金色屋頂），不對要素做大的改動，通過適度的現代處理手法和軟裝飾藝術的方式增加景觀的趣味性。利用區位優勢和本村水鄉特色，分階段的引入業態，發展商業，如特色小吃街、精品酒店、觀光農業園、創意產業及其他特色休閑消費類型，活躍經濟，形成本區域的休閑商業模式。建立九曲村特色品牌體系，積極打造村莊公共活動節點和建筑室內外空間，形成具有特色的、體驗性強的休閑互動場所。進一步整合資源優勢，形成集吃、住、玩、娛、購于一體的九曲村服務綜合體系。開發模式政府主導，加大政企合作、市場引導的手段，對村民物業利用方向的提出調整建議，轉變部分土地職能，同時積極鼓勵村民投資參與，根據市場經濟發展規律進行引導開發。

3分級制定的改造策略

根據九曲村發展現狀、用地性質、上層次規劃、周邊用地功能和多方訴求，確定其主要性質和規模，統一規劃、統一布局、分三期實施。一期以環境整治為主，保護開發為輔，確保環境整治有序的進行，給村民提供一個最佳的生產生活環境。歸納為“完全保留、局部裝飾、整體改造”三個層級，盡量按照原來的式樣、顏色、材料進行修復開發，保護、還原長期形成的原生水鄉環境。二期以完善配套設施為主，引入部分業態為輔，整舊如故，以存其真，針對“配套設施、開放空間、文化符號”三大關鍵要素提出“六、七、三”系統改造工程。具體做法是“拆、遷、修、補、飾”，即拆除不協調建筑，搬遷造成污染的工廠，用舊材料和傳統工藝修繕破損的老街、舊屋、橋梁等，恢復或補建部分舊建筑，市政管線盡量地埋鋪設，空調等設施全部遮掩。同時建立古建、古樹保護體系，引入濱水商業休閑、傳統埔坊、精品酒店、特色接待、標志建筑、創意工坊、特色老建筑體驗等業態，形成古鎮旅游品牌體系。三期以特色提升、品牌打造為目標，注入新的功能到古村落中，全面提升九曲村景觀特色，導入主題式的休閑業態，利用傳統村落格局和建筑肌理，融入時尚文化元素和異域文化進行業態升級。進一步整合資源優勢，形成集吃、住、玩、娛、購一條龍的九曲服務綜合體系，通過建立九曲村的品牌效益，促進當地經濟的快速發展。經濟發展增加村民收益，解決就業問題，使人口回流。

4切實可行的實施建議

4.1特色活動實施建議

為豐富游客、村民和設計師的日常生活，規劃結合各類文化活動場所和慢行交通設計“文化活動鏈”，建立特色活動體驗體系。主要活動有：時尚文化活動——藝術展覽節、創意交流沙龍、采摘節；傳統文化活動——粵劇大賽、龍舟賽、九曲棕子節；宗教文化活動——媽祖祭奠活動、地母祭奠活動；日常生活文化——籃球賽、舞蹈賽。

4.2重點項目實施建議

4.2.1天后宮宗祠文化區

對現存的文物古祠進行保護，結合周圍的古木和現存的宗祠文化活動，整合利用周圍環境，建設富有鮮明宗祠文化特色的區域空間。采取政府引導，政企合作，承包給開發商管理的模式，按照中式宗教建筑的典型形制，結合修繕場地、擴建天后宮、保護現狀古樹、結合濱水環境創造濱水視線景觀和親水活動空間、完善設施、引入各類活動（捐贈儀式、重要法式、許愿、齋飯節等）。

4.2.2創意鋪坊

利用便利的交通、老建筑的特色、規劃的完善配套設施、塑造的標志性印象等幾大優勢，通過恢復性改造，挖掘旅游文化內涵，增進游客的體驗值，保護文化遺產。政府引導，積極鼓勵村民投資參與，調整舊村人口居住布局，遷出部分居民，清理河道，完善配套設施，引進大量的創意產業項目，創造具有競爭力的創意個性化的商品和服務。

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2環境藝術設計中生態理念的深化

2.1環境藝術設計生態理念的應用，實現了自然環境的有效改造，以適應人類生活的需要，以有效提高人們的生活質量。在其過程中，我們要進行以人為本的環境藝術設計的優化，避免出現片面性的環境藝術設計，促進其人與自然的有效協調，在此過程中，我們要避免對環境的過度破壞，避免盲目追究經濟效益的現象，而應該促進人與自然的協調，促進其人和自然環節的有效優化，實現對其傳統發展模式的突破，促進其人類社會的健康可持續發展，促進其社會經濟的綜合效益的實現。在實際生活中，人們在試圖征服自然的同時，往往不知不覺地變成了被自然征服的對象。例如，水土流失，土壤沙漠化，資源浪費、城市缺水，這一系列問題都向人們發出警示：人類的行為如果違背自然規律，必將遭到自然的懲罰。人與自然的和諧，這是孕育在我國傳統哲學文化的精華，就是天人合一的理念。這里的天人合一就是人與自然的有效和諧，促進人與自然環節的協調，以完善人與自然之間的關系，通過對人與自然學說的認識，確保人與自然矛盾協調，促進其社會經濟的健康可持續發展，促進社會綜合運作效益的提升，以滿足實際生活的需要。以滿足社會進步的需求，以滿足人類不斷發展的需要，隨著經濟的發展，人類對于環境環保思想意識的提升。人們對環境藝術風格和氣氛的欣賞和追求，也是隨著時間的推移而在改變。隨著人們對綠色生態設計認識的深化，回歸自然已成為一種社會風尚。在室內外環境藝術設計中，功能、結構、配置等;科學選擇材料，拋棄有毒、有害、含污染的化學材料，盡可能使用自然材料和環保材料。隨著人們環保意識的提高“，舒適消費必須是綠色消費”已成為很多人的共識。綠色生態設計可以為人們提供一個良好的、合理的、高效能低功耗的環境。

2.2通過對環境設計環節的優化，實現其室內小氣候的調節，促進其生物氣候調節能力的提升，滿足實際生活的需要，進行室內環境極其室外環境環節的協調，促進其對生態化原則的應用，確保其綠色環境藝術設計水平的提升，以滿足實際生活的需要，促進其資源環節的協調，實現其經濟建設的可循環發展，確保其無污染、無害化發展，實現人與自然生態環境之間的協調，促進環境效益的實現，確保社會綜合效益的提升。以有效保證生態環境的穩定運行，實現對資源的有效的開發應用，避免出現一系列的生態環境污染情況，實現人們日常生活質量的提升，滿足環境藝術設計的規范要求，實現其工程設計環節、選料環節的等的優化，確保對其環保性、節能性、安全性原則的應用，實現現代環境藝術設計環節的優化。社會發展證明，科學是第一生產力。科技是推動社會變革、改變人們生活環境的關鍵因素。環境藝術設計要確立科學的發展理念，依靠科技進步，加快高新科技的運用，提高能源的利用率，為人們創造出高質量、高品位的生活環境。因此，對環境藝術設計者來說，他們的首要任務，是用科學的光芒照亮環境藝術設計發展的道路。合理運用廢棄能源，加快太陽能、風能等新能源的開發利用，是有效解決能源短缺問題的可靠方法。我們的設計師在進行環境設計時，不但要注意能源的清潔和搜集，還要加大能源回收和利用的力度，要知道，變廢為寶不但是一種能力，也是一種美德。

2.3為了確保環境設計與生態理念的有效結合，我們要進行環境藝術設計環節的優化，這需要引起相關環境藝術設計師的重視，實現對天然材質的有效應用，確保材質環節的穩定運行。確保生態環保理念的有效貫徹，以滿足社會經濟的發展需要，促進其生態理念的和諧發展，促進其人們日常生活質量的提升，進行其文化氛圍的渲染，滿足人們對于精神文化的需要。在此過程中也要考慮建材、技術、構造等要素給人們帶來的美感和舒適度，特別是對老人、兒童、殘疾人等群體，更要多加人文關注。隨著社會的發展和生態環境的不斷惡化，人們對自身生活環境的關注度與日俱增。在環境藝術設計中，設計師要立足社會生態發展的高度，確立環境設計生態理念，廣泛應用科學技術，不斷促進環境設計的可持續發展，為人們物質文化水平的提高做出自己的貢獻。

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商業建筑是人們用來進行商品交換和商品流通的公共空間環境。它是現代城市的重要組成部分，也是展示現代城市商業文化、城市風貌和特色的重要場所。光谷商城是結合武漢的歷史文化，發展前景等條件，運用相關設計理論進行的實踐創作。筆者有幸參與了整個方案的室內空間設計及形象塑造，并在實踐過程中對商業性建筑有更多的認識和不斷地提高。

商業營銷環境的裝飾和布置能夠創造具有魅力的美好形象，幫助商業營銷環境推銷商品，顯著增強商業營銷環境的企業競爭力。隨著商業的興旺發達和科學技術的發展，它將變得越來越重要。商業營銷環境的裝飾和布置需要周密考慮和巧妙籌劃，又需要有高度的創造性。目前，國內許多商業營銷環境，特別是大多數中小型商業營銷環境和個體商攤，不具備進行豪華裝飾和布置的經濟實力和條件，這就需要少花錢多辦事，把錢用得最經濟、最有效。只要在裝飾設計時能夠根據商業營銷環境的具體情況進行別具匠心的構思，就能獲得理想效果。

2商業空間外環境設計的原則與方法

2.1人流體系設計

設計步行街本質上是設計人流，人流導向設計是商業步街的主體。商業步街中的業態分布和功能布局必須要盡量吸引客戶經過每一個可能的店鋪。

（1）以餐飲娛樂引導人流

加強商業建筑與周圍區域的聯系，公共空間尤其是入口空間，其開放程度越高，就越能夠增進商業建筑與城市的交流，提高商業活動的親和度和競爭力。因此入口公共空間的狀態對人流引導起到關鍵作用。

武漢光谷商場出入口明確而集中，主要人行入口前分別設置樓梯與坡道，將主要餐飲區設置于主入口處，以西式快餐與特色餐飲為主；梅龍鎮新都會在不同方向上沿城市性主干道和次干道設置多個出入口。其中城市主干道蓮花南路設置兩個主要的人行出入口。每個出入口都成為城市空間向內部空間的自然過渡。大拇指廣場的主要人行入口設置在城市生活性主干路芳甸路上，主入口的正面對景是整個空間序列的主題核心“大拇指”雕塑。

（2）注重空間的序列化設計。步行街設計的核心應體現兩點：一是如何讓人長久駐足；二是如何使人走遍全程。商業步街中的人流速度最慢，人情味也最濃，人在步街中的行為特征體現為逛而不是走。通過空間序列化設計，形成商業空間中的合理人流動線與聚集點，提高商業空間的流動性以及盡可能高的商鋪價值。路徑、節點、邊界與區域提供了開放步街的基本設計模式。

（3）減弱樓層商業系數。按照商業規律，商鋪租金隨著樓層的增高成倍數遞減，在商業步行街設計中，在保障底層店鋪最大化的商業效益之外，還應當特別注意高樓層商業店鋪的商業價值，進而實現整體商鋪的均好性。

2.2空間要素設計

從步行街的空間構成要素看，隨著近幾年美國捷得商業建筑事務所的產品在世界遍地開花，捷得的商業設計品牌也因此得到一致公認和矚目。我們需要借鑒的不僅是其看得見的獨樹一幟的曲線化的布局形態，更重要的是對空間中所承載的熱烈商業氛圍與熙熙攘攘人流的思考。捷得定律的根本出發點可總結為：創造獨特體驗。在現代綜合性商業建筑群體中，步行街空間往往會與機動車交通的通道發生交叉，需要以恰當的方式在交通安全的基礎上使得各空間各得其所。大寧國際商業廣場在人車流交叉處使用了步行斑馬線與路障，保障人行與車行有條不紊。

3武漢光谷商場外環境設計

3.1武漢光谷商場外環境設計的背景

（1）武漢市洪山區光谷開發區。武漢市位于長江、漢水交匯之處的一顆璀璨明珠，是湖北省省會和政治、經濟、文化的中心，也是我國6大中心城市之一。是湖北省省會，全省政治、經濟、文化中心，華中地區的最大都市,位于中國腹地中心、湖北省東部，交通發達，素有“九省通衢”之稱。光谷是武漢東湖新技術開發區的別稱。這里是中國光電子信息技術實力最雄厚的地區，是中國最大的光纖光纜及光電器件基地、最大的光通信技術研發基地、最大的激光產業基地。武漢東湖新技術開發區是在國家改革開放，特別是科技體制和經濟體制改革的大背景下誕生的，湖北省、武漢市在全國較早進行轉化科技成果、實現產業化的探索。

（2）武漢市洪山區光谷坐標城現狀。隨著光谷科技新城的發展和路網的貫通，日益抖落塵埃，彰顯出它本有的價值。作為光谷核心區坐標性建筑及二環線內品牌物業的光谷?坐標城，將擁有15萬平米多種物業形態復合型商務區，步行商業文化街自西向東貫穿項目用地，成為商務區和居住區連接的空中橋梁；而超五星級酒店、酒店式豪華公寓的入駐，西邊商業大街寫字樓的林立，將使它擺脫單一的物業類型，當之無愧地成為光谷工業園和科技園中心、商業和商務的核心。在這里將做到辦公、生活一體化，成就居者的事業夢想的同時，亦將成就居者的生活理想。

3.2構思創意

我們每個人都生活在一個僅僅屬于我們自己的小盒子里面。我們每一個有相同或者類似文化背景和生活習慣的人，所有用的小盒子又被裝在一個大盒子里。這個大盒子的外面可能還有無數類似的盒子，而它們又被包括在更大的盒子里……一個人最關心的莫過于這個屬于自己的小盒子。生老病死，幸福和傷痛都發生在自己的盒子里。只有擁有情感的人才能幸福，因為，幸福本身就是一種情感的狀態。在如今復雜而充滿沖突的城市空間里，希望我的景觀環境設計，可以喚回人們對情感的放射和采集。

3.3具體設計說明

（1）空間設計

光谷坐標城位于光谷高新開發區，坐落在城市主干道關山大道和南湖大道的交叉口東南部。北接武漢（下轉第150頁）

（上接第177頁）科技學院和武漢職業技術學院，西臨光谷軟件園，東邊與光谷坐標城的居住區相鄰。具有十分優良的投資和生活環境，并且有濃厚的校園氣息，可謂集文化形象、投資、自然景觀、運營為一體的優質地塊，日益吸引著眾多的投資者和居住者。并且具有非常方便的交通功能，更是光谷展示精彩的點睛之地，宣傳坐標城的一張名片。

因為它得天獨厚的地理位置，加上交通的便捷，我將設計分為了空間體驗區，光影感知區，自然交流區等，各個區域之間相融合，可以更好地烘托出商業環境的優勢。

（2）景觀造型設計

第一，景觀中光谷開發區整體形象的保留。由于位于光谷開發區的中心，通過對整個光谷區的形象的延續，使光谷商場外環境保持與其它商業中心的整體性，在感覺上產生相互聯系。

第二，幾何符號的提煉。每個人的生活和閱歷像不同的盒子的串聯并聯等抽象空間關系，根據這一主題的提煉，抽象出以方形為最具代表性的基本形態，在設計中使之融合進來，并加以表現，讓商場的外環境在與保持與其它商業中心的整體性的同時，也具有自己的形象特色，讓人在思考和回味的同時對光谷商場有一個美好的認識。

第三，創意元素的運用。外環境中可以導入一些創意元素，例如紅色燈盒、帶型石膏廊子等，這些創意元素的運用一方面可以增強商業空間的時尚感，另一方面還可以作為景觀雕塑，成為風景同時也成為商業活動的記憶。

（3）色彩設計

對于整個商業建筑空間色彩設計而言，也主要是采用武漢市城市色彩的主色調暖灰色。主要色系淺灰色為基調，再因其他設施的加入。在鋪地設計中，遵照材質的原本色，以烘托商業建筑內部的多彩，并在琳瑯滿目的商業氣息中起到透氣作用。

4結語

對武漢光谷商場進行外部空間環境設計，不僅為了商場運營的成功，更為了給整個光谷開發區乃至武漢市增添一筆亮色。在設計中，不能忽略一下幾點：

（1）以人為本。居住區商業建筑及其環境的創造，“以人為本”應該是其設計構思的出發點，也是最終檢驗商業環境優劣的標準。居住區商業建筑設計并非消極被動地應付居民需求，而是要積極主動地去發現更多的可能性需求，使用者可以從設計者提供的可能性需求中去滿足他們的真正需求。

（2）具有綜合性與專業性功能。按照方便生活、提高生活質量的要求，居住區商業網點的建設要大中小相結合，提高單個網點面積，發展超市和大型綜合商場，形成集購物、餐飲、娛樂、休閑為一體的購物中心。行業結構要吃、穿、用、玩相結合，綜合與專業相結合，尤其要開拓一些新興的服務性行業。

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問題的提出

我國正值經濟轉型時期，其市場體制和規則還有待完善，加上傳統的文化背景，關系網絡和社會資本成為一種對正式制度的補充（Xin & Pearce，1996）。最近十年間，企業間的橫向和縱向社會關系網絡逐步擴張到錯綜復雜，尤其是在知識密集性行業，社會網絡已成為組織結構和組織間基礎框架的新范式（Miles & Snow，2002），它幫助企業轉移風險、獲得新市場和新技術、加快產品推進市場，促使企業與網絡伙伴技能互補（Gulati & Nohria，2000），為企業提供了參與市場競爭所必須的靈活性，從而提升企業的市場響應能力。如今，面對日益動態復雜的競爭環境，單個企業更應采取競合的方式，通過構建動態的關系網絡來參與全球競爭。

傳統產業的改造和升級急需知識的有效應用和創新；跨行業、跨地區、跨部門的經營也需要更廣泛的技術知識、文化知識和管理知識。知識與技術創新正在改變著當代企業的生產方式和經營理念，并被各國普遍認為是提高生產效率和經濟增長的引擎（謝富紀、徐恒敏，2001）。所以，無論是學術界還是生產領域，知識管理早已成為一個大家都關注的話題。出于競爭的激烈和創新的要求，企業不能僅靠內部的知識來經營和創新，同時，企業的競爭優勢來自知識的廣泛整合，而不是單一的知識（De Boer et al.，1999）。社會網絡的廣泛建立、知識與技術的飛速發展，要求企業除了建立內部知識網絡和知識庫以外，還需要積極有效地建立外部網絡以吸收和整合外部供應商、客戶、競爭者、合作伙伴、中介機構等組織的知識，只有綜合利用企業內外知識才能真正提高企業能力和競爭水平。因此，基于社會網絡環境下研究跨組織知識管理具有一定的實踐意義。

跨組織知識管理的概念

（一）知識管理的概念

不同學者從自己的研究領域和研究興趣出發來探討知識管理的含義，從而出現了知識管理研究的百花爭鳴現象。通過對相關研究文獻的梳理，發現知識管理領域存在兩大觀點，即對象論和方法論。對象論觀點認為，知識是被管理的對象，則知識管理就是要通過各種手段對知識進行有效管理。其中，具有代表性的觀點如，顧敏（2001）提出，知識管理是解決對知識或信息進行創新、組織與擴散問題的過程；方法論觀點認為，知識是一種管理方法，則知識管理是一個運用知識進行管理的過程。彼得?德魯克（1993）曾認為，知識管理的核心是使知識產生作用，即通過系統地、有組織地去應用知識和創新知識。

盡管知識管理存在多種定義，但都離不開以人為中心、以知識為基礎、以尋求信息處理能力與人的知識創新能力的最佳結合為基本目標。知識管理對企業而言是一項重要的管理活動，這項活動不會自發地實現，需要組織主動建立各種激勵機制和軟性環境，為知識的采集、整合、應用等創造良好的環境。因此，本文認同Wiig（1995）的觀念，即知識管理為一連串協助組織獲取自己及他人知識的活動，透過審慎判斷之過程，以達成組織任務。

（二）跨組織知識管理的含義

縱觀研究者們對知識管理的定義多立足于企業內部，主要是基于企業的原子模型假設，即視企業為獨立個體而非網絡視角。但隨著企業社會網絡的出現，企業的經營活動與多個組織息息相關，并從單一的二元關系發展為與多組織間相互關聯和相互依存的網絡關系，相應地，企業的知識管理也應從關注企業內部的知識活動發展到關注跨組織的知識活動。因此，結合社會網絡環境和知識管理的定義，本文將跨組織知識管理定義為企業利用自身的網絡位置和網絡關系，通過一連串的跨組織知識活動以協助企業有效利用組織邊界內外的知識資源，最終達到提高組織業績的目的。

跨組織知識管理的內涵

（一）跨組織知識管理活動

Andersen（1996）認為知識管理包括對知識的識別、收集、創造、組織、分享、應用和適應。Davenport等（1998）認為知識管理包含了四個流程，分別是知識組織和存貯、知識轉移、知識創造和知識應用。陳小讓（1998）認為知識管理包括對知識的識別、獲取和利用。Huseman 和 Goodman（1999）將知識管理分為指認并獲取知識、評價知識并排列其優先順序、分享知識和創造知識四個過程。McAdam（2000）提出知識管理體系可以分為四種括動：知識建構、知識內化集成、知識擴散以及知識應用。王眾托（2004）認為知識管理是識別、收集和選擇、保存、傳播與共享、轉化與生成、吸收和使用知識的過程。黃蘊潔和劉冬榮（2010）在綜合文獻的基礎上，將知識管理活動分為四個過程，分別是知識獲得、知識轉移、知識分享和知識應用。將以上對知識管理活動的研究整理出來，如表1所示。

綜合以上對知識管理活動研究的文獻，本文發現學者們對知識管理活動的探討主要集中在知識獲取、知識整合、知識應用和知識創造四個方面。因為創新過程是一個知識轉化與生成的過程（王眾托，2004），而知識應用能直接為企業增加價值，因此，知識創造和知識應用可以被反映在企業的創新績效當中。所以，在本文的研究中，認為跨組織知識管理活動包括跨組織知識獲取和跨組織知識整合。

（二）跨組織知識獲取和跨組織知識整合

跨組織知識獲取是指企業通過自身的網絡位置和網絡關系從網絡其它組織或個體中收集和獲得有價值的信息。跨組織知識獲取對企業有重要意義，作為一種資源，知識有存量和流量之分。知識存量是企業長期積累的知識，是企業經營生產的基礎；知識流量是企業知識的流動部分，它們改善、更新或增強已有的知識。企業要獲得持續的競爭優勢，就必須從外部不斷獲取新知識以補充知識存量的不足（Winter & Zollo，2002；Zott，2003）。

根據以往對知識整合的研究及企業本身需求，本文將跨組織知識整合定義為企業根據戰略目標需要，利用自身的網絡位置和網絡關系，對企業內部和外部網絡組織中的知識資源進行組合、集成和提煉的一個動態過程，以此形成新的核心知識和知識體系。跨組織知識整合超越單個組織邊界涉及到多個組織，要比企業內部知識整合復雜，主要包括知識整合需求確定、合適整合對象選擇、整合平臺建立、整合沖突解決機制建立等任務。隨著競爭激烈程度的加劇，以Grant（1996）為代表的研究者們不斷強調知識整合對企業創新而言是最為重要的能力，因為知識經過整合后才能指引企業在快速變動的環境中使產品與市場有效結合，從而快速開發產品以供應市場需求。企業面臨著高度的模糊和不確定性（Daft & Lengel，1986），必須堅持不懈地整合和重組各種知識。

跨組織知識管理的測量和檢驗

跨組織知識管理的問卷參考了Lyles & salk（1996）、Yli-Renko等（2001）學者的研究，共包含10個測量題項，其中，跨組織知識管理的測量包含“本企業從外部網絡中獲得許多有關產品設計的知識”、等5個問項，跨組織知識整合包含“本企業能根據需要把不同企業的專家匯集起來，集中解決某項問題”、“本企業能將不同部門、團隊或個人的知識在目標任務層面上進行有效整合”等5個題項。所有問卷都采用Likert7級量表進行測量， 樣本主要集中在華南地區，共發出問卷350份，回收270份，回收率為77.2%，剔除有殘缺項、前后差距太大、同一題項重復評分的無效問卷后，有效問卷216份。

（一）探索性因子分析

本文利用主成分分析法，采用正交旋轉觀察各特征根的值，運用Kaiser 法作為確定因子數目的標準，選取特征根值大于1的特征根，從而得到不同項目的因子載荷，結果如表2所示。

從表2可以看出，跨組織知識管理量表通過方差最大法旋轉后，有2個特征值大于1的因子，分別對應于本研究的2個變量，這2個變量共解釋了方差變異的87.651%，滿足Weiss（1970）提出的解釋方差的累積比例需大于50%的條件。2個因子的測量項目在其對應的因子上相對于其他因子而言都有較大的因子載荷，并且都大于0.5，這表明所檢測的跨組織知識管理量表具有較好的區分效度。

（二）驗證性因子分析

經過軟件AMOS6.0運算后，跨組織知識管理驗證性因子分析的結果如表3所示。跨組織知識管理的驗證性因子分析中，Cronbach'sα值大于最低要求0.7；建構信度值大于最低要求0.6，T值達到顯著水平，由此可見，跨組織管理表具有良好的信度。

跨組織知識管理的量表中，跨組織知識獲取、跨組織知識整合的標準化系數大于最低要求0.5，并且跨組織知識獲取、跨組織知識整合的平均方差抽取量也大于最低要求0.5，因此，量表具有較好的收斂效度；從模型擬合情況看，x2/df 值小于2，GFI值大于0.9，AGFI值大于0.9，NFI值、CFI值均大于0.9，RMSEA值不大于0.05，量表的整體模型擬合度較好。結合以上分析，可以認為量表具有較好的建構效度。

結論

跨組織知識管理是企業知識管理的終極目標，它不僅注重在企業內部實施知識管理程序，并且能與外部的供應商、顧客、合作伙伴、競爭者、研究單位和中介機構等組織有效交流知識，進而形成一個能創造價值的知識網絡。但是，跨組織知識獲取和跨組織知識整合不是一個任意的自發過程，需要一定的因素作為支撐。企業的戰略規劃、企業間的關系、企業的網絡位置、學習意圖、領導參與、知識的性質等因素都會不同程度地影響跨組織知識獲取和跨組織知識整合，企業應該能動地將這些因素控制在對其有利的范圍，掃清企業從社會網絡中獲取知識和整合知識的障礙，明確跨組織知識管理的任務和目標。面對創新的復雜和風險，企業應該加強同競爭對手或研發機構、產業鏈成員之間的開發合作，通過鼓勵邊界人員對外宣傳、組建跨組織團隊、加強組織交流和進行跨組織合作。

參考文獻：

1.Andersen A.. The Knowledge Management Assessment Tool(KMAT)[M].London:Arthur Andersen KMAT Study,1996

2.Davenport T., Delong D.W., & Beers M.. Successful Knowledge Management Projects[J].Sloan Management Review, 1998(4)

3.陳小讓.知識管理:知識經濟時代企業管理的新趨勢[J].科技情報開發與經濟，1998(6)

4.Huseman R., Goodman J. .Leading with Knowledge[M].London: Sage,1999

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一、環境設計概念分析

環境藝術設計的概念始于上個世紀八十年代末，那時的中央工藝美術學院的室內設計系為了模仿日本，把院系的名稱改成了環境藝術設計。隨后，全國很多設計院校都相繼改名。一時間改名稱成了時尚，幾乎沒有人進行冷靜的思考。有很少數的專家覺得改名不妥當，站出來進行呼吁但并沒有人聽取，幾年以后，那些主動改名的人也覺得不妥。

在我們國家，環境藝術設計就是室內裝飾、裝修設計、室內外設計以及建筑裝飾等。雖然叫法不一樣，但是，內容是一樣的，都是以建筑為中心進行的裝飾與設計的活動。其區別就是室內與室外，因此，可以看出室內的設計叫法也不合適，具有一定的限定性，就是沒有把室外裝飾設計包含在內了，這樣就會導致建筑以外立面與小環境的設計為主，使得設計在施工的過程中出現互相干涉的問題。除此之外，從狹義的角度來說，環境藝術設計的叫法也不是太貼切，環境藝術基本把地球表面的所有地面環境都涵蓋了，所以，環境藝術設計與室內設計在進行表達時，要以建筑內外的設計為中心。實際情況證明，室內外裝修設計主要表達的就是設計的內涵。目前，大專院校要解決設計名稱，就應該要把混亂不一的叫法進行統一。

二、現代環境設計理念分析

我們生存的環境雖然有很多人為的疆界，但是，我們的世界還是一個整體。大家共享同一片海洋，同一片天空。人類不斷進化的過程，也是用人類的力量對理想的生存環境進行構造的過程。現代的環境設計具有綜合性，也是人類居住形態的體現。現代的環境設計要把人與自然的關系完整地演變過來，是人類不斷發展進步的表現，特別是作為高級動物的人對自然與環境主動地產生影響的過程。現代環境設計的提出是一個比較新的概念，大到與整個人居環境的系統規劃相關，小到與人們的生活與工作場所的營造相關。現代的環境設計活動中有很多種分工，然而，分工不代表分家，任何對環境進行的設計都不能與整體人居環境脫離開來，這是一個值得思考的問題。

現代的環境設計工作涉及的范圍非常廣泛，包括城市的設計，景觀的設計，園林的設計，還有建筑與室內的設計等。現代的環境設計師也算是一個通才，不但要具備專業的知識與技能，而且還要有較深的藝術與文化修養，每一種審美情趣要健康，就要建立在完整的文化結構上。當然，還有一個因素是與設計師藝術修養有緊密的關系的，就是設計師自身的藝術觀，并且需要與藝術手段互相結合在一起。現代環境設計對各門藝術的展現起到很好的幫助，可以使其在一個共享的空間中展現，任何一名設計師，都要有較高的溝通能力，把全部的熱情投入到設計活動中去，協調并解決所有與人們生存環境質量有關的問題。所以，與其它藝術類別相比，現代環境設計師是一名系統性的協調人員。

現代的環境設計是二戰后新興的一門學科，在歐美受到很大的關注，也是在20世紀商品經濟的發展過程中，科學與經濟、藝術相結合的產物。它把審美功能與實用的功能結合在一起。現代環境設計具有很大的范圍，并且具有較強的綜合性，是環境藝術工程的空間規劃，也是藝術在構想方案中的綜合計劃，不但包括環境與設計的計劃，裝飾與空間的計劃，還有構造與造型的計劃，色彩與材料的計劃等。

三、現代環境設計中有關傳統藝術的應用

文化形態語言的元素要在現代環境設計藝術領域中去尋找，并且要與現代的科學技術觀念結合在一起，這樣才能使精神層面得到提高。我們國家傳統文化的元素在環境藝術中得到越來越多的應用，主要方法如下：一是用形，在現代藝術的有名有實中直接應用傳統的圖形，它不是簡簡單單的照搬與堆砌，而是把傳統的文化與新的載體進行重新的結合，進而創設一種新的視覺語言環境。直接的使用是一種全新的概念，也是積極表現的一種，它需要把環境與工藝考慮進去，一定要與這些因素互相配合，使用最佳的組合才能把圖形的價值增大，把其獨特的韻味表現出來。二是用意，在我們國家許多的古代建筑以及室內藝術裝潢中，人們對于含蓄的呈現手法比較習慣，無論是外部的形態設計還是室內的空間布局，都會選擇較為適合的陳設與圖案，要想使文化內涵更加豐富，就要把這些特定的環境融合進去。在現代的環境設計藝術中，比較多地通過環境的構成與組成方法來體現環境本體以外的精神。三是形神并舉，對于傳統文化的審視需要用全新的現代審美的觀點，只有對傳統的文化有了充分的理解，才能把神延續成意，使傳統文化在現代設計中有更好的發展。對于我們國家的傳統來講，線條不只是長度與方向，厚重感更加重要，它把力量與速度表現了出來，使東方與西方文化間的對話得到促進。我們國家古典的詩詞在現代環境設計藝術中就得到形神并舉的應用，并且這也是最好的表現形式，在環境設計藝術中結合詩詞，會讓環境設計藝術更加富有詩情畫意，把精神的構想通過現實的三維空間設計藝術得以實現，就像美麗的夢境一樣具有非常獨特的魅力。

四、結語

在人類社會不同的發展時期，設計所具有的方向與使命是不一樣的。人們對大自然的索取是帶有掠奪性的，工業的公害與人口的惡性膨脹給環境帶來嚴重的污染，造成生態的危機。為了改善人類的生存狀況，人們只有把設計作為一種希望，通過各種設計從宏觀的角度使環境得到有效的改善，使創造出來的社會環境更具有更高的文化價值。所以，在現代以及未來，設計會走向城市，走向民眾，它也一定會與人類的生活密切的結合在一起。這是毋庸置疑的，對環境進行改善，對環境進行創造，也是21世紀全球人類文化活動的一個重點，所以，人們都應該高度重視起這一問題，并為此付出實際的行動，為環境改善出一份力。

參考文獻

[1] 陳小藝.現代環境藝術設計基礎知識[M].環境出版社， 2013.

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中圖分類號：TD670 文獻標識碼：A 文章編號：1009-914X（2016）27-0262-01

第一章引言

隨著經濟的發展與社會的不斷進步，人們不再僅僅追求物質的滿足，對于精神層面的要求越來越高，對于環境的設計也越來越受到人們的重視，人們通過有意識或無意識的設計，進而裝扮生產與生活空間，達到美化生活環境，展現生活品味的作用，使冰冷的建筑與房屋有了色彩與溫度。

本文通過選取TRIZ相關的理論哲學與設計原理，結合環境設計中的典型案例，研究不同環境設計中所運用的不同方法與原理，尋找TRIZ理論對于環境設計的幫助與支持，使環境設計的方法與創造更有理可循。

第二章環境設計概念體系與TRIZ理論

1、環境設計概念

環境設計是針對建筑室內外的空間，利用藝術的處理形式，以施工技術為支撐，進行設計改造與創造的實用類藝術學科。環境設計利用對空間的整理與組織、空間界面的藝術處理，其中包括空間圍合立面，墻體、柱體、門窗等，運用軟裝配飾，自然與人工照明、造型、具有一定符號特點的設計形式語言，搭配植物、水體以及相統一的功能性設施，使人們生存與居住環境在滿足基本使用功能的基礎上，展現出特定的氛圍與風格，以滿足人們的功能使用與視覺審美上的需求。

2、TRIZ理論

在現代，TRIZ理論的核心思想主要由以下三部分組成，首先，無論設計對象的復雜程度與否，其中均有一定的規律與模式。其次，設計創造就是發現問題、分析問題、解決問題的一個過程，通過設計與創造使人們的生活更加便捷、舒適，而解決所遇到的矛盾、沖突等問題也成為了這一進化過程的重要推動力。

第三章TRIZ理論在環境設計中的應用

在本文中，本文選擇適用于環境設計學科的部分原理進行歸納與整理，并針對不同的原理結合相關案例進行分析與研究，更好地揭示其內在的聯系與規律。

1.分割原則

該原則主要分為以下三個部分，首先，將物體分為相對獨立的幾部分，并使物體成為可拆卸的，并增加物體的分割程度。在環境設計中，常常用到這種設計方法來進行空間的圍合于分割，使空間的使用功能不再單一，為空間增加合理的功能屬性，豐富空間變化，達到方便使用的效果。例如在辦公空間會議室設計時，為了節省空間，常常將大小不等兩個會議空間串聯布置，中間使用可移動或可拆卸式隔斷進行空間的分離。在平時，兩個會議室可以分開單獨使用，在遇到參會人數較多的情況下，會議室隔斷各移動至墻體兩側，形成一個較大面積的會議空間，使空間使用較為便捷。

2.不對稱原則

TRIZ理論的主要表現在將物體的對稱形勢轉換成為不對稱的形式，如果物體本身具有一定的不對稱性，那需要加強其不對稱的程度。這類的實例在環境設計中有較好的體現，為了增強設計對象的形式感，設計師在設計師常常嘗試采用不對稱的設計語言表現設計理念，闡述設計概念。利用不對稱的設計原則，使設計相對活潑生動，具有變化性，設計語言更加豐富。1996年竣工的跳舞的房子是由著名設計師法蘭克?蓋里設計的。該建筑在設計舍棄了傳統建筑正方的特點，而是將其中一柱形建筑進行了扭曲，采用了不對稱的設計語言，與相鄰的柱形建筑形成對比.

3.復制原則

在環境設計中，復制原則也應用到了大大小小的設計中，之中包括利用相同或相似物體進行排列組合形成的設計形式，也有抽象設計符號進行符號的放大縮小，再進行復制排列，以及變換復制品材質，但保持復制品基本符號元素與語言的設計案例。大到建筑的設計，小到一個杯子紋樣的設計，在生活中，我們隨處可見通過元素的轉變，復制形成的設計。Thomas？heatherwick在中國世博會設計的英國館，整個建筑由六萬多根“觸須”圍成，每根觸須兩端有一些LED發光點，在系統控制下可展現不同的圖案與不同效果，整個空間通過大量柱形元素的復制，形成具有特色的建筑。

4.改變顏色原則

在設計時可嘗試改變物體或外部介質的顏色、透明度，在觀察較為模糊的事物時，可利用染色劑，若已采用，可添加熒光粉。在設計中，為使空間更加豐富，活躍空間氛圍，設計師常常會采用改變物體顏色的方法來豐富空間層次。

根據不同空間屬性、使用習慣與要求，設計師會選用不同顏色來豐富場景變化，在統一的色彩中尋求變化。在儀式性場所，如教堂等，利用彩色玻璃，營造神圣的意境。除此之外，不用的空間屬性選用的色彩傾向也會發生相應改變，幼兒園在設計時常常才有較為活潑、鮮亮的色彩，醫院以白色與綠色為主，偶爾點綴黃色、橙色來幫助打破冰冷的空間氛圍。

5.一致原則

同指定物體相互作用的物體應當用同一（或性質相近的）材料制成。環境設計中一致原則也是較為常見的設計方法。為保證空間展現更加協調有序，避免雜亂無章的空間效果，在進行整體設計與規劃時，盡量保證空間材質的一致性與統一性或相似性，通過合理的材質選擇，可以幫助協調空間氛圍。

第四章結論

本文針對環境設計中的相關設計方法與應用問題，解釋了相關理論的核心概念與理論支持，應用TRIZ理論的相關工具結合環境設計相關案例進行分析與總結。在環境設計中，可運用分割與拆出等原理將空間進行合理規劃，在進行創造與設計的過程中，利用元素與物體的復制變形與排列，材質的替換與重組，介質一致等設計方法，得到更有價值的設計成果。應用證明TRIZ理論能夠解決環境設計中的矛盾與沖突問題，可有效提高環境設計的質量。當然TRIZ理論對于環境設計的幫助也不僅僅只有本文所闡述的這些。

參考文獻

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溝域旅游作為新興的旅游形態，近年來得到政府和學界的持續關注。特別是遼寧省政府不斷出臺“溝域旅游”發展規劃，加大政策扶植和招商引資力度，計劃把遼寧省“溝域旅游”建設成為中國最具特色的生態旅游目的地，成為遼寧經濟和社會科學穩步、快速發展的新的增長點。

1溝域和“溝域經濟”的概念梳理

1.1溝域

“溝域”一詞最早在2006年由藏族學者羅絨戰堆提出，形象地描述了藏族地區的經濟現象。因為地區的高原地貌，大多數居民在兩山夾一河的V型溝谷地帶生活繁衍，并且在經濟學文獻資料中常引用“域”字來表達多重含義，溝域一詞由此產生。簡單來講，所謂溝域就是強調山間溝谷線狀區域向兩側的延伸，強調一種特定的地域形態和范圍。

1.2“溝域經濟”

“溝域經濟”的正式概念最早出現在…2008…年北京市第二次山區工作會議上，此次會議將“溝域經濟”定義為：“以山區自然溝域為地理單元，以溝域范圍內的自然景觀、人文歷史資源和農業產業為基礎，通過對溝域內部的環境資源、景觀、產業等元素的統一規劃，形成集旅游觀光、生態涵養、歷史文化、高新技術、文化創意、科普教育等內容于一體的產業經濟帶。”

2溝域旅游的概念和發展條件以及溝域旅游景觀的內涵

2.1溝域旅游的概念和發展條件

（1）溝域旅游的概念。溝域旅游是以自然溝域為基礎，依托客源聚集地，科學規劃、整合其范圍內各種資源，兼顧生態，打造能夠滿足人們不同需求的旅游吸引物，并帶動地區經濟發展的一種新型區域旅游發展模式。（2）發展溝域旅游的必備條件。溝域旅游是“溝域經濟”發展的重要產業之一，但并不是所有溝域地區都適合發展旅游業。溝域旅游的開展要具有特定的自然環境條件和人文環境條件。能夠開展溝域旅游的地區，首先溝域內必須具有良好的地理環境，溝域中的山地、溝谷、水景、森林植被等自然形態要具有一定的觀賞價值。其次，必須擁有豐富的水資源、生物種類具有多樣性等。再次，具有其他自然資源，能夠滿足旅游者的游覽需要，為旅游活動增色。

2.2溝域旅游景觀的內涵

（1）溝域旅游景觀的概念。溝域旅游景觀是溝域旅游發展的依托，又是溝域地區傳播自身地域特色的重要工具。溝域旅游景觀包括所在區域內的所有自然景觀和人文景觀，相互融合、相互作用，經常以一種復合體的形式呈現出來。具有旅游發展條件的溝域環境是溝域景觀發展的載體，溝域內良好的自然地理環境、秀美的自然風光、豐富的自然資源，是溝域旅游景觀發展的基礎。而溝域內村落、城鎮居民質樸的民俗文化、風土人情是溝域旅游景觀發展的條件。（2）溝域旅游景觀的范圍。溝域旅游景觀包括溝域范圍內的山地、溝谷、水系、歷史遺跡、鄉村城鎮等，涵蓋溝域內所有具有美學價值、科學價值，具有旅游吸引和游覽觀賞價值的自然景觀與人文景觀。

3溝域旅游景觀環境設計的特征

溝域內開展旅游活動、開發旅游產業的前提是，必須擁有能夠吸引游客的旅游景觀。所以，對于要開發溝域旅游的地區來說，對溝域內各種環境的規劃與設計是溝域旅游景觀設計的重點，其核心是外部空間環境設計。在溝域旅游景觀的環境設計中需要考慮到視覺環境（滿足審美要求的可視環境）、生態環境（符合生態原則的空間環境）、入文環境（營造特定的精神環境）三大方面的內容。

3.1視覺環境

（1）立體環境設計。由于溝域特殊的地理環境，在對視覺景觀的設計中，可以從地形高差、視線遠近和游客的不同游覽需要等角度進行立體環境設計。首先，在高度變化上，溝域旅游景觀的地理環境以山地、丘陵、溝谷、河谷等地貌為主體，溝域環境中山峰、谷底之間垂直高度落差較大，特別適合立體景觀的營造，突出高低起伏錯落的景觀效果。其次，在觀賞景物的遠近變化上，游客在應在景觀設計中考慮近景、中景、遠景的層次性。再次，除高度之外，還應考慮到游客在旅游景觀中的不同游覽需要或動靜行為等來設計，或引導游客欣賞遠近高低不同的景觀。（2）線性環境設計。在自然環境中，線性環境一般來說是以山峰、谷底等具有等高線劃分功能的位置，如山脈、河流、道路等具有形狀邊界劃分功能的物理形態。在線性景觀環境設計中，可從連通景點、提供不同的游覽線路、滿足游客的不同旅游需求和開發不同的景觀功能等角度來進行設計。其一，線性環境能夠在景觀中形成豐富的線性變化，并把不同的景觀節點串聯起來，構成系列化的線性景觀系統。其二，在溝域環境中，景觀隨地形的變化破碎度較高，游覽線路經常迂回波折、坡度陡峭。可針對游客不同的年齡層次和運動能力等，規劃不同高度和不同攀登難度的游覽路線，或利用不同的道路、鋪裝、指示標識等引導游客在不同線性環境中行進，營造不同的游覽體驗。其三，目前的溝域旅游中自駕游的游客數量越來越多，在旅游旺季特別是長假期間常出現車輛長時間擁堵，甚至難以到達景點的現象。這就需要在溝域旅游景觀的設計中，改變過去只關注景點而不關注景點周邊沿線環境設計的狹隘思路。比如根據在山脈、河流等景色怡人的線性區域節點設計方便游人中途停留賞景、休憩、垂釣等活動的地點，豐富旅游線路中的游覽功能。

3.2生態環境

溝域旅游景觀吸引游客的主要點是與城市的高度物質化和鋼筋水泥色調截然不同的原生態、自然綠色的外部空間環境。溝域旅游是以良好的自然生態為前提的，在進行旅游景觀設計時必須保護好溝域內的生態環境，而且人工環境建設也必須符合生態原則，使溝域旅游能夠可持續發展。首先，在進行溝域旅游景觀的環境設計時，要盡量不破壞原有的自然景觀，減少人工雕琢的痕跡。其次，對溝域內的聚落、小城鎮等建筑集群的規劃設計盡量保持農村的生活風情，而不應在規劃設計中將村鎮徹底“城市化”，改變了鄉村原有自然、淳樸的特色。

4結語

隨著對“溝域經濟”研究和實踐的興起，溝域旅游作為“溝域經濟”發展的重要動力之一，成為人們關注的焦點。溝域旅游因其特殊的地域和地理特點，使得它具有與一般旅游景觀環境設計不同的側重點。溝域旅游景觀的環境設計應該考慮更廣闊的視覺環境、更自然的生態環境、更質樸和更原汁原味的人文環境，使旅游景觀能有效整合溝域內的資源，充分展現該區域景觀環境整體的觀賞價值、生態價值和文化價值，更好地實現其經濟效益、環境效益和社會效益。

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關鍵詞：

現代景觀環境設計；中國傳統園林；意境結構

中國傳統園林設計過程中存在很多優秀理念值得借鑒，將其意境結構應用到現代景觀環境設計過程中對于設計水平的提高十分有利，同時也能夠使傳統與現代充分結合，進而為人們帶來更好的美學體驗。對現代景觀環境設計中中國傳統園林意境結構的應用的分析能夠使兩者的結合更加充分，無論對園林設計領域還是對人類而言都具有重要價值。

一、中國傳統園林意境結構概念及基礎

（一）中國傳統園林意境結構概念。

中國傳統園林意境結構主要指不同的園林設計效果所帶給人的不同感受以及園林與人之間的動態關系。一直以來，對意境的表達都是中國傳統園林設計的主要目的這一［1］。傳統園林的設計強調以自然美為主，但受種種因素的影響，在堅持自然美的同時，人文美也需要有所滲透。根據園林作用的不同，其所體現的人文美會存在很大區別。以中國古代的皇家園林為例，設計過程中不僅體現了自然美的因素，同時也體現了皇家富麗堂皇的人文美因素［2］。相對而言，私家園林便會表現出另一派景象。人文美的差別是導致園林意境存在不同的主要原因，中國傳統園林的意境結構即體現著時展的特點，同時也寄托著人們美好的愿望。

（二）中國傳統園林意境結構基礎。

中國傳統園林意境結構的生成基礎主要包括生理基礎、心理基礎以及審美基礎三方面內容：首先，園林意境結構的設計與符合人類生理發展的特點，這是保證其能夠被人們所觀賞，進而實現其功能的主要因素。其次，不同的意境結構設計能夠帶給人不同的心理感受，因此在設計過程中，一定要以心理基礎為出發點來實現。最后，園林意境結構的設計要符合不同層次人的審美需求，這也是中國傳統園林意境結構設計的一大基礎。

二、現代景觀環境特點

現代景觀環境的特點主要體現在人文以及生態兩方面，具體如下：

（一）人文特點。

現代景觀的人文特點體現在對以人為本的理念的堅持這一方面。隨著經濟的不斷發展，社會對人的重視程度開始逐漸提升，在此基礎上，以人為本的理念逐漸被提出，并得到了人們的重視。就目前的情況看，以人為本的理念已經滲透到了建筑等各個領域當中，現代景觀環境同樣需要體現這一理念，這是其人文特點的主要表現。

（二）生態特點。

根據可持續發展理念的要求，各行各業在運行過程中都必須保證能夠實現環境的保護以及資源的節約兩個目的。現代景觀設計需要以可持續發展理念為基礎來實現，在具體設計過程中，要時時刻刻關注環保問題，同時還要盡最大程度避免資源的浪費，這是現代景觀設計生態特點的主要體現［3］。

（三）時代特點。

隨著時代的變化，人們對景觀環境設計的要求也會有所變化，因此現代景觀環境設計中中國傳統園林意境結構的應用一定要體現時代的特點，要使設計成果能夠符合現代人們的要求，達到與時俱進的標準，才能使應用水平得到保證。對于現代景觀環境設計人員而言，認識到這一特點非常重要。

三、現代景觀環境設計中中國傳統園林意境結構的應用

為將中國傳統園林意境結構滲透到現代景觀環境設計過程中，使兩者能夠充分的結合，可以通過以下手段來實現：

（一）吸取傳統優秀理念。

中國傳統園林意境結構存在很多值得借鑒的設計理念，對此，現代景觀環境設計過程中需要加以借鑒［4］。中國傳統園林設計中對人生理、心理以及審美特點的重視便屬于現代景觀環境設計過程中必須借鑒的幾方面內容。例如：在對城市公園景觀進行設計的過程中便需要注意上述三點問題。城市公園的功能主要在于為人們提供休閑與娛樂的場所，其服務人群年齡跨度較大，即包括年輕人，同時也包括老年人群，為保證景觀環境設計能夠與人的生理特點相符合，在對臺階等進行建設的過程中，一定要充分考慮到老年人的需求，這樣才能使景觀環境設計效果達到更好，同時也才能體現以人文本的重要理念。

（二）體現時代文化發展特點。

現代景觀環境設計中不能刻板的照抄照搬中國傳統園林意境結構，要體現時代文化的發展特點，才能更好的滿足現代人的需求。現代景觀環境設計中，要加入現代的元素，同時還要體現不同城市的不同文化特點，這是保證設計效果能夠得到大多數人的接受的主要途徑。例如：在對西安的景觀環境進行設計時，一定要體現出其古都的特點。

（三）滲透可持續發展的理念。

要將可持續發展理念滲透到現代景觀設計過程中，使其設計效果能夠在中國傳統園林意境結構的基礎上有所提升。在對樹木進行種植的過程中，為提高其成活率，進而避免樹苗被浪費，需要選擇與城市的環境相適應的樹種，同時在樹木的成長過程中過程中，還應從其特點出發，指派專門的人員對其進行一系列的培育過程，以確保其能夠健康成長，從而在改善城市形象的同時，也達到可持續發展理念對環境保護以及資源節約的要求。

結語

綜上，中國傳統園林意境結構中對人的生理、心理以及審美特點均較為重視，在現代景觀環境設計過程中，需要延續這一優秀設計理念，與此同時，為使其能夠體現現代化的發展特點，還必須將時代的文化滲透到設計過程中，使其能夠達到可持續發展理念的要求，這樣才能使現代景觀環境設計水平得到提高。簡單的說，現代景觀環境設計中中國傳統園林意境結構的應用要堅持取其精華去其糟粕的原則，這是改善設計效果的重要途徑。

作者：王俊 單位：大連理工大學城市學院

【參考文獻】

［1］王湘昀．中國傳統園林意境結構對現代景觀環境設計的啟示［D］．湖南大學，2005．

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一、生態設計理念的概述

“生態”一詞源于古希臘，最初是指房屋或者環境，而隨著現代學科的逐漸完善與發展，其含義也得到了擴展，現代科學中主要表示自然界主體與各個系統之間錯綜復雜的關系。生態設計理念，簡單來講就是在現代環境中設計中，從生態的角度綜合考慮各設計要素之間的關系，使各個系統在運行過程中不僅實現社會效益的最大化，還應該盡量減少對自然環境的破壞。

二、生態設計理念在高校環境設計教學培養現狀

隨著經濟社會的不斷發展，我國不斷完善現代化建設方案，即不僅要實現物質文明和精神文明建設，還應該加強生態文明建設。生態文明這一理念的提出，不僅符合可持續發展的要求，也是對近年來我國生態環境不斷惡化這一現實的反映。高校教育與社會的發展息息相關，根據生態文明建設需求，高校的環境設計專業也隨之確立，并逐漸融入了生態設計理念。環境設計從專業的角度來講，其是一門集合了藝術、科學、工程技術、環境策劃與管理的綜合性學科。現階段，雖然我國多數高校都依據市場導向，開設了環境設計專業，但是其教學培養過程依然處于探索階段，在課程內容講解上，更多的還是傾向于對環境設計效果的強調，而忽視了生態設計的要求，基于此，高校在環境設計教學過程中，應該積極推動改革，不斷滲透生態設計理念。

三、生態設計理念在高校環境設計教學培養策略

(一)完善課程體系，增加生態設計課程

課程體系的構建是實現有效的教學培養的前提。在高校環境設計專業的教學實踐中，我們應該根據社會發展實際，將生態理念滲透在課程之中。將生態設計理念融入到課程體系中來，并不是在課堂教學中單純地引入生態設計的概念，或者對學生一味地強調生態保護、生態設計的重要性，而是應該以專業課程的方式，將生態設計確定下來。如在教師在教學實踐中，應該將生態設計融入到教學設計的各個環節中來，以實現對學生潛移默化的影響;在教學案例選擇上，教師也應該有一定的側重，注重對生態環境策劃、生態設計方法、生態設計法規等元素的引入與分析。

(二)樹立生態理念，積極感知生態環境

認識是實踐的指導，在高校環境設計教學培養中，要想提高學生的生態設計素質，教師必須要從理念上轉變學生單純強調設計效果的誤區，將生態理念融入到學生的認知中來。在引導學生樹立生態設計理念的過程中，教師應該將對環境的感知作為提高學生專業設計素養的重要內容，即一方面在設計中融合生態理念，如在環境設計方案時，引導學生主動考慮建筑物、構筑物、道路交通、景觀的生態價值，以最大限度實現人與自然的和諧相處;另一方面還應該從可持續發展的角度，評價環境設計效果，兼顧生態性與藝術性，以達到保護生態的設計目的。

(三)尊重生態周期，優化環境設計流程

環境設計專業是一門交叉性較強的學科，在設計實踐中，學生要想得到良好的設計效果，不僅要從環境的外在表現、功能等方面實現優化，還應該深入分析設計過程中所運用的材料、工藝、技術等。但是在傳統教學模式中，由于學科之間的融合度較低，教學培養的側重點被放在環境設計效果上，忽視了對材料、技術、工藝等內容的研究。而在生態設計理念的指導下，學校、教師應該從環境設計流程的角度出發，實現學科交叉，引導學生根據生態周期分析環境設計的整體效果，從而保證設計方案能夠實現節能減排、美化環境、保護生態的目的。

(四)引入生態案例，加強實踐教學指導

環境設計專業的實踐性較強，尤其是在生態設計理念的指導下，環境設計方案更應該得到不斷的論證與優化。在專業教學培養中，教師應該從提高學生設計實踐水平的角度出發，為學生提供相關的生態設計案例。在案例教學中，教師一方面要注重對生態案例的選擇與整合，根據教學培養目標，讓學生能夠切實根據當前環境設計的生態需求設計方案;另一方面還應該為學生營造一個開放的教學討論氛圍，讓學生根據設計方案交流意見、分享靈感，進而實踐設計方案的不斷優化。

(五)把握生態原則，融合自然環境因素

城市是現代人工作、學習、生活的主要場所，現代化、工業化的環境設計使得人們逐漸遠離自然，而逐漸增加的生活、工作壓力又激發了人們回歸自然的欲望，因此，環境設計專業在教學培養中，應該迎合現代人的這種需求，根據生態設計理念的指導，為人們在城市中構建出一個能夠實現人與自然和諧相處的空間。在專業教學培養中，教師可以從生態設計的角度出發，引導學生深入鄉土、體會自然環境的魅力，并從中獲取靈感，進而融入到城市環境設計中來。

四、結語

總之，隨著我國經濟社會的不斷發展，生態文明建設的需求也越來越強烈，因此，市場對于生態設計、環境設計人才的需求缺口也會隨之擴大。高校作為人才培養基地，在專業教學培養中，應該切實尊重社會、市場的發展需求，從生態設計的角度出發，將生態設計理念貫徹在教學的每一環節中，完善環境設計專業課程，加強對學生的實踐培養與引導，促使學生深化對生態設計的理解，提高生態設計的實踐水平。

參考文獻:

［1］郭晶，徐釗．論生態設計理念在高校環境設計教學中的培養［J］．美術教育研究，2015，(04):83-84+86．

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1、環境藝術設計相關概念分析

環境藝術設計包括環境、藝術與設計三個方面的概念，這是一個普遍聯系的整體，所以研究環境藝術設計首先要正確理解其相關概念。

1.1環境基本概念

每個人都生活在一定的環境，環境是一個具大的空間，包括在其中的動物和植物以及空氣、水等各種因素。人需要依靠空間來獲得生存和發展，環境是人類生活的必須物，與具體物質等因素相比，環境空間屬于無形因素。在各種因素的影響下，人類生活會受到環境的制約，在人類生活條件不斷提升的同時，對周圍環境的要求也越來越高，環境發展成為人類發展進步的重要內容，除了自然環境，還有人工環境，但在發展過程中，環境藝術的人工環境將不可避免地被破壞，現在能做的就是利用生態概念將對環境藝術設計的影響減少到最低限度。

1.2環境藝術設計基本概念

環境藝術設計指在一定環境中，運用科學合理的方法進行環境設計和開發。在環境藝術設計過程中，需要考慮布局、建筑、雕塑以及各種公共設施的成本、材料、環境承載力等方面因素，結合各類影響因素，需要對環境進行合理科學的規劃，不僅需要設計美觀，而且還需要在規劃設計中充分考慮各種因素，按照自然和諧共存的生態理念，形態科學合理的環境藝術設計。

2、加強環境藝術設計生態性的措施

結合環境藝術設計的相關概念，加強環境藝術設計的生態性建議采取以下措施：

2.1不斷創新環境藝術設計理念

隨著現代社會的飛速發展，人們開始關注環境藝術設計中的精神需求，環境設計標準應同步甚至超前公眾的觀念，同時，也要關心那些特殊人群，包括老人、兒童、孕婦以及殘疾人的需要。環境藝術設計不僅需要確保美觀，而且還需要健康安全。在環境藝術設計中引入濃厚的文化內涵和人文氛圍，才能充分實現環境設計的功能。依據經濟和其他因素的設計原則，通過利用各種設計技術，合理選擇材料，形成環境藝術設計的結構，堅持愉快、高效的設計原則，充分體現現代人對自然回歸的期望，以便才能更好的促進社會和諧進步。

同時隨著社會化進程的快速發展，環境藝術設計的發展伴隨著人類知識儲備的增加，人們認識到人類與環境的和諧共處的重要性，也意識到環境藝術設計應遵循生態理念，加強環境藝術設計對于實現人類可持續發展具有明顯的生態哲學意義，環境藝術設計中的生態理念已成為公眾的共識。

2.2因地制宜考慮當地環境特點

在環境藝術設計過程中，充分使用天然材料是加強環境生態性的重要舉措。環境藝術設計必須對自然材料有充分的認識，清楚地知道每種材料的特點，了解材料的加工工藝，才能更好的進行環境設計。比如通過使用棕色天然木材紋理可以創造一個安靜和平靜的氣氛，而使用大理石，因為其硬度對應用領域具有不同性質的變化，這種特性決定了其應用范圍。所以在環境藝術設計中需要因地制宜，合理考慮當地環境特點，最大限度地節約資源，保護生態環境。

同時生態環境藝術設計應該尊重當地的環境，也就是說要求環境藝術設計需要充分尊重當地環境發展要求，必須考慮環境藝術設計的現狀，結合當地的傳統文化，進一步實現生態環境藝術設計的合理性，才能更好有利于生態環境藝術設計發展。根據環境藝術設計要求，加強生態環境設計，可以減少對資源的剝奪，尊重植物的多樣性和生存環境質量，同時設計師還應該考慮如何促進生態系統的保護和通過設計方法提高自然與環境的協調性，促進能源和物質循環，進而將可持續處理技術應用于環境藝術設計中，滿足生態發展要求與環境設計理念的要求。

環境藝術設計應加強節能規劃，充分利用天然地形合理進行環境藝術設計，根據當地地質特征，不僅可以降低施工成本，又能保護自然生態環境，滿足復雜環境并適應環境發展形勢，可以將生態設計轉變成藝術個和獨特的建筑風景線，更有利于促進環境設計科學合理，充分利用樹木、花草、河流等自然景觀，讓自然風光成為環境藝術設計的重要支撐，進而烘托主題風格。

2.3環境藝術設計使用新型能源

科學技術的發展極大地促進了社會生產力的發展，逐漸改變著人們的生存狀態。在環境藝術設計中，也要依靠科學技術和新材料的使用，通過使用高科技手段和先進技術來增加相關材料的循環使用，通過使用先進科學技術來提高資源利用率，進而提高現代生活環境的質量，通過利用最先進的科學技術為環境藝術設計服務，這也是環境藝術設計中的重要任務。

在環境藝術設計中，可以發現一些棘手的問題，如提供能源化石燃料，在對生活帶來許多方便的同時不可避免地產生化學物質進而造成對環境的污染，同時也會產生固體廢物和能量轉換過程中的環境噪聲污染，這些問題需要解決，要在創新的基礎上利用新能源來替代高污染的材料，避免使用一些高污染，高能耗的材料可以更好實現生態環境保護，實現對環境設計中的生態理念的追求。

結語

當前環境問題日益突出，人們對生活環境的關注越來越重視，生態哲學已日益形成共識，這也成為環境藝術設計的必然發展趨勢。這在很大程度上使生態理念在環境藝術設計中得到越來越多的關注。環境藝術設計需要逐步建立生態理念，可以更進一步滿足人們更高層次的需要。

在環境藝術設計過程中，應該重視環境可持續發展，不僅要遵循科學合理的原則，而且要尊重自然發展和藝術設計原則，同時在環境藝術設計的整個過程中，廣泛采用先進技術和新能源，同時環境藝術設計應堅持生態環境的角度，減少對自然資源的開發和利用，促進資源的循環利用，對當地的環境特征進行準確理解，進而實現對環境的生態性設計。

【參考文獻 】：

[1]蔣明.試論環境藝術設計中的生態理念[J].長春理工大學學報，2010（08）.

篇（11）

現代簡約風格設計的概念

簡約風格室內環境設計的主要思想概念就是簡約主義，簡約主義最早可以上溯上上世紀初期。作為西方現代主義藝術的重要流派之一，其一直在隨著社會的發展變化而不斷變化。“少而又少”是很多設計師和學者所認為的簡約主義核心內容。簡約主義誰崇尚簡化，無論是原材料還是照明亦或者色彩等各種設計元素都最好簡化到不能再簡化為止是最好的。因此，很多簡約主義設計在設計元素上極其含蓄內斂，沒有絢爛和繁瑣的設計元素，都是以少和簡取勝。簡約主義風格設計從概念上來說就是一種對繁瑣與復雜加以摒棄的設計，在設計風格上追求簡潔和明了。人們對簡約主義目前的定義是以后總對事物最本質價值尋找的思想，通過對空間布局的比例設計達到化繁為簡，能夠很好的剔除阻礙人們欣賞的元素，讓空間和形式以最簡單直接的面貌展現在人們的眼前。現代簡約風格的重要設計理念是細膩、精準、簡單，通過最先進的科學技術和設計將簡樸的淋漓盡致將材料等最最原始本真的狀態表現出來。

現代簡約風格居室室內環境設計定位和具體分析

現代簡約風格在居室室內環境的設計定位上主要是讓身在其中的對象能夠獲得一種不被環境包圍的解放和釋然，使人與家具等環境要素脫離空間的概念實現和諧相處。現代簡約的居室環境不能是濃妝艷抹過于花哨的，而應該以寧靜利索為主。在用色的定位上雖然不是說只采用一種顏色，但通常來說主題顏色最好要少之又少，至于點綴顏色最好不要“喧賓奪主，只需要在整體設計中起到畫龍點睛的作用就好。至于裝飾材料最好是天然的，無需過多的修飾和艷麗的色彩，整體的設計以橫平豎直為主，對材料的本體加以還原。現代簡約風格居室室內環境設計中大理石、花崗巖等天然石材和天然木材是比較常用的，這些來自于自然的材料，能夠更好地拉近人與材料及自然地距離，使空間環境更加親切和極簡。根據現代簡約風格設計的概念和定位，室內環境設計具體可以從以下要點入手。

1.客廳的設計要點

客廳是居室中招待客人和日常休閑生活的主要區域，對整個居室環境有很大的牽制作用。其家具擺放設計應該以人流方面為主，盡量使其顯得更加開闊。在現代簡約風格下，客廳必須盡可能低簡潔大方，但大氣中還應該透露出一些家庭的溫馨。在背景顏色搭配上可以選擇米黃色，裝飾上則可以選擇黑色胡桃木等，這樣能夠顯現出更加多元化的審美觀，使其空間環境更加活潑一些。客廳的墻壁裝飾應該以簡約為主，可以裝飾少量的裝飾畫，根據主人喜好選擇的裝飾品能夠使主人心情更加愉悅。在色彩和比例的選擇上，應該著重整體的協調，盡可能地規劃出一個全家人都喜歡的居家風格，這樣才能讓客廳成為全家人都喜歡的聚集場所。

2.臥室的設計要點

臥室主要以睡眠為主，所以在設計上應該著重其睡眠功能的發揮，充分滿足用戶睡眠功能的要求。在房間比較充裕或者客廳較大的條件下，為了使臥室空間更大，可以拆除臥室原有的衛生間。不管怎么說，臥室是人們從工作學習狀態進入睡眠狀態的過渡場所，在設計上必須要讓人感受到溫情和休閑以及舒適、愉悅等氛圍。再對臥室的美化過程中，應該巧妙地選擇暖色調的色彩和光影效果，也可以加入一些單色的綠化點綴和織物裝飾，使臥室空間環境既具有穩定性又具有相對獨立性，將各種干擾因素減少到最小，保證居室主人能夠感受到臥室的休息和睡眠氛圍。

3.餐廳的設計要點